新世紀初年的中國影壇，註定將因這一系列拍片動作而引人矚目：張藝謀的《英雄》、陳凱歌的《和你在一起》、田壯壯的《小城之春》、李少紅的《寶貝》、何平的《天地英雄》、胡玫的《芬妮的微笑》、何群的《平原槍聲》、馮小寧的《嘎達梅林》、張建亞的《極地營救》（部分電影片名未最後確定）……，加上由這些導演的號召力而匯聚到一起的海內外明星新秀陣容，足以吸引足夠多的“眼球”予以高度關注。

    這是一個很奇特的現象：這一系列電影的導演，都是曾經在中國電影發展史上留下過重要記載並被全球影壇所重視的所謂“第五代導演”。事實上，這些導演成名至今並未有人讓自己閒著；但他們這麼些年來，在創作方面有意無意地相互間拉開了時間和空間的距離。所以，即使有誰推佳作問世也顯得勢單力薄；而像今年這樣呈“集團性出擊”的態勢，實屬中國影壇罕見的創作現象。儘管他們的新作不一定部部精彩成功，但他們的努力無疑將使所有關心中國電影成長的人感到振奮。

    中國電影走到今天，幾度輝煌，是靠一代代電影人積極探索、努力創造得來的。之所以有“第五代”的稱呼，是因為他們都有反映那個時代的優秀作品問世並使中國電影成功地走向了國際。在藝術風格和表現手法上雖各有韆鞦，但在群體上不約而同地形成了一個有強大影響力的“陣型”。

    這就自然而然地産生了一個問題：電影導演“分代”，莫非五代而止？

    在一次影視圈人士的聚會上，有幾個年輕人被介紹成“第Ｘ代導演”。座中某資深記者忍不住偷偷問旁人：“他們拍過什麼有影響的電影？”回答是沒拍過。那他們何以被冠以“第Ｘ代導演”呢？人們回答：“是按照他們從導演係畢業的年頭分的。”記者聞之不禁愕然。

    無庸諱言，張藝謀、陳凱歌之後的所謂“第Ｘ代”、“第Ｘ代”，充其量只能説是偶見星光一閃（説得出口的無非是《留守女士》《洗澡》《我的兄弟姐妹》等寥寥數部或得獎、或賺錢的電影），根本不成氣候，自然談不上“代”不“代”了。如果説，人們對所謂“第六代”還有依稀印象的話，他們之後的“導演”就連拍片的機會也難得了，更遑論形成“代”了。

    有消息稱，某公司也許出於商業動機，想舉辦一次“第六代導演電影作品展映”，翻遍片庫也找不到幾部，“違規犯禁”的電影倒有不少出自這代“導演”之手。其實，“第六代”剛冒頭的時候，觀眾對他們的作品便投以冷眼。一些專家指出，這批年輕的導演太沉溺于自己個人感受的狹小天地，不關注時代的主流和百姓的生活，電影創作近乎喃喃自語，主題和內容一如他們自己內心的壓抑、迷惘、空洞和浮躁，根本無法引起人們的共鳴，觀眾遠離他們的電影也就是理所當然的了。

    也許，“第五代導演”的光芒太眩目了，使其他“代”的創作相形之下暗淡無光；也許，“第五代導演”的起步太高不可攀了，使其他“代”的創作顯得無路可走。但這些似乎都沒説到點子上。時代是如此日新月異，生活是如此豐富多彩，所有的電影加起來都不及百分之一，留給其他導演的創作空間可謂無窮大。關鍵是要走出封閉的自我，投身火熱的生活，與時俱進，才有可能超越前人的藝術高峰。

    《解放日報》 2001年12月02日