二○一○年春節前幾天的一個深夜，著名民歌歌唱家胡松華先生打電話給梅先生，直入主題：“七十五歲了，又唱假聲，應該説難度比真聲更大，你是怎樣找的，水音還挺足，有點奇了。”胡松華先生的《藏族讚歌》，從建國十週年“東方紅”至今，紅了五十年了，他的疑問是學術性的。梅先生説：“最近，我也和身邊的人研究，想有一個較科學的答案，不單是“牛排+蘋果+睡眠”形象化的了，好在過幾天全國政協又要一起開會了，見面，我也要向您請教，您前幾天的唱，聲音還那麼棒”。接著梅先生就給我挂了電話，説了這事。 這個題目是我們三年來常談的，每次的演唱，他總要問我怎麼樣，我説連《宇宙鋒》原板第一句“發恩德”的“發”字都可以不毛，“發花轍”啊！ 有不少觀眾和愛好者問梅先生：“您老七十五歲了，聲音是怎麼出來的，水音還挺足。” 梅先生總是很平靜地説：“小時侯王幼卿老師教得好，父親引導得好、教得好。再有一點，要喜歡音樂，民族的、通俗的、西洋的、古典的，我都喜歡，都有借鑒。平時少生氣，不要不高興。多吃蘋果。”從我而言，對葆玖先生從知道到認識、共事近五、六十年。打李三爺（釋勘）給我寫條子，引見楊畹農老師，先後學了十年，從倪秋萍老師學了四年，和盧文懃老師合作寫《梅蘭芳唱腔集》前後四年，為了繼承傳統，多少做了點實際的事。最犯難的，算是這次電影《梅蘭芳》，有十齣戲的片斷，請梅先生配1916—1930年之間梅蘭芳的唱念。難題啊！畢竟梅先生當時已經七十三歲了。 二○〇九年中國電影華表獎發佈，電影故事片《梅蘭芳》得了故事片大獎、導演獎、女主角獎、新人獎、技術獎，五個獎。我當晚沒有給梅先生打電話，我把發獎晚會全錄下來，事後再交給梅先生。給陳凱歌導演發了一個短信，謝謝陳凱歌導演在發表得獎感言的最後，特地説了一句“感謝梅葆玖先生。”今天證實了我們“不干預”的做法是對了，電影有電影藝術的規律，我們不太懂。為此，我們專門看了國際上得過大獎的人物傳記故事大片《莫扎特》、《巴頓將軍》、《甘地傳》等等，發現和我們的《梅蘭芳》異曲同工，真真假假，根本上為主題服務，為觀眾服務。 為了梅派藝術在電影中不失真，也不能落到陳凱歌導演十幾年前另一部電影、得了戛納獎的《霸王別姬》中的京劇表演，其京劇專業水準遠低於電影技術水準到了不相稱的地步。梅先生特地寫了一張委託書，委託我作為合同上的總策劃人，進入攝製組，對京劇藝術部份承擔責任。我雖然學習梅派藝術也近六十年了，見過真佛，但畢竟是外行，所以我又特請遲金聲老師對當年的前後臺、戲班的一切規矩，把把關，遲老師八十多了，還親自到了片場。 中影集團的啟動是二○○七年一月二十日，韓三平先生傳達了廣電部對電影《梅蘭芳》的期望和開展的步驟。梅先生（京劇藝術總監），杜家毅（總製片人之一）和我參加了會議，主創人員也給我們一一介紹了，晚上韓三平先生在中影集團請我們晚宴，其中小米粥和老玉米、多種水餃對我們上海人來説，印象深刻。 |
