《W》，噴泉裝置，LED-燈箱、波光噴頭、噴水迴圈裝置、不銹鋼框架、汽車漆，地面以上可見物體 320釐米*400釐米，2010 問：那你對攝影有興趣？ 答：其實我對攝影沒什麼興趣，所以一直到現在，我用的攝影器材都算不上是專業的，我對那些專門的攝影技術也並不是很熟悉，包括怎麼判斷那個光圈，但我倒是喜歡用鏡頭對準一個吸引我的東西不停地拍照。 問：所以還是視覺和人的第一反應。 答：我覺得從那時候開始，就像你剛才講到的《身體裏面的風景》，那一部分的作品以後總有一些東西、一些線索是在藝術之外的，之前我大部分考慮的東西基本上就是在這個藝術範圍裏邊，藝術之外的因素很少。 問：我發現在你近兩年的作品中，大量地使用了不同的材料，甚至是非常精緻的材料，像一些紡織材料，包括一些貌似“金碧輝煌”的東西，你把這些物料和身體元素結合在一起，是不是要讓大家對自身的身體認識“高貴化”，或者給它賦予一定的“品質”？ 答：我老覺得“身體”這個詞會掩蓋事情的真相。身體只是一個觀看的對象，真正的問題是我們今天是怎麼認識這個世界的。這差不多就是整個西方文明的成就。我們所説的身體不再是一個完整的身體，比如説你的肝臟、你的泌尿系統、你的心臟、你的血管全部被分成一塊一塊的，一旦進入到裏邊，把它分解開來看的時候，我們就再也看不到一個整體了。這個時候，世界是一個分散的、局部的世界。就是説，把所有這些被拆開的局部碎塊加在一起的話，它不構成一個完整的整體，或者比整體多，或者比整體少。當然在製作過程中，就像你説的，我使用了一些材料，一些手法，特別是這兩年很明顯。早幾年我做的一些東西大部分是新媒介方面的，後來我慢慢厭倦了這種方式，越來越懷疑這種方式是否能夠真正地承載一些東西，開始更多地把眼光放在傳統的媒介上。這讓我看到了一塊很大的天地，打開了我的視野。特別是我進入到工廠去做陶瓷，包括你説用一些布料或者金碧輝煌的東西，其實這些都是很成熟的傳統的材料和技術。這些東西進到作品裏來，給我的感覺倒不只是“金碧輝煌”，我覺得有意思的地方是，它跟古代藝術開始發生聯繫了。比如《黃金時代》那個作品，能夠看到古埃及藝術的一些蛛絲馬跡和中國古代早期藝術的一些東西。原來我的作品呈現的一些面貌感覺大都是跟現在有關，它的時間跨度相對來説比較窄。後來，我覺得傳統媒介所帶來的很多背景把我的視野拉寬了。我最近做的陶瓷，你絕對能從裏面看到很多中國古代藝術的東西，是材料把這些東西帶到了我的作品裏。比如説水泥，整個現代主義的這種工業大背景好像通過水泥一下子就被帶進作品裏來了，我覺得它有很強的建築和鑄造的痕跡。這就是讓作品豐富起來的一個很重要的因素，而且有很多東西不是在你的控制範圍之內的，它本來已經存在；水泥這種材料在我拿來用時，連同一百多年的建築歷史一起跟了過來。我覺得這也就是説有相當一部分不是你製造的，而是歷史製造的。另外，我想通過一種工作方式始終把自己的一個部分和工人階級連在一起。説老實話，我對那些靈機一動的東西越來越沒有耐心了，古代藝術中那種紋絲不動的東西才真正讓我感受到了一種力量。一個藝術家做一兩件好作品，這不重要，重要的是作品的延續性和這裡面的上下文關係。 |
