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截至7月31日，全國各地已掛牌開業的文化藝術品産權交易所已達21家；籌備中的文化藝術品産權交易所15家。預計到2011年底全國文交所總數將達到或超過40家。文交所的大量涌現將對中國傳統的藝術品收藏投資領域産生劃時代的影響，將廣泛吸引金融投資領域的投資者進入藝術品收藏與投資領域
近期有報告顯示，2010年，中國個人總體持有的可投資資産規模達到62萬億元，較2009年末同比增加約19％，可投資資産1000萬元以上的中國高凈值人士數量已達50萬人。在投資方向上，直接購買國內住宅的投資熱情下降，同時對黃金、藝術品投資等熱情上漲。
金融資本成收藏推手
以銀行、信託、基金為代表的金融資本紛紛介入藝術領域，各種藝術品理財産品及基於藝術品的金融産品頻頻問世、層出不窮，中國藝術品的金融化時代也就此開啟。在海外，如美國和歐洲，金融資本介入到藝術品收藏投資領域，已經成為藝術品市場的主要推手。8月7日，由《收藏投資導刊》、華夏遺珍組委會共同主辦，《國際金融報》作為協辦單位的“2011中國藝術品收藏與投資高峰論壇”在北京舉行。
北京市政協副主席、民建中央副主席朱相遠稱，藝術品金融化可將62萬億元個人可投資資本引導到一個可以增值的渠道上去。朱相遠表示“如果我們搞好自己收藏品的金融化市場，我們就會掌握定價權，有了定價權，我們的文化主權才能保障。有人估計，根據國際通常的規律，大概在個人資金投資當中，目前有5％是投資在藝術品上，換句話説就是有3萬億元的潛力，而2010年藝術品市場總成交額剛超過500億元，不到3萬億元的2％，還有98％的藝術品市場投資潛力。”
中國證券報社副總編輯兼《收藏投資導刊》雜誌社社長姜佔國致辭時表示：“據不完全統計，我國近兩年成立的文交所已達20多家，其中大部分都開發了藝術品份額化産品，藝術品信託基金、藝術品私募基金呈與日俱增之勢，其他藝術品金融化的産品——如藝術品抵押、典當、擔保和藝術銀行、藝術品保險及藝術品期貨交易等都有很大程度的發展。藝術品金融化對我國乃至全球藝術品市場的發展都有不可估量的影響，它不僅改變藝術品交易模式、管理方式，還將對藝術品市場的格局産生深刻的影響。”
湖南省文化廳廳長周用金錶示，參加藝術品投資的投資者，不一定都非常懂藝術品，需要有一個權威的機構，對藝術品客觀的價格進行一個正確科學的評估，湖南省正在籌建省一級的藝術品評估委員會，然後才進入市場。政府文化主管部門不能等到藝術品市場出了問題之後去指責，應該在發展的過程中就參與其中，去引導規範，做好服務。
藝術品投資風險特殊
“作為一個業者，我在不同的場合忠告，藝術品投資存在特殊的風險，不同於黃金，不同於石油，也不同於股票等。它的價值判斷，雖然我們無從數據化，無從標準化，但是有它內在的標準。藝術基金的專業運作是我們藝術品市場持續增長，持續發展的一個穩定因素，而不是多動因素，不是振動因素，當然前提是專業運作。”北京華辰拍賣有限公司董事長兼總經理甘學軍在論壇上闡述了自己的觀點。
甘學軍表示：“藝術品的金融屬性是有的，從金融市場的角度，在目前中國整個宏觀經濟背景下，在投資市場背景下産生一個新興的投資門類藝術品投資，産生一個藝術品的金融新産品，我覺得這個概念是成立的。但是藝術品金融化，藝術品的泛金融化可能仍會存有一些困惑。這個專業的運作有兩個方面：一是資金運作方面的專業，二是藝術品的價值判斷方面的專業。失去了藝術品價值的判斷就無從談到資金運作的技術，就無從談到藝術品金融化以後産生的專家們展望的社會經濟效益。”
摩帝富副總裁兼亞洲區總經理黃文叡表示：“藝術品投資的主要目的，就是為了要在短時間裏面能有高的報酬率。做投資要長線和短線分出來，長線的投資標的流動性一定要大，流動性大和市場需求大的作品一定是價格高的代表作，價格高是藝術品的特殊屬性，長線作品的單價是高的，但是風險相對低，因為藝術史的地位確定，又是代表作，風險相對低，這是長線作品。短線的作品基本上價值是低的，風險是高的。”
北京榮寶拍賣公司總經理劉尚勇認為，藝術品的商品化不等於藝術品的金融化。像固體的繪畫、雕塑，它的商品化最終的極致達到金融化是有可能的。藝術品是一個特殊商品，當它變成了金融産品的時候，這個中間有許多的條件，比如能不能抵押，能不能典當，能不能夠被正確評估，能不能夠被合理的、公正的鑒定，能不能有一個非常好的保管機制等等，還有保險。有很多的信用體系支撐，才可以金融化。
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