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第七場：關鍵詞“油畫與國畫”
下午2時，第七場主題發言開始，首先發言的是廣州美術學院美術史係李公明教授，主講”徐悲鴻的寫實主義與中國畫改造”。李公明老師的研究論題是：徐悲鴻的寫實主義藝術思想和實踐與1949年以後美術界的新中國畫改造運動具有怎樣的聯繫與區別；如何從“社會主義美術新傳統”的角度評價這種現象。
隨後，廣西藝術學院劉新教授主講“從國立到中央——中國早期西畫演進的北方路線及中心格局的再發現”，闡述“國立”在當時所處的地位：因為學校設在北洋政府的所在，加之文藝環境都優於上海和廣州的藝術學校。
接下來，中央民族大學副教授吳雪杉先生講題：“新國畫”——徐悲鴻與‘新興作家’的出場”。吳雪杉教授指出徐悲鴻的“新國畫”作為“從前的國畫改造運動”的一部分，“只知從形式技法上著眼，很少注意到內容的改造問題”，最後“不可避免地失敗了”。但徐悲鴻所塑造出的“新興作家”們卻留在北平藝專，隨後是中央美術學院，為其後中國畫人物畫的教學奠定了基礎。
最後，中國藝術研究院研究所副研究員朱京生主題發言：道路之爭——從三教授罷教事件及相關中國畫的爭論。圍繞由於在中國畫教學上與校長徐悲鴻的嚴重分歧，藝專秦仲文、李智超、陳緣督三教授于1947年10月2日開始罷教事件展開。
第七場議評人為中央美術學院教授李樹聲先生。李樹生先生總結了四位的發言，他表示本場議題已轉入繪畫領域內的探討。李樹生先生談及當時留學生的使命是很明確的，即救國，不要總是被動挨打。
第八場：關鍵詞“館藏與設計”
短暫茶歇後，第八場主題發言開始。首先，由廣州美術學院藝術學研究所副研究員蔡濤主講“抗戰初期中日之間的美術宣傳戰--從中央美術學院美術館藏王式廓《武漢大壁畫草稿》談起”，發言分析了有關王式廓畫稿繪製年代的幾點疑，1938年黃鶴樓大壁畫的兩個版本等問題。
接下來，由中央美術學院研究生處長許平教授發言：“一組不能忘記的歷史影像 一組不能忘記的歷史影像——中共早期革命活動的平面設計人和事 ”。許平教授指出正如哈貝馬斯在論述“公共領域的結構轉型”時所強調的：“要想提煉一個具有特殊歷史意義的概念，就必須把它在一個十分複雜的社會現實當中所具有的一系列典型特徵描述清楚”。許平老師以中國早期共産主義運動傑出的平面設計人物柳溥慶及其周邊活資料為例，從這組以往很少在設計史研究中被關注的人事影像，分析複雜的社會關聯對於中國設計文化生成的影響。
最後，中央美術學院圖書館副館長安永欣女士主講“戰難收善果，藝好燦奇葩——矢崎千代二的藝術生涯”，安永欣説到CAFA美術館館藏國立北平藝專精品陳列（西畫部分）的展覽中的兩幅作品：《北海》和《故宮角樓》，作者為日籍畫家：矢崎千代二。CAFA美術館收藏了矢崎千代二上千余幅作品，再加上他是央美史上僅有兩位日本教員的其中之一，安女士認為很有研究價值。
閉幕式
4月7日晚5:30，由中央美術學院人文學院美術史係副主任曹慶暉主持閉幕式，中央美術學院人文學院院長尹吉男先生、中央美術學院美術館館長王璜生館長致辭。至此，歷時兩天共八場主題發言的“北平藝專與民國美術”學術研討會順利結束。
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