（本文被採訪者均為全國政協委員） 濫用倣真畫將侵害藝術家的權益 近幾年，隨著藝術品市場的火爆和高科技的介入，一些以假亂真的倣真畫作進入市場，藝術家和藏家權益都受到嚴重侵害。西藏藝術家尼瑪澤仁向記者介紹説，2010年，他曾在某知名藝術網站統計的拍賣數據上發現，一年中，自己有23件署名作品通過各種途徑在拍賣公司上拍，其中20件是贗品。另外3件，由於圖片品質不清晰，難以辨別真偽。尼瑪澤仁向記者訴苦道，“目前沒有明確的立法來懲治這種行為，因此，我只能以微弱的個體力量保護消費者利益。我已經在網站發佈消息，只要藏家找到我，我都為他免費鑒定我的作品。”尼瑪澤仁不無擔憂地説，在發達國家，文化藝術産業在國民生産總值中佔據前幾名的位置，而該産業在我國正處於發展時期，如果不及時立法，規範市場，這個極具前景的市場一定會遭受損失。 中國美術家協會副主席何家英在接受本刊記者採訪時，建議應該立法規範書畫高倣真行業。 何家英認為，書畫高倣真行業作為藝術品新興産業鏈條之一，應該對書畫市場起到擴大影響的作用。“近幾年隨著拍賣市場中藝術品價格的不斷飛漲，精品書畫攀升到百萬元人民幣高位區間的同時，也拉開了其與中小藏家的距離。而高倣真書畫作品的出現，使得普通民眾可以以原作百分之一乃至千分之一的價格，欣賞到與原作品質非常近似的畫作”。在何家英看來，高倣真書畫作品的出現，本來是一件有利於藝術傳播的好事，而且隨著從業者的不斷加入，逐漸形成了一個不容小視的産業規模。然而，書畫高倣真行業剛剛起步，並沒有相關的法律對其發展進行規範。導致一些不法從業者以高倣真作品當作真跡銷售，擾亂市場，嚴重影響了藏家的收藏信心。 2010年秋拍時，記者就曾經接到一位藏家的舉報電話，稱某知名拍賣公司的預展現場發現一件著名書畫家的作品，肉眼幾乎辨不出真假，但拿到專業放大鏡下一看，就能看出高倣真作品中特有的印刷網點。何家英認為，這僅僅是高倣真畫作擾亂藝術品市場的冰山一角。“據説，現在已經出現了一種印刷技術，連印刷網點都看不到了”。 何家英認為，如果不及時出臺相應的法規，儘早遏制這種以假亂真的行為，不僅不能促成高倣真書畫産業的健康發展，而且將會極大地衝擊整個藝術品市場。現在藏家在拍賣行競拍，往往只有兩個人爭奪到最後，並將價格推升到一個令人瞠目的區間。一旦這兩個人中的其中之一，由於高倣真書畫對市場的混淆，選擇退出，那麼藝術品價格就會回落，長此以往，對整個藝術品市場是不利的。 何家英建議從高倣真書畫行業的源頭進行規範。“首先對進口高倣真書畫設備進行登記，掌握這些機器的流向。其次，在高倣真作品的中心位置，做浮水印或鋼印，並限量印刷。另外，在製作當代藝術家書畫作品的高倣真品時，要得到藝術家授權，附有合同，否則不允許印刷。最後，就是要對拍賣行和畫廊制定法律約束。明確規定拍賣行對拍品、畫廊對銷售的作品有義務也有責任進行真偽鑒別，不得將高倣真品當作原作出售。”
文化教育興國 記者在採訪中還發現，很多藝術界的政協委員從不同的角度呼籲加強文化傳播，提高公民審美教育。 中國國家畫院一級美術師李延聲向記者介紹説，自己的提案主題是“美育興國”。“國家的經濟發展了，就要開始提高國民的藝術修養”。李延聲認為，一些政府決策者的確想為公眾做一些大事，但由於缺乏藝術修養，在城市建設中一味貪大，“有個數據，中國183座城市都要建成國際大都市，蓋摩天大樓和標誌性建築。”這樣的結果是城市風格雷同，失去了原有的品位。李延聲説，自己去過的一個小鎮，很有經濟實力。因為是“燈具之都”，當地政府決定標誌性的建築要具有燈的形狀。最後，一個“洋油燈”形的建築落成了。李延聲説，但凡決策者有一點藝術修養和文化知識，就不會選擇這樣的造型，因為這種燈是美國在清朝末期，為了向中國傾銷石油，以“買油送燈”的形式傳入中國的。“中國五千年曆史，有那麼多造型獨特的燈，為什麼不用呢？” 其實，關於加強美育教育的提案，李延聲在去年兩會期間就已經提過，該提案在兩會後被轉到建設部，建設部的回復是，開設針對市長的美育培訓班，通過舉辦各種活動，提高他們對城市規劃的認識。但在李延聲看來，這樣的培訓班效果還不夠。李延聲在今年的提案中，特別強調要加強全黨美育教育。 除了提高決策者的藝術修養，中國美協主席劉大為提案建議加強青年學生的愛國主義、集體主義教育，培養青年一代的優良品格。劉大為對記者説，現在年輕人對知識的掌握能力很強，但有些方面，比如對社會的責任和集體主義觀念不強。加之社會上追逐利益、金錢風氣盛行。“年輕人承擔著國家繼續發展壯大的重任”，如果一味追求自我價值，將無力承擔社會責任。 中國藝術研究院博士生導師陳醉，則在文化教育方面建議設立文化生態學科，他認為，“現在生態環境很重要，藝術家是提供精神食糧的勞動者，為防止經濟上坡，道德滑坡，怎樣建立一個健康的文化環境至關重要”。 此外，天津市美術家協會副主席杜滋齡還提出文化下鄉的建議。他經常下鄉采風，對農村文化的匱乏頗有體會。“把精品畫展辦到農村去，原作拿不了，就拿倣真作，這樣只要找個地方往繩上一挂就可以。農民在溫飽問題解決後，也有精神層面的需求。我每次下鄉寫生時，周圍擠滿了人看我創作。他們也喜歡藝術。” 設計興國 中國藝術研究院創作中心主任朱樂耕在接受採訪時談到，自己的提案主題是“設計興國”。“中國是製造大國，目前都停留在來料加工階段，不僅生態環境得不到保護，獲得的利潤也非常微薄。主要原因在於，中國沒有自己的品牌設計。我們研究發現，日本在上世紀70年代面臨著和我們一樣的問題。但是它們從國際引進很多高端設計師，這些設計師有國際經驗，同時也被國際市場認可。所以我覺得可以借鑒這種方法，引進國際高端設計機構和組織，做我們自己的品牌”。 |
