藝術博覽會該全力扶持一級市場

從今年藝術北京博覽會回來，我發了一條微網志，其中寫了句：“博覽會是一級市場畫廊的商展，不應該讓拍賣來搶風頭”，竟然引發了一點小熱議。

　　藝術博覽會是什麼？藝術博覽會是畫廊的聯合商展。畫廊是什麼？畫廊是代理並推介藝術家的機構。藝術家是藝術産業的基礎層，是生産者；畫廊是産業的中端。在博覽會裏，畫廊是主角，例如瑞士巴塞爾博覽會以非常嚴格的標準去篩選參展的畫廊，全球只選出三百家畫廊。既是畫廊的商展，能吸引許多藏家與藝術同好來，所以博覽會最主要的功能是交易與交流的功能。世界重要的博覽會都有學術展覽，例如巴塞爾的“藝術無限”等，是為了推進藝術的發展，強調商業之外藝術的前衛性和創造力，所以博覽會還有展示與展覽的功能。環繞著畫廊與學術展覽，還有許多藝術媒體也參展。因為好的藝術媒體絕對是一級市場生態重要的學術支撐。所以，西方的藝術博覽會是將藝術圈一級市場的産業形式與環節同時聚合在同一個平臺上。

　　很多人還不了解藝術市場不同機構角色的分工與結構。畫廊直接代理藝術家的作品，因為作品是從藝術家直接取得，所以叫做一級市場。拍賣公司，因為徵集的是藏家手裏想賣出的東西，所以叫二級市場。一級市場的畫廊是藝術圈生態的基礎，也是最重要的環節。因為畫廊身負著為藝術市場挑選出好藝術家的重責。如果畫廊眼光不好，選出來的藝術家不夠好，從源頭就出了問題，那肯定之後的二級市場也就會出現問題。如果畫廊操作不規範，胡亂定價炒作，那不只是毀了藝術家，更是市場災難。

　　但在藝術博覽會裏還有眾家拍賣公司的展位，這是中國的特色。藝術北京博覽會組委會因為把博覽會視作藝術圈眾人亮相的大平臺，讓藝術圈各環節的機構，包括畫廊、拍賣、媒體、展覽、非營利機構、大使館、書店、衍生品、贊助商等都能在這平臺上共聚一堂，相互交易與交流。這定位與出發點固然沒錯，卻忽略了中國目前一二級市場其實嚴重失衡的現況。因為，説到藝術市場，絕大多數的中國人民大概只聽過那些常拍出天價的拍賣公司，以為要買畫除了去琉璃廠潘家園外，就是去拍賣行舉牌吧！一般人根本搞不懂畫廊是幹嘛的？與畫店到底有何不同？

　　目前中國的畫廊業實在是太幼小脆弱了，太需要呵護與扶持。因為中國目前有代理機制、能夠規範操作的畫廊實在太少了，很多還是辦展覽的大畫店。很多好畫廊還是老外開的。上世紀90年代中國的畫廊不多，多數是海外人士開的。整個90年代全是外資畫廊的天下，但對中國當代藝術的國際推介影響頗大。2000年後本土畫廊才開始逐一進入市場，2002年，北京七九八藝術區與莫幹山路50號的出現，標誌著中國藝術區的出現的里程碑。2005年，那年也是中國當代藝術市場開始飛升的年代，來自全球的畫廊在七九八、草場地、酒廠一家家出現。短短幾年間，許多外國畫廊又紛紛離開，國內畫廊也一家家消失或轉型。因此，表面上繁榮興盛的中國畫廊産業，存在著許多尚待克服與解決的問題。

　　因此我認為，既然藝術博覽會是以一級市場畫廊為主角的平臺，博覽會就該徹底地把一級市場龍頭老大的角色扮演好，旗幟鮮明地扶持畫廊。中國目前只有“頂級”拍賣公司，尚少“頂級”畫廊。如果中國有一天能形成頂級畫廊群體，就能糾正目前一二級市場明顯失衡的問題。國內的拍賣業已經佔據了藝術市場太多的風頭、版面與聲音。拍賣公司全是大鱷，國內畫廊還多是些小蝦米。因此如果博覽會這些原來給大拍賣公司的展位應該讓給更多國內外的好畫廊，因為這宣示了一種全面支援畫廊産業的態度。因為只有一級市場從源頭的蓬勃興盛，藝術市場的體質才能真的健全。