我説:“可我看你好像很輕鬆啊!” 他嘆了口氣,説:“唉,裝唄。” 按照伯奇的設想,他宣佈底價之後,總會有人加價。儘管在拍賣會上,藝術界人士需要直截了當地表明自己的態度,但他們還是很有個性的。伯奇看起來過於拘謹,因為他知道有人在盯著他。他説:“我總擔心自己會很做作,很不自然,怕別人拿我當做笑柄。有幾個培訓師和發聲教練一直在注視著我。我的一言一行、一舉一動都會被錄下來,之後他們會看著錄影點評,這樣我以後就可以去掉一些不必要、不適當的言辭,改掉一些矯揉造作的肢體動作。” 藝術品市場上的交易各方也面臨著公眾關注的壓力。在20世紀50年代末期以前,在世藝術家的作品從來沒有被大張旗鼓地公開出售過。諸如畢加索等藝術家的職業活動僅限于私人領域,從來沒有被曝光過。人們也許已經知道他是一個有名的畫家,而且會説“我們家孩子也能畫出那樣的畫來”,但人們從來沒有對畢加索畫作的價格感到過吃驚。現在,只要某位藝術家的作品在拍賣會上賣出了高價,他就會登上全國性報紙的頭版。而且現在作品離開工作室與作品重新進入市場的間隔時間越來越短,因為收藏家需要補充新鮮的血液,所以年輕的藝術家獲得了空前的地位。現在藝術品市場上出現的問題令人目不睱接。伯奇説:“早期作品現在已經沒有了,所以市場只好把目光轉移到當代。拍賣行也正在從二手批發商轉變為實質性的零售商。因為缺乏早期作品,所以新作被推到了拍賣臺上。” 伯奇起身要去參加重要的售前會議,他要再次確認已記錄的資訊,並補充最新的商業機密。佳士得的一名工作人員對我説:“拍賣之前,我們一般都有切實的把握,能預感到整個拍賣會的結果。我們考慮得很週全,針對各種可能性制訂了完備的預案。大部分買家我們都認識。也許我們不知道他們到底能出到多少錢,但我們很清楚他們分別想買哪件東西。” |
