唯美：從感官悅享到情感依隨
“二次”原本指二維圖像空間，如今已被用於泛指以動漫為主體的整個虛擬世界。在非現實的二次元空間裏，本來存在於想像中的美，被以動漫的表達方式“現實化”了。無論是從角色塑造到敘事內容，還是從場景設定到音畫結合，二次元世界所創設的獨特文化樣貌，充分展現出了純粹的至美，這也正契合了其核心受眾群體青少年所推崇的“唯美主義”的審美觀。
唯美之於角色
在二次元文化的角色塑造中，華麗和唯美的造型設定成為主要的風格特質。在眾多備受追捧的動漫作品中，俊男美女的形象早已深入人心，他們大都具有青春靚麗的面龐、明亮澄澈的大眼睛和纖細修長的身型等唯美特徵，如宮崎駿作品《起風了》中的堀越和菜穗子，新海誠作品《言葉之庭》中的秋月和雪野，以及近藤喜文作品《側耳傾聽》中的聖司和月島雯。這些主人公也往往兼具完美主義者的性格特點，男主人公常常表現為情義雙全、勇於擔當、樂於奉獻，女主人公更多地凸顯了溫婉獨立和柔弱善良。這些創造出來的角色，最大程度地契合了青少年對外在與內在美的雙重想像，使他們對虛擬角色産生了被稱作“萌”的一種傾心愛慕的真實情感並沉浸其中，隨著角色的情緒或喜或悲且難以自拔。
唯美之於敘事
在敘事方面，唯美主義主要體現在男女主角的愛情羈絆上，這樣一種難以割捨的情感聯繫存在於二次元理想化的架空世界，是愛情本真狀態的體現。沒有愛人之間的矛盾衝突，沒有特意安排的坎坷經歷，更不見第三者的介入攪擾，有的只是圍繞著墜入情網中的戀人展開的純愛敘事。
去年，新海誠推出了其具有重大探索意義的動畫作品《你的名字》，這一關於二次元愛戀的電影掀起了一撥青少年的觀影風潮。該片一反導演既往作品中過於單薄的情節設置和欠佳的敘事效果，將愛情和距離進行組合，講述了來自兩個時空的男女主人公由互換身體所引發的一段純真之戀，沒有曲折跌宕的戲劇化內容，取而代之的是對唯美浪漫的細節刻畫，同時也借助了一些純真的表達手法。該劇中，當瀧得知三葉喪生於彗星毀鎮事件，他選擇了義無反顧地踏上拯救愛人的征程。無懼風雨，翻山涉水，步履不歇，劇中主人公儼然把愛情視作聖潔崇高的理想。當瀧與三葉穿越時空相會于黃昏時分，瀧面對淚崩的三葉淡淡地説：“我來見你了，太不容易了，你在好遠的地方啊。”沒有華麗的辭藻，有的只是發自內心的真誠與質樸，話語間充滿了純真的唯美，有著刻骨銘心的感染力與精神震撼。
唯美之於景語
民國著名學者王國維在評價文學作品中有關寫景狀物的文字時稱：“一切景語皆情語。”這一“情中有景，景中寄情”的創作思維，其實也是二次元中的唯美主義不可或缺的組成部分。在動漫作品中，場景包括了大自然場景和人造場景兩類，其基本功能是提供角色表演和活動的時空環境，當然場景還能成為人物思想情感的陪襯，展現主人公細膩豐富的內心世界。在動畫《起風了》裏面，宮崎駿在處理長大後的堀越和菜穗子再次相遇並相愛的場景時，同樣也融合了綠色、雨水與光影等意象。而在《天空之城》中，天空又成為充滿無限未知與挑戰的世界，承載著主人公巴魯與希達對美好事物的嚮往。
二次元文化中還有一種唯美意境的經典表達，那便是漫天櫻花輕舞的場景。動畫《秒速五釐米》就是以櫻花紛落的速度為題，片首與結尾處都選取了花瓣飄零的場景，為純真的愛情平添了幾分淒美而浪漫的動人色彩，喚起人們內心深處的感動。在《名偵探柯南：迷宮的十字路口》中，柯南拍檔服部平次的“初戀”也定格在櫻花爛漫的季節，一位可愛的和服小女孩在櫻花樹下和著童謠歡快地拍打皮球，這樣一幅溫馨唯美的場景，不僅留存于平次的記憶中，也萌化了無數觀者的心。
唯美之於音樂
優秀的二次元動漫作品還能很好地結合音樂元素，打造具有極致唯美風格的視聽奇觀。與宮崎駿合作了30多年的配樂大師久石讓，就十分擅長運用輕柔婉轉的旋律和簡潔的音符組合，來營造出一個摒除了世俗氣息又富有無限想像空間的烏托邦世界。《天空之城》主題曲《與你同行》就是這樣一部經典之作，它憑藉著簡樸而廣遠的旋律、飄渺而空靈的音色，以及與影片畫面的完美配合，奠定了唯美又略帶傷感的基調。在新海誠作品《言葉之庭》中，主題曲《Rain》則不承擔敘事功能，更多的是為影片增強藝術性效果。
青少年受眾依靠對視與聽的感知，來滿足他們在三次元的現實世界中無法釋放的慾望，通過情感上的依隨，達到精神上的極度愉悅與快感體驗。不可否認的是，三次元世界為二次元中的唯美建構也提供著豐富素材，很多動畫劇本由真實故事改編，動畫場景則取材于實景，動畫角色也有著對應的現實原型。因此，看似處於平行關係的二次元世界與三次元世界，實則充滿了關聯，只不過在美的呈現方面，相對於二次元世界的唯美易得，三次元世界中的唯美則更加需要以積極的心態去尋覓與感知。
嚴萬祺(蘇州大學鳳凰傳媒學院博士生，常熟理工學院講師)
