| 著名藝術家愛德華·蒙克（Edvard Munch）具有代表性的作品《吶喊》（”The Scream”）近日以1.199億美元在紐約蘇富比成交，成為迄今為止全球拍買會售出的最貴作品。本次蘇富比印象派和現代藝術晚間拍賣涵蓋了幾十件頂級歷史作品，總成交額達3.306億美元，破了拍賣行印象派和現代藝術類別的銷售記錄，也是蘇富比各拍賣門類裏成交額第二高的。正如蘇富比印象派和現代藝術部聯合主席David Norman所言，“我在蘇富比工作的三十年裏，《吶喊》的成交是最激動人心的時刻。”
有一些人推測，這一長達十二分鐘的對《吶喊》展開的電話競拍被一中國人贏得。儘管如此，正如精日傳媒之前觀察到，中國藝術收藏家似乎更偏愛中國藝術品和古董。而對西方藝術較低的興趣和收藏經驗的缺乏，意味著像《吶喊》這樣的經典作品很快就會在中國有個新家的可能性微乎其微。但這並不意味著創記錄的銷售不會對中國或中國藝術品的價格産生影響。我們已注意到，全球金融危機後，伴隨著中國傳統、現代和當代頂級藝術作品的價格反彈，張大千、齊白石等大師的作品銷售額已躍升至全球前五。中國買家近幾年的崛起已基本重繪了“全球收藏地圖”。 Artprice最近宣稱，2011年，在中國大陸公開拍賣的藝術品銷量佔全球市場份額的41％，而中國也因此成為世界上最大的藝術市場。
如果《吶喊》的得標者不是中國買家，那這創記錄的銷售對中國藝術又意味著什麼呢？這表明，如同近年來在中國大陸和香港的其他拍賣，受買家和收藏家競標習慣的驅動，藝術品價格的界限將繼續上升。特別是在過去的一年，我們目睹了中國收藏家和投資者將中國現代畫家的作品價格推升至高點，並進一步推動了中國國內拍賣行北京保利和中國嘉德在全球的排名，而在營業額方面，這兩個拍賣行如今僅次於佳士得和蘇富比。可以説，北京保利和中國嘉德已經主導了中國當代藝術和傳統藝術領域。僅在去年十一月，中國嘉德在北京的秋拍就收穫了6.06億美元。
除了張大千和齊白石兩位中國現代畫家的作品設定的基準價外，來自中國和全球其他地區的買家也推動了中國當代藝術市場的價格界限，使得頂級中國當代藝術家的優質作品價格恢復到全球金融危機前的水準。在拍賣場上，Warhol、Rothko、Still、Lichtenstein、Bacon和Basquiat等頂級西方當代藝術家的作品價位均維持在500萬到5000萬美元。在不久的將來，我們應該會在國際拍賣市場上看到張曉剛(他的作品在2011年突破了1000萬美元)、曾梵志(他的作品在2008年以970萬美元出售)等中國當代藝術家作品的價格突飛猛漲，逐步拉小他們在作品價值上與西方同行的差距。
作品《吶喊》的1.199億美元天價體現出高端藝術品的售價越漸主觀。如果蒙克的作品能夠以這個價格出售，我們也有理由相信，在通貨膨脹和利率緊縮的情況下，中國買家有意將其持有的現金投資于前景樂觀的中國藝術市場上。
在短短的幾年裏，中國收藏家高度務實的競拍習慣改變了市場慣例。一些中國以外名聲不響的藝術家作品價格連連升至數百萬美元。去年，中國近現代美術史上的開派巨匠黃賓虹（1865－1955）的作品拍賣額達到了8679萬美元，是2010年（4180萬美元）的兩倍多；著名畫家趙無極去年的作品拍賣額達到9000萬美元，是2010年的近兩倍；吳貫中（1919－2010）的作品拍賣額高在去年高達2.1262億美元，而該藝術家2010年的作品拍賣額為7277萬美元。由此看來，對於中國收藏家來説，所謂的售前估價並無太大意義。我們有理由相信，藝術品價格的界限是不受約束的，而中國藝術品價格的上升空間也是不可估量的。
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