來自台灣“行政院新聞局電影事業處”的消息説，今年１至１０月，台灣生産發行影片１１部，全年發行部數降至１９９６年以來最低點已成定局。

    以台北市首輪院線為例，台灣影片的票房收入僅１６３萬多元（新台幣，下同），僅佔全部電影票房收入的０．０８％，也創１９９６年以來的新低。

    與此同時，有１８９部自好萊塢等地引進島內的影片，在台北市首輪院線的票房收入超過１８．９４億元，佔全部票房收入的９５．９２％。

    “電影事業處處長”江傳清認為，台灣的電影市場是有的，只是台灣影片與好萊塢等引進影片相比，娛樂性不強，且多是小成本製作，與電影觀眾的期望形成巨大的落差，才使得台灣影片難受青睞。

    對台灣電影缺少觀眾緣的現象，台灣電影資料館館長李天礢則認為，電影人過分關注自己的“小我”，“而與台灣人的生活不貼近，太過個人化就不能引發觀眾的共鳴”。

    由台北市影片商業同業公會提供的資料表明，台北市今年１至１０月上映的７部台灣影片中，名列票房榜首的《愛你愛我》也只錄得８８５萬多元，《候鳥》與《銀簪子》分別達到６５萬多元和４６萬多元，《白棉花》、《我們結婚去》、《天公金》在９萬到２萬元上下，票房最後一名的《護法奇兵》只有４９８０元。

    “一方面電影製作需要錢而缺錢，一方面因市場需求難以把握而賠錢。”李天礢道出了台灣電影發展的悖論。據了解，每年台灣有１億多元的故事片輔導金，佔影片投資的一半以上，同時還有１０００萬元左右的紀錄片、短片創作資助金。

    幾天前才從南韓釜山影展回來的電影導演侯孝賢説，目睹南韓觀眾對南韓影片的熱情，他感到“震撼”。最近幾年，南韓電影在政府的大力扶助下，聲勢扶搖直上，盛況空前。對此，侯孝賢説他著實感觸良多。

    侯孝賢、楊德昌、蔡明亮等台灣電影導演在國際知名電影節上頻頻獲獎，但獲獎影片在台灣電影市場上卻屢屢失敗。如蔡明亮獲戛納電影節金棕櫚獎的影片《洞》，在台灣市場上的票房只有２０多萬元，按每張票２００元計算，觀眾人數可想而知。

    新華網 2001-11-30