Illusions of Silence—The Art of Tim Yip 19 件作品。在這三部分中，葉錦添將情感表現幅度拉近到觀眾較為熟悉的、更容易掌握的感性之中，也因為這些主題在文學、電影以及幾乎整個商品廣告範疇中已極其普遍之故。此處的主題是慾望、美及身體完美，先在前兩件作品中以對立的論述方式呈現，再以戲弄的方式出現于第三件作品中，而它既巧妙又危險地行走于善與惡、愛與欲、激情與傷害間的邊緣。前兩項論述的中心在於一個有著東方面孔的年輕女孩的完美雕像身材，葉錦添將她塑造成亞洲文化中理想女性的化身。此處的完美是專指這種亞洲文化中的理想典型，是以她的青春和身材來表現。然而這明顯是傳統理想典型的現代版，受到了全球化浪潮的影響，並且加強了健美的比重 增加了在過去被鄙視為不女性化的結實活力和勻稱的肌肉。 在與她的初步接觸中我們並沒怎麼發現這些，因為葉錦添給我們一個破壞的場景：構成一個完整人體的各組成部分都被支解了，被分別排成一堆，好像這女孩為了某種祭典儀式被人仔細地肢解了。不過這個景象一開始也並不顯得太奇怪，因為作為現代消費者，我們已經習慣見到店裏的人體模特沒穿衣服的樣子，甚至為了更換展示或方便運送而被分解開。她的空心四肢並不想佯裝成她本來就不曾擁有過的真實。讓我們注意到她與眾不同的是她的臉：她的表情很引人並且特別逼真，像真人。在創作這個解體的女性身體時，葉錦添受到了斷臂維納斯塑像的影響，那件作品沒有了雙臂絲毫沒有削減她的完美。不完美反而讓她更加像真人。她像是提醒我們時間不可避免地帶來的損害，也同樣地提醒我們創造出這些藝術品的人不時地也會摧毀文化。在此亦然，透過這精心雕琢出的富有藝術氣息的破碎表情，葉錦添誘導我們的想像力去恢復她在悲劇發生之前曾有過的完美。也不知怎的，我們每人都是她毀容的幫兇。 像是為了強調這點似的，這個名為《崩》的殘破的“維納斯”被與放在僅數米距離之外的完好版本作了直接對比。 這就是《原欲》。在她未遭破壞的完整形態裏，她完全吻合女性貞潔的完美理想，溫柔如聖母瑪利亞，靈性如聖泰瑞莎，虔誠如修女，純真如孩童。她代表了寧靜、力量、平和、無暴力、未被野心和慾望玷污。她也是完美勻稱的人體的象徵，沒有任何生理缺陷，沒有身心方面的污染。這也就是葉錦添要以她這個未發育年齡的女人來象徵理想的主要原因。然而這個孩童般的形象，也有些細微的、較不好的指涉，因為她帶著讓人不舒服的性含義：亞洲的性交易圈，特別是虐待幼童、處女買賣以及與女性純凈徹底相反的普遍社會態度。《原欲》是一盞希望的明燈，是我們永遠企求的全善。她有佛陀般的永恒，光輝的五官有如文明一般古老 與少年埃及王圖坦卡門以華麗的金面具保存下來的面容相差不遠。葉錦添對她的態度，雖然一直是尊敬的，但也是矛盾的。一方面來説，她是東方版的斷臂維納斯，端莊而不輕佻，以智慧而非性愛見長。然而她也是男性追求的一種理想對象：獨自空靈的整體，完美無瑕的肌膚，柔弱而沉靜。 葉錦添進一步將她與肉欲形象作出區別：他作出了自她眼中滑落的不多也不少的一顆淚珠。這給她蒙上了一層宗教氣息，因為這等淚珠可是聖跡顯靈的故事題材：聖像為了失去信念人的流淚；那淚珠又能治愈病人，並同時哀慟被放縱的人性罪惡面。
無論一雙“非亞洲”的眼睛如何詮釋《原欲》，葉錦添在此作中探討的東方人對貞潔的崇拜並不等同於宗教信仰中的純潔。對葉錦添而言，《原欲》是他用以質疑當下混亂的一個通道：它是否會迫使社會激起傳統文化價值的復興？ 回到熟悉的過去，或是選擇只能想像而不可知的統一的未來世界？而沒有任何信仰的人，或是遵循平凡社會習俗的人，又將如何？ 《崩》與《原欲》間的反差很戲劇化，也像最終場景那麼地讓人清醒。不過要到達最終場景，觀眾必須先穿過《渡》，也就是這難以忘懷的女性系列中的第三部分。在這兒，葉錦添動用了他的照片庫而創作出一個既天真又情色的曖昧影像網。這些抓拍照片玩弄著色彩、質感、細節、心情、口味、懼怕以及東西照出來是什麼樣子的疑問。但全都有著一種底層的纖細，可以詮釋為情色的暗示。《渡》是一個偽裝過的典故，指涉的是女性性器官：這些照片就是這個聯想的證明。葉錦添將古典的公共雕塑的局部與紅潤的墻壁質地結合，並用一串靠在墻上的很陽性的掃帚作對比。另外還有糾纏不清的草木、土地上的洞、暗示著隱藏春色的墻龕以及激情肉欲的暴力一瞥。 這條通道是這趟旅程的最後階段，它通往本展覽的最終高潮，也是寂靜的最高表現。這裡的訊息是編織在一個情緒化的情境，是我們日常生活中熟悉的，雖然葉錦添暗示它是一個幻象。再一次，我們並不能直接抵達目的地，而必須先遊過一連串的片刻，一路增強到最終的結局。身為一名優秀的戲劇家，葉錦添在第一景中放慢節奏，把張力的步調打碎。在此，情感較為沉靜，不大會令人激動，雖然主題與標題《呼吸》吻合，而就像瑜伽大師都知道的，聽自己的呼吸需要高度自覺和有紀律的心靈。《呼吸》是本展中最後的一件投影作品，也像之前作品所樹立的規範一樣，它也傾向生命力中較陰暗的一面：我們呼吸的空氣中的污染物以及幫助我們迴圈氧氣和“氣”的肺。我們一面完全自覺到我們的吸氣與呼氣，一面遊過《渡》的第二和最後一部分。這是另外一個攝影系列，稍微延續了第一部分的內容，而在此更注重真正通道的實體本質，也就是隧道、巷道、建築物之間的狹窄溝道。這些是精心計劃過的，能漸漸産生一種幽閉恐懼的氛圍，這是葉錦添希望觀眾能帶到最後的《等待室》裏的一種心境。 寂靜•幻象——葉錦添個人作品集 |
