8月7日，我刊主辦“2011中國藝術品收藏與投資高峰論壇”，預料200人左右參會，結果來了260多人，大多數人是奔著論壇的一個中心主題“文交所的出路與對策”而來。文交所的代表有十幾位，大家對文交所的未來充滿信心，但對文交所面臨的環境和操作的規範問題認識上有諸多分歧。 目前已營業或正在籌辦的文交所達到了30多家，發展速度驚人。然而由於準備不足，很多因素考慮不盡全面，各種問題也接踵而至。先是天津文交所于年初暴漲暴跌引起各方的廣泛關注和質疑，被停牌處理；接著鄭州文交所籌劃上市兩款古代藝術作品的份額化産品，因涉及文物經營而被叫停。隨之國家文物局下發通知，鋻於文交所沒有取得文物經營許可資格，禁止文交所經營古代和近現代時期的藝術品。據筆者了解，一些藝術評估機構由於文交所選擇當代藝術家作品把關不夠嚴格，也開始限制對當代藝術品的評估。近期，某文交所又爆出，有維權律師為了維護投資者的利益，針對風險提示和防範問題，狀告該文交所。與此同時，針對文交所暴露出的問題，有關部門關於規範文交所的通知，遲遲不見下發，坊間各種傳言和猜測四起。 文交所的藝術品份額化産品作為全球首創，引發爭議是正常的。但是像文交所面臨這樣的險境，的確堪憂。諸多問題需要急迫解決。 其一，立即籌劃組織文交所商會。以群體的力量來應對社會各界的聲音。就一些原則問題，制定統一的行動綱領。適時向主管部門反映文交所份額化産品對活躍經濟生活和發展文化事業的重大作用和意義。 其二，正確認識自身面臨的生存環境，準確定位文交所的産品。文交所作為新生的藝術品經營機構，賴以生存的是藝術品資源，而這勢必與拍賣公司、畫廊等其他藝術機構産生衝突。文交所如果不做好自己的産品定位，忽視這些機構的利益訴求，必然讓他們成為文交所的負面乃至對立因素，甚至以集體力量來制衡。 其三，設立資訊發佈部門，及時向媒體及公眾發佈資訊。文交所之所以面對目前很不利的輿論環境，很大程度上在於文交所對於媒體輿論和公眾反映應對處置不力，甚至不聞不問，最後非常被動。文交所要以開放的心態，廣泛團結媒體，及時發佈各種資訊，統一消息來源。出現負面新聞時應及時澄清、解釋，甚至公開道歉，形成有利於文交所發展的輿論環境。 其四，嚴格遴選産品，對有關産品的風險和動態資訊應及時披露和解析。目前，文交所産品選擇的隨意性備受指責，如果這個核心環節不解決好，會直接動搖文交所生存發展的根本。成立獨立於文交所的，由藝術品市場專業人士組織的專家委員會來挑選藝術作品是必要的，對影響藝術作品的動態資訊也需要及時更新和發佈，例如一個藝術家的作品要份額化，那麼這個藝術家今後各方面的重要言行都將影響該作品的價格，披露這些資訊是服務於投資者的基本義務。 其五，對參與文交所份額化産品的發行方——保薦人應該設立門檻，建立資格認證制度。現在各地文交所對保薦人的資格認證除了金額方面有一定要求之外，對專業性等其他方面沒有任何限制，這必然造成交易産品上市的隨意性。保薦人除了有一定資本要求，更要有豐富的藝術品資源和對藝術品鑒賞、鑒別的能力等。 以上主要問題，如果不抓緊並有效解決，文交所要獲得廣泛認可、要快速發展是難以達到的。文交所創造一種交易藝術品的新方法，也把藝術品引向了公眾。願望是好的，但過程必須規範，否則，讓人理解為“圈錢”，文交所的前途就很難説了。 |
