 李漢平 《輕風晚來》 70×70cm 紙本水墨 2010 《收藏投資導刊》/ S 李漢平 / L 畫家李漢平把自己的藝術探索稱之為“追夢”，而且樂此不疲，勇往直前。不管身在何處，對藝術的熱愛始終指引他砥礪前行。從士兵到工人、到紡織廠的紋樣設計師、到報社的美術編輯、再讀大學、考研……正是這麼豐富的經歷讓他聚集了盡可能多的人生財富，無疑也成為他卓有成就的“藝術伏筆”。為了更好地了解李漢平的藝術創作，記者對他進行了採訪，使我們更能深入地解讀他的作品。 S 從2000年到2011年的畫作中，可以看出您手法的轉變，由寫實變得更為寫意，輕鬆恣肆，揮灑自如，給我們清新、恬淡的春天氣息。這是您藝術追求的最終目標嗎？具體到作品，今年的新作和以往的作品如《十月》、《雙魚》等有什麼不同？ L 中國畫的精髓在於寫意，我曾寫過“現代中國畫呼喚寫意精神”、“論中國工筆畫的寫意取向”等數篇文章論述此問題，縱觀中國畫史，許多卓有成就的大家都是從早年畫工筆轉到寫意。我的近作，在畫面的經營上更注重構圖與氣韻，在筆墨使用及設色上更注重渾然天成、輕鬆自然的效果。隨著藝術家年齡的增長和修養的提高，繪畫手法自然會轉變，任何一個畫家都不可能終其一生重復一種畫法。 S 技法在藝術創作中也很重要，多年來，您必定積累了很多可貴的創作技法，和我們談談您的技法運用。 L 技法涵蓋的東西很多，它是畫家綜合修養的重要組成部分。它包括造型能力、線條的美感、顏料特性的把握與運用等諸多方面。它是藝術作品的語言，可以説技法是畫家實現其審美理想的手段。從受教育的背景及成長經歷來看，我的技法定位，是在傳統基礎上融合了西方繪畫的色彩、造型及圖式語言後的綜合。 但現在有些畫家唯技法是論，他們過分強調製作，反覆研究特效的主張，似乎將繪畫藝術本末倒置了。最終只能導致其作品看似熱鬧華麗，實則空泛乏味。技法作為手段在創作中始終是為作品服務的。 |
