二○○七年三月廿日陳凱歌導演帶著全體主創人員到上海看外景，晚上七點半在和平飯店北樓1110室召開會議，會上導演和我説：“電影中可能有十齣戲的片斷，有京劇、崑曲；有念、有唱，梅先生你們是怎麼安排的？”我説：“應該是梅先生自己來比較合適。”導演用字字有聲的習慣和我説：“一位七十三歲的老人唱電影中十六歲的李鳳姐、十七歲的蘇三、十八歲的杜麗娘您看如何解釋？”我説：“特異功能！”，導演急了：“不開玩笑，吳先生，其他事好商量，這件事要請您做做工作了，聲音製作是在日本完成的，那麼大的功率轉換，原聲可不能有一點瑕疵。”我還是説：“特異功能，帕瓦羅蒂屬牛，也要七十了吧，怎麼樣，梅先生和老帕一樣，盡吃牛排和蘋果！”我説明天去淞江基地我帶一個最近梅先生唱的‘太真外傳’CD，西皮、二黃、反二黃各種板式都有了，你們仔細聽聽，最終選擇，我們還是聽您的，這是規矩。”晚上十一點多了，我走出和平飯店的後門，滇池路上，這兒拍電影時要封馬路，搭出一個一九三○年的紐約49街。三個多小時的會議，談了那麼多事情，電影真是夠麻煩的。我心煩，真想到思南路獨自走走，梅蘭芳的才智會幫助我。 過幾天，回到北京，導演和陳紅笑著跟我説：“CD聽了，配音非他莫屬。”我説：“客氣！客氣！”導演説：“梅先生的聲音怎麼能練成這樣，女高音歌唱家到這個歲數都不可能，何況男的假嗓子。”陳紅笑著説：“功夫唄！”是啊！功到自然成。 晚上，我和幹面衚同梅先生家挂了電話，梅夫人接的，梅夫人很少顧問劇團或者電影的事，和以前香媽一樣，她要我回家吃飯，我説不了，請梅先生晚上到北影來一次，我有事請教。 梅先生到北影“大公雞”紅樓招待所，已經九點半了，我已習慣，這是他精神最好的時刻，那天，我們談到深夜，他開了那輛特別經得起碰撞的，北京市很難得有的瑞典進口的豪華VOLVO車，我們在新街口附近吃了一點夜宵，然後他再把我送回北影，我們進了北影大門後，院內幾乎沒有路燈，古樹參天，很有點驚險片的意思，他和我説：“晚上，你就裏邊待著，不要出來。”我説“明白了，我也沒地方去，一般拍鏡頭都是晚上，我跟著學習、學習。”梅先生説：“陳導演很認真，很好，很客氣。”我側臉看看他，多坦蕩，真像他的父親啊！ 這天的談話很重要，談話的環境也好。 我把導演對請他配唱的決定告訴了他。梅先生淡淡地説：“沒事兒，都是打小學的，樂隊方面，你跟大龍（舒健先生、姜鳳山老師的外孫，現在梅先生專用琴師），好好安排，就用梅劇團的，都是熟手了。” 我説：“時光倒流九十年，樂器要全部根據一九一五年代的複製，小鑼直徑一定是15公分左右，才能出這種奇特的聲音，銅質更重要，要找老人，我們會根據一九二○年唱片來模擬。反覆試驗，整個電影有關京劇內容的，回歸歷史真實，必須十分嚴肅，不然就會和如今影視劇中的京劇鏡頭一樣，外行看了很可笑，內行看了很假，很滑稽，電影品質也大打折扣，我們不會！唱方面，孟小冬請珮瑜，我跟她説了。你父親的唱，你看……” 梅先生説：“唉！説來話長，還不是靠小時候那點幼功，和父親過世以後，每年幾乎二百場以上大戲的演出，《鳳還巢》算是‘息功’戲了，這是實實在在的鍛鍊和積累，到春節，一天上午、下午、晚上唱三場，對二十幾歲的我，練人哪！” 我説：“擔心的是音質在電腦上的反映，頻率、振幅要求很高，國産大片要趕上國際水準，在技術上，無論是照明、音響、布景都是偏軟的，這次中影是下了大決心了。海內外同胞，你們家那些老朋友、老世交的後代，分佈港臺、世界各地，紛紛和我聯繫，看電影、聽梅音，望梅止渴啊！” |
