麗水古堰畫鄉景區，吃過午飯後，王民搬出他的鐵皮寶盒，在河邊找了個位置。架上畫布，擺好顏料，一筆一筆勾勒起來。

　　陰天隱約泛出藍色，王民更喜歡晴天，“陽光明媚，環境更有層次感，好畫一些。”

　　不過他也琢磨出一些人生哲理：畫畫不能挑剔，陰天、雨天也要畫，畫得不好也沒關係，就像人生總有一些不如意，要學會適應環境。

　　坐上半天，畫鄉一隅躍然紙上：遠山近溪，扁舟揚帆，一叢綠意自屋後探出頭來，穿著裙子的姑娘走在河岸邊……

　　生於農村，自小愛畫，沒有經過科班培訓，卻能畫出觸動人心的風景。

　　有人叫他“農民畫家”；有人誇他是古堰畫鄉的“梵谷”；還有人説，如果把他的鄉村畫作歸集起來，加以注説，也可以是一本鄉村圖鑒。

　　他的畫裏有每個人故鄉的影子

　　一片山，一片水，村口一棵大樹，房屋高低錯落。這是王民常畫的風光，也是村莊常見的景象，每個在農村生活過的人，都能從他的畫裏看見故鄉的影子。

　　他的兒子在城鎮長大。有一天孩子説：“老爸，這些鄉村的畫你要留好，我們以後可能看不到這种老房子了。”

　　這樣的對話讓王民心生悵惘，也讓他的筆下有了越來越多的老屋。

　　在關於村莊的作品裏，王民覺得老屋就是畫的“眼睛”。

　　山水往往恒久，房屋代代更新。老屋不僅是一幢建築，更是童年回憶的載體，是緬懷長輩的歸處。看著老房子，腦海裏的畫面，是承歡于長輩膝下，聽他們講過去的故事；又或是和小夥伴約著放牛，分享各自未來的藍圖。

　　“需要一些紐帶，讓以後的人看到以前，或者現在的樣子。”王民希望，以微薄的力量，記錄著即將消逝的村莊。

　　他們委託他畫下即將拆掉的老宅

　　2013年起，王民行走在諸多村莊，描摹儲存記憶的房子；或是受人之托，畫下他們即將拆掉的老宅。

　　有時候，他會繞著盤山公路一直往上走，發現原汁原味的古村落，“好像進入時空隧道，看見當年村裏的樣子。”

　　他的油畫色彩鮮艷。畫天，要湛藍如洗；畫樹，要青翠欲滴。哪怕是靜靜的村莊，也滿滿都是生命力。

　　外出寫生時，除了裝畫材的鐵皮箱，王民的行囊裏，有著鄉村和大自然給他上過課的痕跡。

　　他常戴一頂笠帽，農民常用的那款，天晴遮陽，效果很是不錯。

　　説起這頂帽子，他還有點小得意：去老屋寫生，偶爾有石粒、碎片、枯枝掉落，都是笠帽保護著他，“農民用的這種，比那些軟布帽子結實多了！”

　　他還有一把大傘，釣魚常用的那種，雨天作畫，也是別樣風韻。

　　某次在外，天空飄來幾片烏雲。手上的畫，進度已有90%，想一鼓作氣完成的王民沒把烏雲當回事兒，繼續在小雨裏畫著。畫越來越完善，一瞬間，狂風暴雨大作，傘被吹跑了，畫被染壞了，人也淋成落湯雞一般。

　　從那以後，他逐漸練就一套看天色的本領，也時常提醒自己：就像種田要不違農時，畫畫也不要和大自然對抗。

　　自卑的“鄉下人”最後回到了村裏

　　松陽縣板橋畬族鄉桐榔村，離縣城37公里，曾經因為位置偏遠、交通不便、産業薄弱等原因，年輕人更願意外出務工。

　　年輕時的王民也選擇背井離鄉，前往沿海城市當兵。

　　起初返鄉探親，他從廣州經廈門，再不斷換乘，陸續抵達金華、麗水、松陽、板橋畬族鄉，最後輾轉回到桐榔村的村口，還得拖著行李走一段路，才能走到家門前。

　　“落差感太強了，好像一下子從高山墜落到了谷底。”他感覺，自己回的是一個“什麼都看不到的村莊。”

　　探親後再回部隊，戰友問起返鄉感受，想到那個小山村，想到自己是“鄉下人”，王民都不知道怎麼説，“內心有點自卑。”

　　2010年冬天，退伍不久的王民在村裏老支書的力邀下，回到家鄉，成為新任村支書。

　　冬天過後是春天。也就是這一機緣巧合，重新回到村裏的王民，找到了鄉村的意義。

　　根據多年在外的見聞和經驗，評估後，村委覺得首先要改善生活環境，提高經濟收益。

　　王民喊上父老鄉親一塊兒，把家家戶戶的自來水管進行了提升改造；河道裏的垃圾清理掉，防洪防汛的堤壩修整好；又找了片空地，安裝健身器材，劃了片籃球場；再商量著村裏茶園怎麼統一管理……

　　看著村民日子漸漸變好，愛畫畫的王民也沒忘記兒時的願望——他要站在村口，畫全村的面貌。

　　當村支書那幾年，忙完工作，他也會拿起顏料，畫村裏的老房子、房屋旁的柴堆、細長的巷子、後山的花草……

　　對故鄉的情感太豐沛，那幅全景圖，王民還是不知從何動筆。以前，村子在他眼裏只有一丁點大；如今，村莊裏的一點一滴都刻進了他心裏，他反而覺得，“村子很大的。”

　　在鄉村看見自信的美好生活

　　在部隊也兼顧板報宣傳，回村裏也描繪村容村貌，畫筆一直都在王民身邊，心中那簇熱愛的小火苗燒得更旺了。

　　當了幾年村支書後，把村子託付給其餘村民，他選擇成為一名職業畫家。那是他心中迫切想實現的夢，“權衡之後，我還是很喜歡畫畫。”。

　　王民更忙了。他在古堰畫鄉景區開了一間畫廊，還擔任了麗水市古堰畫鄉油畫協會副會長。全國各地的畫家相聚在這裡時，他也扮演著主人翁的角色，介紹風土人情、民宿文創。

　　手中畫筆還在不停揮舞。季節不同、天氣不同、角度不同、心情不同，多種因素交織，在他心中，每一幅畫都獨一無二。

　　畫得多了，他的作品敘事也發生了變化——古樸的泥瓦屋中間，漸漸出現新農居的蹤跡；古堰畫鄉景區裏，遊客三兩相攜而來。

　　畫得多了，“農民畫家”也小有名氣，陸續有人來邀他，為村莊畫墻繪。留在墻上的王民之作，除了他最擅長的山水田園，還有畬鄉風情、紅色記憶、鄉村建設、文化傳承……每每畫完，他自己一看，“都是鄉村振興的好風景。”

　　曾經讓王民自卑的桐榔村，乘著“千萬工程”的東風，也演繹了一齣畬村“變形記”。

　　舊屋改造住新房，文化空間大門開，畬藥産業謀共富，鄉野景觀招客來……目前，該村集體經營性收入已連續3年超100萬元，今年上半年更是突破了200萬元。

　　村裏老屋依舊，坐擁多處古村落的松陽卻已被譽為“江南最後的秘境”。當今的文人旅客迢迢奔波，只為看上幾眼古樸的村子，找到可以寄託的鄉愁。

　　説到家鄉，王民早就不自卑了。他會主動説起，自己是哪個村的人，也會拍下一張張故鄉的原風景，分享給來自五湖四海的畫友們。

　　美好生活應該是什麼模樣？

　　王民想了想：如果國家需要，他就再回到部隊；歲月靜好的時候，他就畫鄉村，畫鄉愁；哪天畫畫不能維持生活，就當個農民，過“晨興理荒穢，帶月荷鋤歸”的日子。

　　他説：“把所有想做的事情都做了，就是我想要的美好生活。”

來源： 潮新聞    | 撰稿：徐婷    | 責編：俞舒珺    審核：張淵

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