周午生：花鳥中的閒適意境_中國訪談

活動標題

周午生：花鳥中的閒適意境

活動描述

時間：2010年8月6日10:30 嘉賓：天津美術學院中國畫係周午生簡介：周午生在繪畫中謙和地表達著自己對於繪畫的見解：中庸一些、平易一些、涵養一些，因此他的畫作格外顯現出一份高潔淡雅。他將古代繪畫中的用筆用墨的經典方法運用得輕鬆自如，甚至遊刃有餘。觀其畫，有一種難得的貴族氣息，雍容優雅，墨色生光，著實為當代花鳥畫壇增添了一道絢爛的光芒。

文字內容：

中國網:
各位網友大家好，歡迎收看中國訪談。有這樣一位畫家，他親和地表達著自己對繪畫的見解：中庸一些、平易一些、涵養一些；在他繪畫創作當中，也表現出一種獨特的高潔淡雅。他將古代繪畫當中用筆用墨的經典手法運用得輕鬆自如，甚至遊刃有餘，觀其畫，有一種難得的貴族氣息，著實成為當代花鳥畫壇一道亮麗的風景，他就是作客本期中國訪談的嘉賓，天津美術學院教師、畫家周午生老師。

周老師，歡迎您的到來，首先請您給網友打個招呼。

2010-08-12 13:32:25
周午生:
大家好。

2010-08-12 13:33:13
中國網:
欣賞周午生老師的作品，會感覺到一種淡雅的顏色、清新的畫風，在視覺上給我們一種很容易親近的感覺，很容易拉近觀賞者以及創作者之間的距離，對您的感覺，其實跟您的創作一樣內斂而不失底蘊，您認為怎麼樣能夠使作品做到雅俗共賞呢？另外，您非常擅長于創作花鳥畫，您認為什麼樣的花鳥畫是好的花鳥畫，您個人更喜歡哪種風格和哪種類型的作品？

2010-08-12 13:33:29
周午生:
就像剛才主持人説我的畫是清新淡雅，容易讓人接受。我覺得好的花鳥畫種類很多，風格也特別多，實際上畫好了就是好的花鳥畫。這個“好”有很多種，説褒義詞的，都是好的，有的畫是清新淡雅、雅氣，潘天壽就喜歡融入“霸悍”。“霸悍”也是好詞，所以這也是好的畫。還有黃賓虹，渾厚華滋，這也是好的畫。有的是很厚重感的，還有的很淡雅，還有的很富麗，這都叫好的畫。所以，沒有一個特別嚴格的界限，就看畫家的風格，你喜好哪方面，你只要把它推上極致了，做到很完美，學術上很高，這就叫好的畫。

2010-08-12 13:34:04
周午生:
我個人還是喜歡文氣一些的，就是清雅、文氣一些，文靜一些，喜歡安靜的，偏重於這些方面。

2010-08-12 13:52:04
中國網:
所以在您的創作當中，您也把像您説的安靜、淡雅用到您的作品當中去？

2010-08-12 13:52:25
周午生:
對，從風格上講，技法上講，達到這個風格。首先我覺得畫面，綜合元素很多，我最近畫的墨筆畫比較多，它的特點就是，你乍一看，通俗講比較一些，感覺造型、設色基礎都是偏工性一點的，但是稍微一品位，又有寫意的味道，用筆的方法都是寫意的味道，結合了兩方面，寫意的工筆，都融入到畫的方面。

2010-08-12 13:52:38
周午生:
寫意和工筆是國畫當中的兩種手法，但是他們的宗旨和境界還是追求意境的，所以我希望我的畫含量能大一些，用中國的筆墨、中國的一些手法，很傳統的古法用筆，看起來還是應該講究用筆用墨的，包括設色方面還應該有筆法在裏面。看起來中國畫比較純正一些，但是在設色基礎、造型基礎，要求工筆要好，但是點筆有墨，點筆有物，畫出來的造型還是要很準確的。所以，觀賞者，喜好工筆的人一看，從心裏感覺很好，喜歡筆墨趣味的、寫意的，在裏面也能看到。從傳統上講，院體畫和文人畫怎麼樣很好地結合起來，應該叫交融，融合起來，這樣更好一些，看起來不生硬，但是如何把這兩者融合起來。

2010-08-12 13:53:12
中國網:
在花鳥畫界，有沒有您特別喜歡的哪類畫家或者風格？

2010-08-12 13:54:33
周午生:
我喜歡崔白的和沈周，沈周按理説是山水畫家，但是他畫了一些花鳥畫，我很喜歡他的花鳥畫。

崔白應該説是院體畫派，但是我感覺他有一點院體畫派向文人畫派轉變的過程，應該説他是工筆畫家，但是筆法有寫意性的。沈周的畫很忠厚，很樸實，他用了一些寫意的方法、墨古的方法，他從宋人的院體畫應該脫出來了，畫得很厚重，我很喜歡。

2010-08-12 13:55:07
中國網:
您平時繪畫的靈感來源在什麼地方？經常出去遊覽各大景區還是遊覽大山大水之類的這些地方嗎？

2010-08-12 14:10:02
周午生:
對，寫生是經常的，對於一個畫家來説，從生活中吸取營養是很關鍵的，所以一年我得出去幾次，多了説十號幾次，少了也有五六次。

一年肯定有兩次要帶著學生寫生，這兩次肯定要帶著工具，認認真真地從自然中寫寫畫畫，有的時候也是帶相機，或者收集一些素材，都有。

2010-08-12 14:10:30
中國網:
其實當代的畫家大多數都是出身於美術院校，幾乎其實所有的美術院校都有一個特點，都是東學西漸的産物，雖然學的是國畫，但是國學基礎比較少。觀賞您的作品，感覺您的作品充滿了文人風，有一種獨特而又不失特立獨行的風格，您是怎樣把這兩種結合很好地契合在一起的？

2010-08-12 14:10:58
周午生:
東學西漸，可能説的是東為體西為用還是西為體東為用。現在的畫壇上，分出了幾個，不能説派別，就是風格上有西為體西為用的，有西為體中為用的，也有中為體就中為用，也有中為體西為用的，大概有這些寫法。現在學院以西為體中為用和中為體西為用居多，跟學院有一些區別，現在有這些現象。

我個人還是以中為體的，因為我覺得畫中國畫的，應該中為體是很主要的。但是借鑒一些西方的因素，特別是歐風這些還是應該借鑒的，看你怎麼借鑒了，把握這個火候很重要。我不希望我畫出來的畫讓別人一看，自己説我是中國畫家，畫中國畫的，然後畫出來大家一看都不像中國畫了，我自己不會走這條路，但是我不否認這條路也是對的，有很多人也畫得很好，學西方的創新，很大膽，很新穎，這一點我也不否認，有很多好的畫家。我覺得我個人的性格，包括學院的環境，老師的教導，包括我個人的審美取向，還是偏向於中的。比如説兩端，這邊西這邊中，偏于中，但是不是很極端就是中到頭了。

2010-08-12 14:11:34
中國網:
這樣的結合有沒有一個相應的尺度，怎麼樣結合會比較好？

2010-08-12 14:12:13
周午生:
對，就是這個尺度很難把握。最近我畫畫設色的成份多一些，因為中國畫上顏色是很難的，用水墨很多，用顏色很少，但是中國畫的設色也是相當難的，白顏色、紅顏色都很難上的，比如説紅顏色，上不好就容易俗，都是紅色，怎麼讓這個紅色上出來雅氣，這是很難的，把握這個火候很難。現在有的人畫，應該説現在顏色很多，很多人畫出來的畫，水彩的成份多，感覺你畫的像中國畫，又像水彩了，或者顏料糊得很厚，像油畫，這種國畫就感覺莫名其妙了。所以，這個火候要把握好，但是要借鑒一些，畢竟西方有一些很高雅的顏色，莫奈印象派的很多，有的都很雅，看你怎麼吸收，筆墨上顏色，歸根到底是筆墨，中國畫很講究筆墨，缺少了筆墨，筆墨味兒沒了，這個中國畫就沒多大意思了。

2010-08-12 14:12:37
中國網:
學習國畫，進行國畫創作，個人的國學基礎是不是也很重要？

2010-08-12 14:13:31
周午生:
那是根本，那是最重要的。你的作品裏應該給人一種起碼要有內涵，不光是表面的這麼一張畫而已，讓人們看到畫之後，越品越有品頭，中國畫講究這個，要有文化的厚重感，要有這個積澱。

2010-08-12 14:13:46
中國網:
您在整個創作過程當中，國學方面都涉獵了哪些方面的內容？

2010-08-12 14:14:23
周午生:
我個人喜歡儒家的，偏向於儒家的，就是喜歡溫和的，溫文爾雅的。這是精神層面的，宗旨性的，引領個人的風向標吧，這是最根本的主要因素。也是繪畫的基礎，是一個理論基礎，但是它是根本。你學養學，你的畫要體現什麼，就是天人合一，畫如其人，説的實際上就是這個道理。

2010-08-12 14:14:43
中國網:
您是怎麼走上繪畫的道路的？在這期間您有什麼樣的體會和感受？我知道您是學院的教師，現在很多學生都想走上這種繪畫藝術的道路，但是據我周圍的朋友説，這是一條非常辛苦的路，給我們講講您當時是怎麼樣走上這條路的？

2010-08-12 14:15:44
周午生:
對，你説的苦我也有體會，我覺得畫畫不是一件容易的事情，是很苦的事情，有的人説畫畫就是玩兒，很輕鬆，我覺得不是這樣的。要想把畫畫好，是很艱難、很苦的一件事情，因為你畫畫跟學文化課不一樣，你可能下一點功夫，1+1=2，1+2=3，你就會了。畫畫不是這樣，你可能下了很多功夫，也沒有進步，沒準還倒退了。可有一天你要明白了，你會進步一大塊，這一大塊誰也追不你了。

我學畫時的體會，我感覺有個好老師是很關鍵的，我小的時候，我父親也學畫畫，出發點就是特別喜歡畫畫。興趣嘛，第一是興趣，很喜歡畫畫。後來啟蒙老師，就是上學之前的老師。好的老師會指點你養成一個很好的審美素養，你看什麼樣的東西，用什麼樣的觀察方法，這是很關鍵的，好的老師會給你這個指引。上學之後也遇到好老師，霍春陽老師、李孝萱老師、何家英老師，都是特別好的老師，他們主要是指引你一個方向，不讓你走歪路，這是很重要的。

2010-08-12 14:16:23
周午生:
再一個主要的體會就是，你要想畫好畫，自學成才，當然這個“自學”是帶引號的，要想成才，你要自學，個人要下很大的功夫，老師給你個敲門磚，看你如何進了這行的門，自己要下很大的功夫，最前提的是你喜歡這個事情，你個人就是係喜歡畫畫，別人不用催你了，你肯定會用百倍的努力投入進去，找各種書籍研究，都是很主動性的。所以在這個過程中，我就覺得時間特別寶貴，我自己現在就覺得，時間特別珍貴，一晃就沒了，時間很珍貴很珍貴。再一個就是方向也很主要，因為感覺一晃就是五年，一晃就是十年，我2000年畢業的，一晃就十年了，特別快，如果你方向錯了，這十年就沒了，你下了很大的功夫都沒了。

2010-08-12 14:17:14
中國網:
您是從幾歲開始學畫的？

2010-08-12 14:17:46
周午生:
學畫畫很早了很小就畫，小時候幾歲就是瞎畫，憑著興趣，我爸這點很好，什麼畫都行，就是培養興趣，這點很好。正規學應該是上了初中，學幾何形、石膏像，正規的院派學習是從初一開始的。

2010-08-12 14:17:56
中國網:
什麼時候開始感覺到，我以後就要從事繪畫這樣一個事業？什麼時候給自己定下這條路的？

2010-08-12 14:18:08
周午生:
應該是從初中吧，就是從畫畫那會兒。因為我學畫畫都是很主動性的，報美術班、高考班都是很主動的，那時候我覺得，我就得考美術學院，考美術學院就得畫畫，一直都有這個念頭。後來留校了，就更下定決心了，非得畫圖名堂不可，看到老師，都覺得不畫出名堂對不起老師，都有這種感覺。

2010-08-12 14:18:22
中國網:
剛才您説，學畫的過程是非常前艱苦的過程，在您學畫過程當中，也有非常艱苦的經歷或者一些記憶，有沒有印象特別深刻的？我那時候特別苦，苦到什麼程度。

2010-08-12 14:18:46
周午生:
到現在想想也不覺得苦，苦日子過完了，一想全是美好的回憶。我上大學的時候，不光是我，我們班的氛圍特別好，實際上也不是誇張地説，晚上兩點之前睡覺的時候都很少，大學四年。像現在，我也教課，有很多學生也很晚睡覺，那都是上網，宿舍裏面就瞎玩兒、胡鬧，我們那會兒真是畫畫，晚上一般都畫到兩點，那時候精力也充沛，起來就上課，腦子裏沒別的，光想著非得在班裏畫得最好，我當時就這麼簡單，我自己感覺，老師的分數即使不給我最高，我也覺得是班裏畫得最好的，思想很簡單。

有一次印象最深的，上大學的時候特別愛打籃球，晚上的時候也打，看到我們學校老師的畫室、辦公室燈都亮著，我們係的，霍老師、何家英等很多老師，那都是12點以後的事兒了，畫室都亮著燈，他們那時候住學校附近，都在畫，我當時感觸特別深，我想老師們肯定在畫畫呢，都那麼晚了，都那麼大名氣了，還在畫，我感觸特別多，那是大二下學期，從那以後我就覺得不能老玩兒了，下很大的功夫要畫畫，而且不能很盲目地畫，不能上什麼課，只把這個課程畫好就拉倒了，要有自己主攻的方向，私下裏下了很多功夫，也有請教老師什麼的。

2010-08-12 14:18:57
中國網:
可能在繪畫當中，很多時候是需要一個悟性的，這個悟性，感覺平時我們經常在説，這個悟性到底是什麼呢？

2010-08-12 14:20:36
周午生:
這個悟性是特別關鍵的地方，學畫畫的人要想成功，沒有悟性是不行的，這就是很多人説的天賦，好比説10%或者30%是天賦，剩下的是後天刻苦，但是這10%是沒法補的，而且這10%對於一個成功的人來説，是至關重要的，你下很大的功夫，你會成為一個好的畫家或者名家，但是你要缺少這10%，你不可能成為一個大師級的人物，所以天賦很主要，有沒有天賦，你腦子要很清醒，你明白自己你的優點是什麼，你的缺點是什麼，長處在哪兒，短處在哪兒，你要很明白，你要學什麼、補什麼，短處在哪兒，怎麼學，悟性就是誰説了一句話你可能一下子就明白了，一扇窗戶打開了，這扇窗戶打開了，誰也追不上你，現在畫畫的人很多很多，別説一個班裏了，就是全國有多少畫畫的，但是出來的人少就是這個原因。

2010-08-12 14:20:52
中國網:
您也作為院校的年輕的教師，您認為現在一種比較好的繪畫的教育模式是什麼呢？在目前有沒有遇到哪些繪畫教育上的困境？

2010-08-12 14:21:52
周午生:
好的教育模式，我自己覺得，真是好的教育模式應該是中國傳統的那種師傅帶徒弟式的，這是最好的。當然現在不可能是這樣的，院派來説不可能這樣。真像是咱們生在那個年代，我要是齊白石的學生，他要帶我，肯定了不得。可現在不是這樣，院派來説，現在特別困擾教學方面的，就是説你怎麼跟現實結合起來，有一個很大的矛盾。

我們上學的時候是不分專業的，不分山水、人物、花鳥，都學，現在想想，還是利大於弊，很好，學廣一點。而現在分專業也很好，精學，你選了花鳥還是人物，或者山水，就專攻這個，成績會突出一些，就是短時間內，好比你上四年，畢業了，可能會畫出很好的畫。但是我覺得冷靜地想想，對一個學生長遠的發展不見得是好事，可是你要是把這個學生放開了，讓他自由發揮，什麼都學，可學習成績往往就是不盡如人意，因為大多數學生，你給他放鬆了，他就玩兒去了。

2010-08-12 14:22:05
中國網:
自控能力差。

2010-08-12 14:22:44
周午生:
關鍵是自控能力，學校怎麼教導學生有這個能力，就是自學能力，你給他充足的時間，他不是荒廢掉了，學校裏很難控制這一點，不知道用什麼方法能解決這個問題，因為這是學生本身個人的主動性問題。但是要空間大了，對於極個別的有才能的或者他很愛好這方面的學生，是一件好事，他容易投入進去，發揮個人的優勢，會出很好的人才。但是你要管得嚴了，整體教學品質會高，但是會抹煞一些人的才能。

大家也會説，現在學院裏抹煞很多學生，我就是沒有在學院裏上學，所以我成功了。但是也有一些成功是從學院裏培養出來的，當時可能學院給他很好的營養，他成功了，這是一個矛盾。我這一點感觸特別深，因為畢業沒多少年，然後當老師也沒有多少年，很近，我自己覺得很了解學生的心理，我的學生就特別希望學校或者老師使勁地教我，我很好學，你教我什麼我就認真學什麼，有的學生就不喜歡這樣，你給我空間，我自己去做。這都對，但是又都不對。

2010-08-12 14:22:55
中國網:
就是要因材施教。

2010-08-12 14:23:59
周午生:
但是現在擴招學生太多，沒法因材施教，因材施教會把老師累死，而且你沒法了解這班裏二十多個人，現在就是感覺全國普遍教學品質下降，我感覺跟擴招的人數有關係，上大課有好處，也有不好的地方。

2010-08-12 14:24:12
中國網:
現在像您説的，擴招很大，感覺有大批的學生想通過學習，比如説繪畫等藝術類的專業來上學，但是就像您剛才説的，並不是所有人都有那10%的天賦，對這些學生來説，您有沒有什麼建議？

2010-08-12 14:24:29
周午生:
建議很多，這個問題很多學生都問。我覺得他們要端正姿態，到美術院校學習的學生，不見得他以後非得要從事美術事業，現在國家的政策就是這樣，擴招是對的，它是要提升全民的整體素質，你考了別的院校可能也是這樣，考美術院校是為了提高你的審美素質，為了提高你的素質，並不是你報這個院校就得把你培養成美術人才，你可能以後從事的不是美術方面的事，但是你通過這四年或者幾年有了美術素養，會對你幹別的事情有好處，關鍵是提高素質。

你只要端正這個位置，你學了美術，那肯定不會白學，哪怕你搞科研，學美術也有好處，很多科學家不都是這樣説嘛，錢學森還説呢，他喜歡音樂，對他科研有好處，這是綜合的素質，應該是這樣的。

2010-08-12 14:24:48
中國網:
今天非常感謝周午生老師能夠作客我們的中國訪談，也期待著周老師今後能夠有更多更好的作品呈現出來供我們欣賞。再次感謝您。感謝您的收看，我們下次節目再見。

2010-08-12 14:25:23