藝術中國

“心物之爭”:童話還是寓言 ——向京的意義

藝術中國 | 時間: 2012-04-11 10:39:40 | 出版社: 新聞戰線雜誌社-藝樹編輯中心

向京

向京 1968年,生於北京,現工作生活于北京。 向京出生在一個自由、平等的家庭,在父母的支援下,她對繪畫的熱愛自在地成長。20歲出頭的向京在中國美術館看到羅丹的雕塑時,並沒有像其他藝術青年那樣激動與狂熱,反而很平靜。但從那一刻起,做純粹藝術的夢想開始生根。面對一個已然確立的自我,超越幾乎總是艱難的;對於向京以往的作品,觀眾們很容易構建起一種線性的閱讀秩序——題材被限定在女性世界,視角始終是個人化的內在透視,形像是寫實的但具有格外強烈的心理張力,在整個當代藝術的語境裏,它們罕見地凸顯著對於生命本質的觀照,因而被視為一種超越了年代現實的精神戰利品。

凡人—軟體--玻璃鋼著色--103cm×135cm×65cm--2011年

當藝術家將自身的注意力與話語凝聚、集中于一線,由此造就一個鮮明的自我面貌,同時,也意味著捨棄——誘惑始終存在,道路還可能分叉,到了一定的時刻,問題就會給出:是繼續深化過往的表達?還是結束單一的創作方向,向記憶和經驗索取別的可能性?向京的回答是後者,2009年,在結束了“全裸”展覽之後,她就已經宣稱告別(至少是暫時地告別)女性題材的表達,隨後,在她的生活中,“告別”成為了一個關鍵詞,她經歷了喪父之痛和從生活、工作數年的上海重歸故里北京,與此同時開始孕育著一個龐大的創作構想,且一直秘而不宣,新的作品逐漸開始浮出水面,它們被分為“雜技”與“動物”兩個系列,這兩個系列可謂具有徵兆性的文本,既可視做龐大構想中最先實現的部分,也可以理解為她處在轉變過程中的自我的試運作;就在離她現今的工作室不遠處,從鐵路博物館開出的新型火車時常轟響在環形鐵軌上。

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