寫實油畫不愁賣
寫實油畫種類繁多，無論是以靳尚誼、陳逸飛為代表的“經典寫實”，還是以王沂東為代表的“學院寫實”，抑或以艾軒、陳丹青、羅中立為代表的“鄉土寫實”，都有非常穩定的市場。在各種不同類型中，人物肖像類更受歡迎，當屬王沂東的藏家分佈最為廣泛。此外，冷軍、艾軒、楊飛雲也是頗具代表性的藝術家。寫實油畫對於一些新藏家來説特別容易介入，因為評判標準很清楚，主要看畫面感覺、構圖、技法等等，畫得好不好一目了然。寫實油畫的買家主要是國畫的藏家、企業、基金等等。
艾軒在2011年共有24件作品上拍，成交16件，總成交額7,080.648萬元，成交率為67%，由於幾件高價作品的抬升，總成交額高出2010年。艾軒和何多苓在1984年共同創作的《第三代人》在北京保利以2,875萬元成交，遠遠超過了艾軒在2010年創下個人紀錄的《聖山》(2009年作，2,072萬元，北京保利)。他作于2010年的《秋風掠過荒原》也拍出828萬元的好成績。楊飛雲去年共上拍19件作品，成交16件，成交率84%，總成交額4,322.85萬元，比2010年的成績理想。其中參加過中國美術館的多次展覽，並在多本書籍著錄過的作品《紅》(2007年作)在北京保利以1,150萬元成交，刷新了楊飛雲的個人拍賣紀錄。
寫實油畫之所以會長期以來受到追捧，原因之一是這些作品具有非常好的賣相，用董國強的話説，“畫得比較漂亮，符合現在富人階層的審美。”學術界有人在2011年討論過寫實油畫的市場趣味，但藝術品市場的操縱者不會討論哪些作品值得收藏。董國強還説：“市場不會受評論家的影響，拍賣公司不像畫廊可以做品格，它需要滿足各路藏家的需求，從這個角度來説，能賣錢的作品都是好作品。”柴寧表示：“我本人不太同意用藝術進化論的方式將寫實油畫一棒子打死，中國的寫實油畫有廣泛的群眾基礎，在未來也會有相當多的藏家鍾情于它。”受追捧的另外一個原因，是寫實油畫需要藝術家有紮實的功底，創作一件作品要花特別久的時間。李艷鋒透露，“一個成熟的寫實藝術家的産量，一年大概是五、六件，雖然有的藝術家每年上拍作品那麼多，其實新作品也就一件而已，大部分是以前的作品重復上拍。當然他們也畫一些小作品，比如素描或者藏家訂制的小尺寸油畫，可能畫起來很快，但都不是份內的創作。”
目前市場上並沒有出現年輕有為的寫實藝術家，寫實畫家的成熟一般在40歲左右比較旺盛的年齡。而年輕藝術家即便有紮實的功底和旺盛的精力，對畫面的把控還處在摸索階段，需要一定時間才能最終找到自己的定位。就像李艷鋒説的，“王沂東跟楊飛雲怎麼區別開？就是靠畫面感覺，不能都畫得一模一樣。大家一看就知道是誰畫的，這就是他們的語言特色，年輕藝術家還做不到這一點。”
寫實今年仍然是油畫版塊中非常強大的部分，香港蘇富比推出了“寫實主義”專題，將上拍陳逸飛、王沂東、羅中立、李貴軍等人的作品，尤以陳逸飛1999年創作的《獨坐》(估價600-800萬港元)最為重要。中國嘉德春拍的傳統寫實部分也將囊括陳逸飛早期的風景畫和楊飛雲、王沂東、冷軍、艾軒等人的畫作。北京保利也徵集到陳逸飛的早期名作《預言者》，該作從未在拍場上現身，收藏它的美國著名收藏家經過對市場的多年考察，最終選擇在保利拍賣。
專家點評：
李艷鋒：寫實油畫並不存在斷代的問題，因為在中國的美術教育系統中，寫實是基礎訓練。只可能在目前這些領軍人物慢慢淡出的時候，其他的年輕人會上來，但是現在時候還沒到，他們才五十多歲，創作精力還是很旺盛的。
漲得越狠，跌得越快
以F4(張曉剛、方力鈞、岳敏君、王廣義)、周春芽、曾梵志、劉煒、劉野等人為代表的當代中青年藝術家是藝術市場的中流砥柱，也是拍賣行徵集作品的主要目標。雖然F4去年頗受詬病，但他們還是取得了不錯的成績。香港蘇富比于2011年為張曉剛作品創下三大最高拍賣成交價——《生生息息之愛》三聯作(1988年作，6,656.852萬元)，《血緣：大家庭一號》(1994年作，5,380.84萬元)和《血緣：大家庭》(1995年作，4,770.772萬元)。而岳敏君1994年所作《希阿島的屠殺》在香港佳士得秋拍以2,658.5280萬元成交。一些以往被低估的藝術家開始受到重視，表現在市場上是個人紀錄的刷新和高價作品頻現。周春芽的《剪羊毛》、《紅石》和《月下情人》分別創下了他個人成交紀錄前三名的高價，劉煒目前的拍賣紀錄前十名有9件是2011年上拍的作品。
表4：
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