一九九九年十月上海有一個清唱活動，主辦方和我商量，因為費用較緊，希望梅先生的伴奏儘量用上海的，我和梅先生商量，尤繼舜先生身體不適，不如就請尤老師的學生陳平一，梅先生説先吊吊嗓吧，當晚十二點半就請陳平一到我家，給梅先生吊嗓子，《別姬》、《太真》《宇宙鋒》都吊了，梅先生也是在我廳內前後走動，還喜歡不斷的腰部運動。道理是一樣的。有時候梅先生的學生們到我家來，剛坐完十分鐘，就説唱吧，我備了好幾位琴師給我的不同調門的梅派伴奏CD，大約有二百段，冷門到《春燈謎》，足夠用的了，她們在吊嗓時，我一直叮囑：“放鬆，再放鬆”，用伴奏帶吊嗓，可以在過門時説話，請琴師來，説話不禮貌。梅先生説：“基本體態，兩肩下垂，兩肋拉力，一張一馳，口腔各個器官都能有機地配合，形成胸、鼻、頭三個部位的強烈共鳴。”我問：“開內口如何掌握？”梅先生説：“‘開內口’是行話，不單是梅派，其他流派也是一樣的，因為以前都是男的，男的張大嘴，當然不好看，青衣要求‘笑不露齒’也有關係。説白了，就是上去時，口腔打開，內開外攏，嘴唇自然收攏，下去時，低音時，雙唇微閉，牙不能緊。” 我説：“有一次在思南路有很多人，最後説是‘老將出馬’，你父親雙手拿了一隻套了銀茶套的玻璃杯，給人感覺非常放鬆，唱《生死恨》，‘奴家……’的‘家’字，真是穿人心肺，直上雲霄，和臺上不一樣，使人難以相信，後來盧文懃先生説‘水亮響膛寬凈脆’還真是。” 我説：“你常和我講，‘用心去唱’，我聽你父親的聲音，他首先是通。能把內心深處的情，用聲音都表達出來是有條件的，有前提的，有方法和有技巧的，否則‘用心去唱’，她們沒有這本錢去表現，你徒弟中，這類情況不是沒有。” 所以，會用嗓子，首先要通，音色和嗓子通不是一回事，梅先生在打倒“四人幫”後演《挂帥》，那天中央臺要錄影，那時候錄影不容易，不像現在那麼普遍，可是那天他感冒到39.4℃，音色的透明度是打了點折，但是並沒有不能唱，外行甚至也聽不出來。三大男高音之一的多明戈前幾年到上海演出，突然説是感冒唱不了了，退票，我很納悶，可能就是發聲方法上出了問題，感冒不會對嗓子影響，有那麼厲害，不會影響到唱不了的地步。嗓子要通，你找到了，它就在你眼前。悟不出道理，尤如大海撈針，難上加難，作為一個要體現“美”的梅派演員，無疑是痛苦的。 最近，張晶要我去聽一位二年級的同學綵排《水殿風來》，張晶教得很好，很沉穩，很規矩，這位同學音色也很好，但發聲有壓迫感，完了後大家照像，都很高興，我不敢講，這位同學發聲有問題，不完全通。因她對自己是迷茫的，沒有意識到的，我問這位同學，您有沒有突然間聲音不自如了，她説有，我説一定要找到原因，慢慢地訓練那一個部位，不舒服，就練那部位，梅氏父子都是練出來，不勤練不可能，有一個較長的過程。像這樣的同學，音質很好，發聲解決不了，不對症下藥去克服，將會受到很大的限制。 梅先生喜歡汽車，更喜歡汽車音響，這音響除了聽音樂外，就是吊嗓子用，開車時，車窗一關，一邊開車，一邊放伴奏碟，高聲唱也很享受，沒有受到任何限制，不防礙任何人，而且可以消除疲勞。 我們有一位唱老生的朋友，在學校就是“科裏紅”，嗓子一直很好，自然地好，他從來沒有去研究自己聲音為什麼那麼好，根本不在乎，可是紅過後，他不知不覺中把嗓子給丟了，怎麼丟的自己也不知道，就是因為他自己嗓子怎麼練出來的，他根本不清楚或不完全清楚，完全是感性的，所以怎麼丟的也不清楚，其實就是因為不清楚，想不丟都難，這樣的人在我們前輩裏，那麼有名的角兒，都會得此病症，這是一定要不斷琢磨，多唱、多吊，不斷地找位置，鞏固陣地，沒有胡琴，練唸白也一樣，可是萬萬不能丟，丟了就撿不回來了。 盧文懃老師曾經給我一張字片，説是氣、音、字練習非常有效的，是用“十三轍”來練的。扎錄如下： 風（中東）、催（灰堆）、暑（姑蘇）、去（一七）、荷（波梭）、花（發花）、謝（乜斜）、秋（由求），爽（江陽）、雲（人長）、高（遙條）、雁（言前）——自（支思）——來（懷來）、俏（遙條）、佳（發花）人（人辰）扭（由求）、捏（乜斜）、出（姑蘇）、房（江陽）、來（懷來）東（中東）、西（一七）、南（言前）、北（灰堆）、坐（波梭）。一個字一個字提丹田來念，那路音幹了，那路音圓了、分得清，找得準，比較有效。 |
