藝術家挑戰現狀總是令人興奮的事，挑戰成功便能提升性靈。但要成功並非想像中那麼容易。威廉•巴勒斯曾經説過：“必要的時候你可以欺騙你的房東，但別想試圖欺騙繆斯女神。那是不可能的。品質是沒法假裝出來的，就跟你沒法裝出一桌好菜騙人一樣。” 而當繆斯女神召見時，葉錦添知道到了他該暫時擱下一切的時候。對於繆斯所帶來的靈感，他都輔以專注的創作作為回報。在過去這一年中，她帶來的靈感將他的工作暫時轉移到電影及舞臺領域之外。但就是在這兩個領域中的驚人成績使葉錦添成為家喻戶曉的人物，主要是靠2000年《臥虎藏龍》一片所贏得的奧斯卡最佳藝術指導獎。無論是在電影、劇場還是他特別鍾愛的舞蹈等領域，葉錦添都能創造出奇幻世界，在其中，各項物件、空間、服裝、立面共同構築起巨大繁複的整體。這些世界有時是全然虛構，有時是向現實的致意 那現實可能是逝去的年代，也可能是不明的未來。 而這些夢想視界都具有的共通點就是藝術家不懈地研究與創作，讓作品開花結果。 2007年，葉錦添的創作方向有些改變，因為他的繆斯女神建議他不要受眼前任何商業或風格的束縛而專注于他自己的藝術創作。最近幾年，他的繆斯女神顯然對當代中國文化場景全面、大量的驚人“欺騙”行為感到發狂 火熱的當代藝術市場之興起促成了藝術作品的金錢價值暴漲。奇怪的是，它同時也導致批判性論辯的等幅削減。十年前還屬於根深蒂固的地下活動文化場景，如今已爆發進入大眾生活層面。當一件藝術品的價值判斷是基於它所能賣得的價碼，而非它所能激發的好評時，這意味著創作靈感今天到底能值幾文呢？同樣的，“價值”在今日又代表什麼呢？ 中國社會迎著經濟成長的狂瀾，受到徹底席捲它各個層面的消費文化之盲目推挺而持續地踉踉蹌蹌。旁觀者清，當局者迷。在全球的娛樂文化和生活時尚正處於被發展中國家視為模倣對象的劇變之中，以長遠來看，很難預測當前的狀況到底有多“正常”。這個問題在中國特別迫切，因為很多人不再追求一種形式最為純粹的表達和情感。對現代社會來説，難道這些價值都不再具有意義了嗎？ 它們對葉錦添來説是有意義的，因為他自己的創作過程就以之為根基。在設計出各式各樣虛構電影的奇幻背景時，葉錦添多年來的耐心實作功夫明顯可見。我們也都看到，在過去範圍相當廣泛的各種工作項目中，他在研究歷史上各個朝代時的細心觀察，使他能夠準確地重新再現甚至最小的配件、服飾或是傢具。他雖然傳統，但絕非保守：對於原物的精確知識，讓他能從歷史中抽取物形，忠實地複製出來，而同時看起來又像是完全創新。從本次展覽即可看出，葉錦添寂靜•幻象——葉錦添個人作品集 |
