朱新建簡介:
朱新建，1953年生，江蘇省南京市人。1980年畢業于南京藝術學院美術系，留校任教、為中國美術家協會會員。曾獲第六屆全國美術作品展銀質獎；作品《除三害》獲全國少兒圖畫優秀獎。為上海美術電影廠、中央電視臺設計動畫片《老鼠嫁女》、《金元國曆險記》、《皮皮魯與魯西西》的人物造型，動畫片《選美記》的造型設計獲上海美術電影廠優秀獎及金雞獎提名。曾赴比利時、法國舉辦個人作品展。作品曾被中國美術館、法國國家圖畫館、比利時皇家歷史博物館、巴黎美術學院等機構收藏。出版有《朱新建畫集》三種。
摘要：“有得快活就快活，沒得快活就拉倒——不亦快哉”，“除了要吃飯其他就跟神仙一樣”。什麼樣的人身後能把這樣的字句作為輓聯，懸挂于靈堂內外？惟有朱新建。2014年2月16日，著名畫家朱新建的追悼會舉行，300余人為他送別。
時間回到上個世紀80年代，朱新建創作的小腳女人畫第一次被挂在中國美術館展廳，在他的畫前，老藝術家的拐杖把美術館的地板戳得山響，他們認為朱新建膽敢把女人畫得如此魅惑性感，玷污了中國美術館的聖潔，以塗鴉的筆法去畫中國畫，褻瀆了中國畫筆墨精神。在這樣的爭議中，朱新建卻一炮走紅。
他一生以“下臭棋，讀破書，瞎寫詩，亂畫畫，拼命抽香煙，死活不起床，快活得一塌糊塗”為信條。他不在乎自己的畫賣價高了或低了，有錢沒錢都拼命畫畫，快活灑脫似神仙。他用一支毛筆把所有男人敢想不敢説、敢看不敢畫的形象畫得淋漓盡致。他的真性情和人格魅力備受畫壇尊重。
對話人：李小山 美術批評家 南京藝術學院美術館館長
把畫畫當做遊戲，這種態度最接近藝術的本質
記者：朱新建生前您曾説他是一個善於思考和自知不足的人，今天您如何評價這位畫家？
李小山：朱新建作為一個水墨畫家，在水墨畫家圈子裏是出類拔萃的。我們的傳統藝術圈裏有一個問題——自我封閉，派別分得像江湖一樣。但朱新建是開放的，他的作品有種類似當代藝術的感覺，他的思路很開闊，視野很廣。
他把畫畫當做一種遊戲，這樣的態度最接近藝術的本質。他不會把藝術當做手段去獲得名利，藝術就是他的生活狀態。很多人畫畫畫得並不開心，因為他們追求畫得好。朱新建不贊成以好壞作為繪畫的判斷標準。他把自己的目標放得比較高，不屑于去爭高論低。他是我見到的特別少有的、對自己的畫多賣多少錢、少賣多少錢完全無所謂的畫家。現在的書畫家賣畫多少錢一尺，比商人還要精，這樣，藝術的理想、追求目標就消失了。朱新建的觀點是只要我能夠靠我的作品活下去，我就全力以赴地畫畫，財富這些都無所謂。我認為朱新建的這種心態是最健康的。
記者：他在藝術上追求的目標是什麼？
李小山：他追求的目標是和歷史上的、他心目中的標準來比一比。他喜歡關良、齊白石，也喜歡一些西方現代主義畫家，他不是一個封閉的畫家。
他的才華學識和他應有的建樹有落差
記者：江蘇省國畫院院長周京新説，畫家一般先追求“會畫”再追求“不會畫”，朱新建則上來就追求“不會畫”。怎麼理解這句話？
李小山：根本的問題不是會畫或不會畫，根本的問題是態度。他的會畫和不會畫都是基於他的人和態度的。如果你喜歡聲色犬馬、追求名利，那你就去做那種人。如果要做特立獨行的人，要追求我的藝術目標，就按我的方式做，看你要什麼。在目前，整個書畫圈可以用兩個字來形容：腐朽。
記者：這麼嚴重？
李小山：非常嚴重。現在的經濟形勢比徐悲鴻、林風眠那個時代好，導致很多所謂的書畫家沒有本事，作品卻能賣出高價，他們的價格和藝術水準完全不能匹配。他們無論從水準還是學術，都和前輩相差非常遠。所以我説他們是神筆馬良，畫畫就能來錢，神筆馬良能夠生産卻進不了美術史。朱新建和他們不是一種人。
記者：朱新建是什麼樣的人？
李小山：2007年之前，朱新建在南京，還沒有生病，他在繪畫上的用功程度不是外人能比的。我去他家被嚇壞了。那一張張宣紙多薄啊，我去的時候他拿出一摞來，要看幾個小時。就算2分鐘看一張，有的畫就那樣看一下，看幾個小時要看多少張？也就是説他整天都在畫畫。但藝術家不是勞動模範，不是説我多搬幾塊磚、多幹點活就能夠出成果的，他不僅用功，還有才華。一個才華橫溢的人再加上用功，兩個翅膀就都長齊了。他的才華體現在他的悟性特別高，他對事物的認識、對藝術的認識、對生活的認識都高人一籌，再加上他灑脫的生活態度，使他具有人格魅力。
再看現在那些書畫家，一個個像老鼠一樣，掙了點錢又怕露富，躲躲閃閃，我看到他們就來氣，好不坦蕩。所以我特別遺憾朱新建的離開，這是天妒英才。
記者：您怎樣評價朱新建的離開對中國水墨畫界的影響？
李小山：歷史的高度不是由群體來奠定的，是由個人決定的。提到宋代人們首先會想到蘇東坡，一個人就奠定一個時代的高度。再有成千上萬寫文章的人，宋代如果沒有蘇東坡，將降低一半的高度。
記者：您曾説過朱新建還沒有達到藝術的成熟階段，為什麼這麼説？
李小山：提到朱新建，我就想到徐悲鴻。儘管現在對徐悲鴻的評價非常高，但他的藝術是夭折的，他的作品沒有達到爐火純青的程度，他個人沒有到達和他才華相匹配的終點。朱新建也一樣。他的才華、視野、學問，和他最終應該達到的建樹之間有差距。他生病時才50多歲，中風使他的腦子遲鈍了，他沒生病時反應之快，思維之靈敏、開放，和他生病後判若兩人。所以從藝術上講，他的才華學識和他應有的建樹有落差。
“新文人畫”的標簽是他們強加在朱新建頭上的
記者：都説朱新建是新文人畫代表性畫家，但您又曾經説新文人畫是沒有文化的人畫的畫，這應如何理解？
李小山：新文人畫就是沒有文化的人畫的畫，這不是開玩笑講的。新文人畫是相對於文人畫來説的，什麼是文人畫？文人畫不是畫匠的畫，不是畫工的畫。蘇東坡、王維都是大文豪，他們業餘時間來做琴棋書畫，這是文人畫。
做一個愚蠢的假設，我們來考考現在這些所謂新文人的古文水準，他們能讀幾篇東西，像《古文觀止》這種書他們讀過一遍沒有？我接觸的畫家很多，知道他們的底子。所以我説所謂新文人畫就是沒有文化的人畫的畫。
朱新建沒有把自己當做新文人畫派的，這個標簽是人家強加在他頭上的。為什麼？因為市場經濟、藝術作品的市場化，導致大家都需要一個符號，有了這個符號容易在市場上推廣。他根本就沒有把自己當作一個新文人畫家，他就是一個非常優秀的畫家、藝術家。對於一個畫家來説，什麼名稱根本不重要，重要的是他到底有多大建樹。躲在新文人畫的旗子下就了不起嗎？
朱新建還是朱新建，那些反對他的人變成了泥土
記者：朱新建在80年代開始畫美人圖，這也成為他飽受爭議的創作。您如何評價朱先生80年代以來美人系列創作？
李小山：朱新建不是一個只畫美人圖的人，但為什麼大家記住了他的美人圖？因為大家覺得他筆下的美人和色情劃了等號。由於他作品把女人的特徵強調得非常厲害，豐乳肥臀細腰，包括眼神色瞇瞇的春態，導致那些道貌岸然、被工農兵形象洗壞了腦子的理論家出來反對他。
反對的結果是，朱新建還是朱新建，那些反對他的人變成了泥土。這種事情在歷史上數不勝數。所以我和我的同行在一起時經常講，我們儘量不要做十年、二十年以後讓自己臉紅和後悔的事。
記者：朱新建自己曾説“中國筆墨是遠離肉欲的”，但他筆下的美人豐滿、裸露，完全顛覆傳統水墨畫中的美人形象，您如何解讀他筆下的女性形象？
李小山：美人是朱新建筆下的一種題材，他畫很多山水、花鳥，還有現代的汽車。朱新建是一個現代人，他不是那種穿著現代的衣服，卻長著清朝腦子的人。現在很多畫家，山水畫裏還是一個亭子幾個古人，可笑之極。
朱新建很多寫生我都看到過，在他的小本子上用鉛筆畫的，非常精彩。比如他和你談話，他覺得你的姿態符合他的繪畫，馬上掏出小本子把你勾下來，畫進畫裏。他的畫和他的生活內容是有關係的，筆下的美人是他親眼看到的，他的藝術是“在場”的藝術，筆墨僅僅是他的表達手段，他高就高在這裡。
朱新建比較強調手頭功夫，包括筆墨、造型這些傳統表達，另外他又反對照搬傳統。他的畫面在美術史上是找不到的，他克服了傳統給他的約束。如果你看一個展覽，走進大廳，遠遠看到朱新建的畫，根本不需要看他的名字，就可以肯定是他的畫，這對於一個畫家來講，已經是一種勝利。
如果他不畫畫，他會覺得自己就是一具皮囊
記者：朱先生患病後堅持用左手畫畫，在您看來，繪畫在他的生活中佔有什麼樣的位置？
李小山：如果他不畫畫，他會覺得自己就是一具皮囊，繪畫是他的靈魂。這就是朱新建和繪畫的關係。
他生病剛剛好一點，馬上第一件事就想到要畫畫。出院後他只會講兩三個字，不會説連貫的話，他就和我説：“畫畫，要畫。”我記得很清楚，我去看他，他把剛剛用左手畫的畫拿給我看，我覺得這和他生病前的作品判若兩人，但我還是説:“很好，有另外一種味道。”那時候他的右手已經抓不住毛筆，抬不到肩膀那麼高，中風以後腦子反應慢了，他原來敏銳的感覺消失了，他是憑藉肌肉的記憶來畫畫。我想起前幾天和我們南京圈子裏的朋友吃飯，説起朱新建，一個朋友大哭，最後大家不歡而散。
記者：有些人説看不懂朱新建的畫，筆法像小孩子，不知道好在哪？您怎麼看這種評價？
李小山：現在文盲少了，但藝盲實在是太多。擺脫文盲需要學習，我想問一下那些談論藝術的人，你一年進幾次美術館？進幾次博物館？翻過多少畫冊？面對他的作品，你需要不斷地觀看、比較、學習，才能夠讓自己從藝盲變成藝術的欣賞者，就像你需要不停地識字，才能看得懂好的著作一樣。
另外，我想對熱愛、尊重朱新建的人提個建議：不要消費他。一些人把朱新建的去世當做一個消費的對象，這是對朱新建嚴重的褻瀆。這是我作為他的老朋友，通過媒體向各位的建議，不要消費他，他會在天堂不高興。