外國嘉賓在了解文創展品。

主辦方供圖

電影《狼圖騰》導演讓-雅克·阿諾（前排左二）與中國演員馮紹峰（前排右一）、竇驍在“光影百年·中法同行”電影音樂會上互動。

新華社記者 謝 晗攝

1場主論壇、6場平行論壇、20余場專業沙龍以及多項配套活動——初秋的北京，文化藝術界知名人士，文化、科技企事業單位代表以及來自50多個國家和地區的國際組織負責人、駐華使節、國際知名專家學者等800余名嘉賓匯聚一堂，圍繞2025北京文化論壇的年度主題“文化和科技融合發展”展開交流對話。

科技賦能遺産保護

從非遺記錄工程借助多媒體技術，讓非遺技藝和文化記憶在數字空間有效記錄、有序傳承；到基於深度學習的自動綴合系統成功綴合78對殷墟甲骨碎片；再到“何以文明”數字大展走進聯合國總部及五大洲15個國家和地區……當前，數字技術在文化遺産保護傳承領域的應用越發深入。

文化和旅遊部副部長、國家文物局局長饒權表示：“以數字化賦能文化遺産保護傳承，是歷史的選擇，也是時代的需要。”

“數字故宮的建設已歷經近30年的時間。”故宮博物院副院長朱鴻文介紹，目前，故宮已對195萬件藏品中100多萬件進行了數據資訊採集，故宮數字文物庫也已收集超10萬件高清文物影像。未來，數字故宮將不斷賦能現實世界的故宮，使得故宮能夠被永久保護、永續利用。

“截至目前，敦煌研究院已經完成300個洞窟的數字化採集，212個洞窟空間結構、45身彩塑、16處大遺址的三維重建，5萬餘張歷史檔案底片數字化，總數據量超過了500TB。”敦煌研究院副院長俞天秀介紹，為實現流失海外敦煌文物數字復原，敦煌研究院先後上線了“數字藏經洞”雲遊戲和“數字藏經洞”數據庫平臺，以遊戲場景再現藏經洞從發現到流失的過程，同時，讓數字復原的藏經洞文物數據實現科學管理和開放共用。

“中國擁有60處世界遺産地。在北京天壇，實時遊客監測系統實現了可持續旅遊；先進的三維數字掃描技術讓古跡虛擬修復成為可能；沉浸式數字體驗讓數百萬民眾得以感受遺産地背後的鮮活故事。”聯合國教科文組織世界遺産中心主任拉扎赫·伊倫都·阿索莫表示，中國正為“技術進步與文化保護結合”樹立新標準，這些創新實踐也為世界遺産領域提供了寶貴經驗。

在“保護傳承：數字化賦能文化遺産”平行論壇上，外國嘉賓們也分享了科技助力文化遺産保護的相關經驗——國際古跡遺址理事會美國全國委員會主席道格拉斯·寇莫展示了衛星遙感和雷達傳感技術，如何應用於馬丘比丘等考古遺址大尺度探查與分析；法國奧弗涅-羅訥-阿爾卑斯大區副主席索菲·羅特科普夫介紹，360度全景拍攝的肖維岩洞虛擬現實影片，讓觀眾得以在家中便可身臨其境地欣賞岩壁上的繪畫；俄羅斯莫斯科博物館館長安娜·特拉普科娃表示，博物館正利用播客、視頻和數字化地圖等多元形式吸引年輕觀眾。

文化産業創新發展

本屆北京文化論壇首次設立精品文創展示區，匯聚了600余件文創精品，鳳冠主題系列文創、馬到成功搖搖冰箱貼、天宮藻井冰箱貼等“頂流”産品集體亮相，吸引眾多關注。

2024年，文博文創迎來爆髮式增長。國家博物館的鳳冠冰箱貼“一冠難求”、累計銷售百萬件，北京古代建築博物館的天宮藻井冰箱貼火爆出圈、帶動文創銷售3500萬元。小小冰箱貼正成為傳統文化全新載體，成功走入年輕人社交圈並迅速成為新寵，反映了越來越多的年輕人，對中華優秀傳統文化的追捧、喜愛和傳承。

——“‘爆款文創’引領文博新潮流”被列入“全國文化中心建設2024年度十件大事”。

要説這兩年的“頂流”産品，除了設計精美的各式文創，就不得不提憑藉醜萌外表出圈的“LABUBU”。

今年4月，“LABUBU”第三代搪膠毛絨産品一經發售，就成為“全球超級IP”。不僅中國門店人氣火爆，美國、英國也出現大排長龍的場景。泡泡瑪特國際集團副總裁陳曉蕓表示，優秀的IP擁有跨越不同文化的力量，進行跨文化傳播時，要結合本地化表達，以情感、美學連接全球用戶。“我們探索用文化適配+場景共創的邏輯進行全球聯動行銷，實現潮流文化在不同市場年輕消費群體的滲透。”陳曉蕓説。

“2025年初，《哪吒之魔童鬧海》以超154億元票房登上全球動畫電影之巔；暑期檔《浪浪山小妖怪》以超16億元票房突破國産二維動畫紀錄；《霧山五行》《中國奇譚》等作品進入多個國家動畫類熱度前十……”中國動畫學會會長馬黎表示，動畫作品破圈的背後，正是中華文化的深厚滋養。

從AIGC（人工智慧生成內容）賦能影視劇生産，到虛擬現實（VR）、混合現實（MR）帶來更加沉浸的觀看體驗，文化産業的創新升級，同樣離不開科技發展。

“基於‘多模態大模型+行業知識庫’的架構，可靈AI推動內容生産從手工定制邁入智慧批量化階段，實現生産工具的代際躍遷。”快手政府事務高級總監張書珩認為，AI不再僅是後期修飾工具，而是深度融入敘事構建與視聽表達的創作主體。

在北京生數科技有限公司首席執行官駱怡航看來，AI的快速發展促使“人人都是導演”的時代提早到來，中國的影視産業也可以借助AI彌補尖端技術人才的不足，實現彎道超車。

“大空間VR技術能夠滿足觀眾的好奇心，增強沉浸感。”北京時之宇科技有限公司總裁呼顯龍説：“VR不僅為我們了解歷史打開了一扇門，更是推動中國文化海外傳播的利器，外國觀眾可以通過全方位、多角度、細緻刻畫的視聽體驗，零距離感受中華傳統文化的獨特魅力。”

在北京市文聯承辦的“破界共生：科技激發文化原創力”平行論壇和各項沙龍活動中，文化界、科技界嘉賓深入探討了科技與藝術的邊界，並分享了他們關於科技與藝術如何共生共融的思考。

“人工智慧越發達，人類就越需要藝術智性；數字虛擬技術及其幻覺工業越發展，身心交感的藝術經驗、從藝術經驗而來的感性就越可貴。”中國文聯副主席高世名錶示，使用AI、發展AI，不是為了替代人類既有的能力，而是要以“人+AI”這種從未有過的智慧體，創造新內容、開發新能力。

中央戲劇學院教授蒂托·洛雷菲斯認為，文化原創力不在於精妙複雜，而在於觸動人類靈魂的能力。而當代科技的意義正在於此：不是消弭傳統，而是賦予其新視野；不是標準化，而是倍增可能性。

中央音樂學院教授黃宗權以AI續寫貝多芬第十交響曲、機器人演奏大型交響樂為例，展示技術在音樂創作和演奏中所達到的高度。但他同時強調，AI可以模倣風格，卻難以創作出小提琴協奏曲《梁祝》般跨越生死的愛情悲歌，也難以復現陜北號子那源自黃土地的粗獷吶喊。“音樂的靈魂，在於真實的生命體驗與時代共鳴。”

“文化和科技的融合能有效推進‘文化的大眾化’。”北京郵電大學人工智慧學院教授張樹武倡議開放優質文化資源，使AI在更廣泛的場景中發揮積極作用，但同時要警惕“文化AI化”，推進“AI文化化”。

交流互鑒不可或缺

文明因交流而多彩,文明因互鑒而豐富。在本屆論壇，“交流互鑒”不僅是多項活動的主題，也是中外嘉賓頻頻提及的關鍵詞。

2025年是中國電影誕生120週年、世界電影誕生130週年之年。法國是世界電影發源地。本屆論壇推出“風移影動——中法影像對話”系列活動，通過中法電影人的互動交流，開啟中法文化交流的新篇章：“光影百年·中法同行”電影音樂會通過經典影片與珍貴歷史影像的再現，融合現場音樂的演奏，穿插中法電影人的交流互動，在光影與旋律的交織中，帶領觀眾重溫經典；法國導演讓-雅克·阿諾與中國導演烏爾善圍繞跨文化創作、産業合作、新生代培養3個維度展開對談；法國演員、導演朱麗葉·比諾什攜其導演首作《亦吾亦舞》走進北京大學、中國電影資料館，與觀眾交流臺前幕後的創作過程……

法國前總理、法國政府中國事務特別代表讓-皮埃爾·拉法蘭表示，電影是文明對話的載體，中法兩國在電影修復、合拍、影人交流等方面成果豐碩，期待未來兩國繼續以電影為橋，推動更多對話、互鑒與共同創造。

在“交流互鑒：尊重文明多樣性”平行論壇上，多位外國嘉賓的中文演講給現場觀眾留下深刻印象。義大利中國絲綢之路文化交流合作中心主席、米蘭大學漢語及中國文化教授梅畢娜結合17世紀以來的中西交流提出，東西方文明雖然發展脈絡不同，但通過對話促進相互理解與合作在今天至關重要。埃及蘇伊士運河大學孔子學院埃方院長哈桑·拉傑卜已多次參加北京文化論壇，他結合埃及與中國從2000多年前的絲路貿易到如今共建“一帶一路”的成功合作表示，要以文明互鑒為橋梁，在多樣性中找到團結的力量，共同推動構建一個更加美好的命運共同體。

來自法國的中歐美全球倡議發起人、DG2CI董事長高大偉認為，在技術飛速發展的時代，必須保持技術與人文的平衡，通過尊重文化多樣性、傳承人文經典來引導技術發展。只有堅守對經典的傳承、對他者的尊重以及文明間的交流互鑒，才能構建一個和平、公正、可持續的文明未來。

“全球文明倡議的實施，將讓我們的世界變得更加美好。”俄中友好協會副主席尤裏·塔夫羅夫斯基表示，全球文明倡議和人類命運共同體理念不僅體現出中國倡導尊重差異、和而不同、交流互鑒的文明觀，更為全球發展貢獻了中國智慧和中國方案。