博望臺 | 駱芃芃：中國印歷久彌新 助推中華文化走向世界

中國網北京4月7日訊（記者 和海佳）中國方印起源於我國殷商時代，距今已有3000多年的歷史，它將金石、雕刻和書法相結合,傳遞出中華文明數千年來的歷史絮語，被視為代表權威誠信的圖騰象徵。

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今年適逢《保護非物質文化遺産公約》通過20週年，作為優秀傳統文化的瑰寶和財富，中國篆刻在今時今日依然熠熠生輝，成為中華文化走向世界的一張富有東方韻味的名片，被聯合國教科文組織列入《人類非物質文化遺産代表作名錄》，開拓出國際舞臺發展的新視野。著名篆刻藝術家、中國藝術研究院篆刻院院長駱芃芃日前接受採訪時表示，近年來，登上國際舞臺的中國篆刻藝術猶如一座中外文化交流的橋梁，將中華文明與中國文化元素輸送至世界各地，彰顯出中國傳統文化的精神氣質與風采。

印記時代發展，文脈賡續相傳。駱芃芃從1980年起開啟篆刻創作事業，長期致力於中國篆刻的傳承保護與中外交流。“篆刻歷史悠久，它曾經所具備的部分社會文化功能今天已不復存在，所以要拓展篆刻新的生存發展空間。”駱芃芃進一步認為，篆刻藝術要與現實生活相結合，把優秀的傳統文化融入新時代的精神色彩，推動中國方印“入古出新”逐漸走進現代人的生活，與此同時要增強篆刻藝術人才的教育培養，更好地保障中國篆刻生生不息、傳承延續。

中國篆刻匠心獨運  向國際展現非遺技藝

1980年冬天，駱芃芃通過篆刻專業考試進入北京榮寶齋，踏上篆刻藝術道路。在大師雲集的榮寶齋，駱芃芃得到多位老先生的指點和培養，與此同時她沉澱內心，鑽研技藝，印章創作爐火純青，還主持和編輯了百部篆刻書法專業書籍，藝術造詣日益精湛，成為享譽海內外的中國篆刻藝術家。2005年，駱芃芃來到中國藝術研究院，此後在我國第一家以篆刻藝術研究和創作為核心的院體機構——中國藝術研究院篆刻院開展教學與創作，先後組織建立中國首個篆刻藝術專業碩士、博士點。

治印是以刀為筆、以石為紙的藝術創作，駱芃芃描繪著石上行刀時的創作體驗：“篆刻時，刻刀觸碰石頭，産生不同的線條質感和風格，一起一伏一頓一挫裏充滿了生命的脈動。印文凸出稱朱文印，字體凹入叫白文印，虛實和諧，對應中國哲學陰陽對立統一的思想。”

2008年，是駱芃芃難忘的一年。這一年，北京奧運會會徽讓全世界看到了“中國印”。同年9月，中國藝術研究院中國篆刻藝術院聯合西泠印社，將“中國篆刻”作為人類非物質文化遺産代表作向聯合國申報，駱芃芃擔任申報項目負責人。在大家的共同努力下，2009年9月，聯合國教科文組織將“中國篆刻”列入《人類非物質文化遺産代表作名錄》。

中國篆刻藝術邁出國門，猶如“玉樹臨風”一般，屹立在世界民族之林。治印數十載，駱芃芃深感觸動：“中國篆刻在世界文化遺産名錄上‘落了戶’，全球文化視野中有了它的‘戶口’，這為中國篆刻的傳承、保護及發展提供良好的國際環境，也豐富了世界文化多樣性。”

“在國際舞臺上展示中國篆刻，雖然過程辛苦，但是很值得。”駱芃芃表示，她在中國篆刻海外推廣上的步伐從未止步。2014年10月，《習近平談治國理政》第一卷多語種圖書首發式在德國法蘭克福舉行。首發式上鮮明的篆刻主題標識大印——“治國理政”，作者正是駱芃芃。2019年4月，在北京舉行的《習近平談“一帶一路”》英、法文版首發式上，由駱芃芃篆刻的主題標識大印——“一帶一路”再次亮相在世人面前。

拉近中外交流距離  中國印架起民心相通橋梁

中國篆刻是以石料為載體，以漢字為表像，由中國古代印章鐫刻技藝發展而來的一門傳統藝術。它既強調中國書法的筆法和結構，又突出鐫刻中自由酣暢的藝術表達，被形容為“方寸之間的大千世界”。文明因交流而多彩，因互鑒而豐富。中國篆刻是中華文明的印證與瑰寶，也是世界文化藝術寶庫的一部分，書寫了民心相通的生動注腳。

伴隨中國文化“走出去”熱潮，駱芃芃在海外曾多次推出篆刻藝術展，讓更多觀眾走近“中國印”：2006年赴義大利都靈舉辦“中國印文化藝術主題展”， 2012年在英國倫敦皇家藝術學院舉辦“中國印的世界——駱芃芃篆刻書法藝術展”，2015年在日本東京舉辦“中國印的世界·東京巡禮——駱芃芃篆刻書法藝術展”······事實證明，藝術共鳴無國界，藝術感染力彼此相通。

經過一場場的藝術展覽和設計製作一個又一個的中國印標識，駱芃芃體會到，中國非遺博大精深，想要使其在國際領域增加接受度，首先要了解和尊重他國的文化與人文歷史，更重要的是建立雙方國家文化的互動和互鑒。

文化交流以相互尊重了解為基礎，駱芃芃思考著不同文化背景下人們對篆刻藝術的認知和感受方式。對此，駱芃芃頗具感觸：“首先我們要尊重對方國家的文化，在溝通方面運用一些辦法，比如我在英國辦個展時，鐫刻並書寫了牛頓和莎士比亞的名言，英國觀眾發現他們先賢們的句子能用中國印的形式來表現，這樣一下便拉近了大家的距離。”

篆刻技藝迸發新機  人才培育傳承非遺薪火

提及篆刻，不少人想到“蓋章”這一實用印記。然而，在這方寸之石上凝聚了字法、章法、刀法的精髓，承載著傳統文化的人文情志。除卻具有鮮明的藝術特點之外，篆刻還發揮著社會文化功能，一直伴隨並影響著人們的物質與精神生活。

“哪一種藝術經過三千多年一直被人們追捧和關注？其實，篆刻與中國百姓生活息息相關，正因為這一點它才能夠走到今天。”在駱芃芃看來，篆刻藝術從古至今，實用性和藝術性始終共生共存，但跟隨時代變遷，其實用性逐漸減退，部分社會文化功能也不復存在，在新時代背景下古老的篆刻藝術需要拓寬其生存發展空間。

近年來，駱芃芃不斷探索通過創新構思把中國篆刻與現代設計藝術相結合，將篆刻印在茶壺、酒具、瓷器、服飾、郵票等物品上，運用新穎的表現形式推動中國印從藝術欣賞領域融入現代生活。

寫意無窮趣，方寸有乾坤。為何歷經千年，印章時至今日依然讓人樂此不疲？“因為文化基因，它是中華民族文化基因裏一個重要代表，已經融入到中國人的血脈之中，如今喜愛篆刻的人來自各行各業，這個群體越來越多元化，大家對篆刻這門藝術的認知也明顯提升。”駱芃芃詮釋這份“熱愛”背後的文化根基。

篆刻藝術不僅是中華文化生生不息的文脈，也是我國優秀傳統文化的時代表徵，它如何在新時代得到良好的繼承與發展，是當前必須直面的課題。2007年，在中國藝術研究院的關懷和支援下，駱芃芃申報了我國第一個篆刻藝術碩士點，2015年又設立中國首個篆刻藝術博士點。

“根本的發展還是要有傳承人，增強篆刻藝術人才的教育培養，才能使中國篆刻更好地傳承延續。”駱芃芃提出，篆刻應設置專業學科，把篆刻納入國家正規教育體系之內，構建科學的長遠教學規劃，“篆刻藝術有獨立的教學內容和體系，比如古文字學、印章鑒定學、印譜文獻學、印章材料學等，涉及淵博的學問值得去學習研究。”