1995年12月28日,法國巴黎協和廣場。法國著名演員德迪帕約和阿蘭 德隆從片盒中拽出一部美國電影拷貝,然後當眾銷毀。這是法國電影人對電影誕生一百週年的紀念。意味深長的是,法國電影同時也是全球抵抗好萊塢電影的急先鋒。
二戰以後,好萊塢電影橫掃天下,傳統的主要電影國家如德國、義大利等,電影産量一路下滑,電影市場低迷,1998年德國的本國電影市場份額已經跌破10%,而好萊塢電影在德國的市場份額卻達到了78%。日本電影在經歷了七八十年代的低谷後,九十年代才有了些恢復。與之形成鮮明對照的是,法國電影一直保持著較高的生産水準,本國電影票房一直穩定在市場份額的30%以上。
在好萊塢的全球攻略背景下,法國電影數十年屹立不倒,其經驗便格外值得我們關注。除了法國人對藝術根深蒂固的推崇,法國電影人的辛勤耕耘外,法國電影的勃勃生氣,與法國政府對電影産業的長期扶持政策息息相關。
法國的電影産業政策,其最重要的一環是以財政收入來支援電影藝術創作。從1948年開始,法國財政法中便明確規定:法國電影工業享受電影扶植資金的支援。這筆資金不直接來源於國家預算,而是以稅的方式從影院、電視、錄影等電影相關行業中徵收,然後再返還給這些行業。據統計,90年代以來,法國的電影扶持資金總額一直保持在每年12億—17億法郎之間。
對電影藝術創新的推崇和對新人新作的扶植,是法國電影産業政策的另一核心內容。其方式有多種:一是法國國家電影中心直接資助電影處女作的生産,一般每年的政府電影扶植資金,16%用於處女作的生産,其産量約佔每年電影産量總數的20%。僅1995年法國就資助了19部處女作,約佔33部申請投資處女作的60%。
其次,各電影節和基金會也非常重視處女作,如昆熱電影節(Anger)、貝爾福爾(Belford)電影節等,戛納電影節還專設“金攝影獎”以獎勵藝術和實驗電影的創作,此外,一些基金會如Gan基金,Martini基金和Gervais基金也以此為己任。
其三,政府採取激勵措施,鼓勵發行商多發行處女作。這種機制不僅鼓勵藝術創新,還催生了法國電影創作新人不斷出現,也從根本上使得法國具有保存本國電影市場的能力和實力,這一點是其他歐洲電影國家所無法比擬的。
法國電影的穩定生産還得益於法國電影的投資機制。這套機制的最大優點在於透明:法國在全國建立投資合同存放系統,實行電腦售票,投資人借助這些手段,可以對電影票房和電影的電視播放分成等硬指標進行嚴格監控,這無疑大大保護了投資人的利益,鼓勵了投資人投資電影。此外,法國電影業加快了製片與發行國際化的步伐,提倡投資來源的多樣化,以儘量化解投資風險。90年代以來,合拍片的數量已佔法國電影年産量的1/2強。這也大大增加了外國投資人投資法國電影的積極性,目前法國電影的集資渠道已形成了本土製作人投資、電視臺投資、外國投資等三條渠道。
由於法國實行了這些産業政策,為法國電影的製片、發行、放映提供了制度和資金上的支援,使得法國電影在電影産業的各個環節都具備了競爭力,保證了電影的穩定生産,法國電影民族産業不僅沒有被吞食,而且始終保持了元氣。
人民網 2001-11-23