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一場“拍而不買”的意外，讓圓明園鼠首、兔首銅像實際流拍。在一片譁然後，獸首“回歸”再次陷入僵局。
日前，搶救流失海外文物基金會聯合中國銅雕大師朱炳仁，另辟蹊徑，提出“完美複製”鼠首和兔首的方案，“圓明園獸首”事件仿佛柳暗花明……
一封致貝爾熱的信
“尊敬的皮埃爾·貝爾熱閣下：
感謝您在閱讀一位來自中國藝術家給您的這封信。
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在不久前佳士得的拍賣活動中，您作為被拍賣的中國文物獸首的委託人，使我們中國人結識並了解了您。
……
我盼望，當有一天鼠首、兔首回歸中國時，能用自己的手藝製作一對完全意義上的複製品贈送法國的朋友，作為感情上的一種交流。
……
為使複製品接近完全意義上的複製，我們將此稱為‘完美複製’，禮請貝爾熱先生及法國朋友們能提供詳實的原物數據。”
這是4月2日，在北京舉辦的保護人類文化遺産、搶救流失海外文物的座談會上，中國銅雕大師朱炳仁委託歐洲保護中華藝術協會主席高美斯轉交給獸首拍賣前的持有者皮埃爾·貝爾熱的一封信。
據悉，貝爾熱先生此前決定將鼠首、兔首拍賣，並將拍賣所得用於治療艾滋病患者。“我們應該尊重文物所有者，也希望能以相互尊重的方式來促使獸首的回歸。”朱炳仁説。
這封信為陷入僵局的圓明園獸首“回歸”事件提供了一種全新的嘗試。
十一項原物數據
在信中，朱炳仁詳細列舉了完美複製所需的11項原物數據：獸首的材質、重量、多角度多方位的高清晰照片、表面絨毛紋飾的精微照片……
“這些數據可以作為文化共用的資料。”朱炳仁認為，憑藉自己對銅雕幾十年的研究和實踐經驗，這11項數據足以成為完美複製獸首的堅實基礎。
“現在拿不到鼠首和兔首的實物，能看到的只是一般的圖片。”在現場，朱炳仁拿著已經回歸的豬首的模型，詳細解説這11項數據。
“比如獸首的耳朵，就有很多講究。兔首的耳朵是豎起來的，耳尖到耳根的高度，耳蝸的深度，整個耳廓的寬度，還有鼠首耳朵裏面的小的耳釘，鼻孔的深度、嘴的長度、眼角的距離都要知道。”朱炳仁介紹，因為獸首原本是噴水頭，內部噴水結構的造型尺寸和安置方式也需要盡可能詳盡的數據。
“完美複製，並不是完全複製。”朱炳仁承諾，這些詳細的原物數據只限用於完美複製，不會涉及商業用途。複製品“僅一套”。
朱炳仁的建議得到了搶救流失海外文物專項基金的大力支援。基金會總幹事王維明透露，“完美複製”只是一個細節。目前，基金會已經為國寶獸首回歸準備了所有細節。但是，回歸的路有多遠、時間有多長，不好答覆。
朱炳仁認為，如果事情進展順利，他在一兩年之內就能對獸首進行完美複製。而“完美複製”並非沒有先例。2005年，英國將一尊八國聯軍掠走的塘沽大鐘無償歸還給天津時，塘沽區政府曾將一件複製品贈送給樸茨茅斯市，成為雙方友好的象徵。
兩個重要使命
從朱炳仁手中接過信件，高美斯感到了它的重量。“我很願意做這個使者，一定把這封信帶回巴黎，親手轉交給貝爾熱先生。”高美斯説，這是他回國後的第一個使命。
圓明園獸首拍賣一事讓很多中國人認識了高美斯這位法國人。2009年2月19日，正是他以“歐洲保護中華藝術協會”的名義，在最後一刻向法院申請了禁拍令。1982年，高美斯第一次來到中國，深深地迷上中國的文化和文物，近年來一直致力於幫助中國追索流失海外的文物。在法國，高美斯幾乎成了“亞洲文物專家”。
座談會上，高美斯動情地説，他回國後還有第二個使命，就是遞交他給薩科齊先生寫的一封信。在信中，他希望向薩科齊先生闡明獸首銅像回歸的必要性，並讓他了解中法文化交流的重要性。
高美斯提出“尋求一種可能性”。他認為，可以讓空客、家樂福等法國企業共同支付，購買獸首後歸還中國，法國政府對這些企業提供稅收優惠等政策。
事實上，獸首“回歸”的路線並不那麼固定，“可能性”始終存在。但是，一些僵化的思維方式必須被打破。
“現在，公眾都習慣了用數字來衡量獸首的價值。”王維明指著一張獸首價格趨勢圖説，從保利集團以均價1000萬港元拍得猴、牛、虎三個獸首，到6910萬港幣購得馬首，再到現在鼠首、兔首均價近1億港元，人們關注的是獸首價格一路走高，卻忽視了拍賣以外的文物“回歸”方式。
“在已經回歸的獸首中，豬首就是通過民間交涉的方式回歸的。”王維明介紹，2002年底，基金會在紐約尋訪到豬首的下落。通過協商，澳門富商何鴻燊于第二年9月出資600多萬港元將其收購，並捐贈給保利藝術博物館收藏。
4月2日上午，歐洲保護中華藝術協會與搶救流失海外文物基金會簽署合作備忘錄。“我們希望搭建起民間溝通的橋梁，促成文物回歸。”王維明認為，完美複製鼠首、兔首的提議，就是雙方合作的第一步。
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