陳世揚是我在本科畢業後不久結識的一位箜篌演奏家，我在認識他時他還是一名私企高管。後來他為了自己的音樂夢放棄了穩定的工作，為此還多次與父母發生了不小的矛盾。我在做選材時想到他，是因為箜篌這個樂器比較少見，過往也沒有較為詳細介紹箜篌的紀錄片，同時我對他追求音樂夢的經歷也比較的好奇。所以我想不論是做一條微紀錄片，還是做一部標準長度的紀錄片，他應該都是我不錯的拍攝對象。因此，我決定約他出來談一談。在第一次拍攝前的採訪中，他向我介紹了箜篌的歷史：
箜篌是一種特殊的樂器，它的特殊源於它在時間長河中波折的演變經歷。它原是一種西方樂器，擁有三種不同的形制。在漢朝經由絲綢之路傳入中國。在成都永陵博物館展出的《二十四伎樂》浮雕中、敦煌的壁畫中，我們都能看到古代箜篌的身影。但由於各種社會原因，箜篌在14世紀之後不再流行，因此也逐漸失傳。後來從民國時期開始，不少人都對箜篌進行了復原，其目前我們看到的復原過的箜篌形制一般分為兩種：一種是結合了豎箜篌、豎琴、琵琶等樂器的特點創制出的現代箜篌，一種是根據日本正倉院殘件復原的古代箜篌。而不論是現代箜篌還是復原的古代箜篌，在琴體、琴弦上都與原本的古代箜篌存在著巨大的區別，甚至可以説是“錯誤”的復原，但是也正是因為這些“錯誤”，箜篌的各方面也都得到了優化，比如音域變得更廣，音色變得更柔和，能夠彈奏的曲子也變得更多......
陳世揚也同我介紹了許多他與箜篌的故事，他的故事讓我真正的覺得箜篌是一門“越活越年輕”的樂器：
他第一次見到箜篌是在遊戲《仙劍奇俠傳》中，遊戲中女主角柳夢璃使用的武器是以箜篌為原型設計的，同時柳夢璃的角色歌《織夢行雲》也是以箜篌演奏。畢業後步入社會的他工作繁忙，但仍會抽出時間學習箜篌，甚至花費高昂的學費在四川音樂學院、瀋陽音樂學院等專業院校進修。辭職後，他又與朋友組起了樂隊，不定期的在成都舉行自己的音樂會，在音樂會中，他和箜篌不僅吸引了許多成年人的目光，也吸引了許多孩子的目光，不少學生家長慕名前來找他學習演奏箜篌。
聽到這裡，我覺得他的人生和箜篌似乎又有那麼一點點相似：箜篌經過了無數次“錯誤”的修復，但每一次修復都使它獲得了重新被傳承下去的機會；而陳世揚放棄穩定的工作追求音樂夢的做法看似是不成熟的，但卻又為他的人生道路多提供了一種選擇......同時，箜篌這一樂器也因遊戲、動漫、現代潮流等因素的影響，煥發出新的生機。
為了展現這種當代青年新態度，展現箜篌的新生機，我決定開始跟拍陳世揚。《觸弦》這部微紀錄片是在我跟拍了三次後剪輯而成，但同時也有太多的內容還待繼續填充，希望在不久的將來《觸弦》能夠從“微紀錄片”變為內容更加翔實的“紀錄片”。
