馮遠翻閱《藝樹》並提出辦刊建議 藝樹：您認為中國畫這樣的傳統藝術在當代藝術環境中的發展前景如何，還存在哪些方面的問題？ 馮遠：中國畫發展要有良好的條件和前景，非常重要的一點，就是人才培養。但現在我們在培養中國繪畫人才方面的方式存在一些問題。第一個失誤，是入學前的教育是色彩、素描、速寫等完全西式的訓練辦法，進入專業院校以後，無論是選擇中國畫專業，還是其他繪畫專業，多少年後有不少人又返回來研究中國繪畫，歷史上像徐悲鴻、林風眠等，包括一批畫油畫的大師級人物，最終也回到中國水墨畫。起步階段對中國繪畫藝術的認識和深度理解非常重要，而我們恰恰在人才培養的起點階段上是有缺失的。第二個失誤，是進入學校後實際教學中常常把技術訓練看作第一要素，而對中國畫藝術鑒賞、藝術觀念的理解，對中國畫論、中國美學、文史哲等更寬層面的基礎打造不重視，所以看到很多作品是技藝很高、內容蒼白、內涵缺失的匠人之作。第三個失誤，在理解繼承與創新過程中，有兩種截然不同的聲音，一種是鼓勵大膽創新，一種是堅守和繼承，要求循規蹈矩。應該説這兩者都需要，又要適可而止。在學習研究傳統時，一定要以現代人的眼光重新認識，注意對民族繪畫藝術中的精華予以堅守和秉持，當老師也好當學生也好，都要把握一個“度”，這個“度”的把握需要眼力、眼界和個人的學術素養，離開了這些，訓練了技，缺少了思想內涵和學養，難以造就優秀的中國繪畫人才。從東西方藝術比較而言，中國畫藝術注重文學藝術修養，有別於西方藝術直觀的、寫實的、古典主義的、包括現代主義的過於注重形式語言的藝術各門類。這是中國繪畫培養人才非常重要的環節，但我們幾乎在每個環節都或多或少的偏頗，因此學生成年以後，這些缺憾在作品中必然一覽無餘地顯露出來，無一掩藏。中國畫藝術現狀令人可喜，但要讓這種發展保持良好的趨勢，真正讓民族特色、時代精神、現代形式得到更好的體現，必須在教育培養人才上下工夫。當然還有其他因素，作品的成功率、社會和市場的宣傳、推助等各種原因都會影響一個人，多多少少也會左右中國藝術的發展路向，但我們要認定主流方向，不要坐視偏差。要讓中國畫創作發展更有後勁，就需要我們不斷梳理問題，避免和改進問題，從而使創作、研究、學習交流的大環境更有利於出人才、出作品。 藝樹：藝術市場的活躍帶來了藝術的繁榮，但今天的中國藝術市場又的確存在許多急待解決的問題，您如何看待當前藝術市場狀況以及對學術本身的影響？ 馮遠：在藝術與市場之間，我認為現在缺少的是好的藝術批評和藝術品導購。這是人們關心的問題，藝術多樣化以後，呈現各種風格面貌，原有的評價體系發生變化。如何解決學術水準與市場價格的錯位？常常會出現的一個問題就是，喜歡字畫的人不知道怎麼鑒賞一件作品，市場中無序的炒作就會誤導很多人，反過來一些好的作品、優秀的作品得不到高水準的專家、學者的評價，再加上藝術家自身缺乏運作的能力。藝術品市場像股票市場一樣的投資心理，造成許多好的作品得不到宣傳，甚至在市場中得不到應有的評價。當下的藝術評論商業化趨向令人擔憂，與畫家利益綁在一起。評論家給藝術家寫文章，人家付了稿酬不説好話顯然不行，但違心地説一些好話，更誤導市場，因為他的身份對社會有導向作用。中國是個人情社會，完全避免這些做不到，但是有沒有可能有一個窗口，把這一塊做起來，這是必須的也是急需的，這個局面不能長期如此，否則危害非常大。西方發達國家評論家與藝術市場是完全絕緣的，不收受任何藝術家的個人請托，沒有任何金錢上的交往，是完全獨立的。由一個藝術機構或者傳媒，保證評論家較高的收入，他的勞動可以千金，但他的評價可以過濾掉社會、市場的元素，真實地反映出學術本體的評價。這是目前中國缺少的，當然要把這一塊做起來有難度，但是再為難也應該努力，評論家要有一些定力，必須還市場一個公正的評價和學術導引，否則中國藝術市場的無序將永無終日，而政府管理機構又無從下手，因為它最終也要依靠評論家和藝術家的意見。如果這個得不到應有的伸張的話，我們就不要談如何規範市場，讓藝術市場走向理性永遠是個願望。 |
