二、天價還是學術
南藝美術館提出本次展覽的構思到展覽開幕，嚴格來説前後接近一年時間：早在2013年3月左右，南藝美術館已經與英國藏家貝瑞先生接觸。在數個月的不斷來往接洽後，2013年7月，李小山館長在泰特美術館與貝瑞先生正式簽訂了展覽合同，確定了展覽的開幕時間為2013年12月2日，“培根展”項目正式啟動。
然而，回顧媒體界的諸多文章與聲音，我們不難發現：2013年11月12日，也就是南藝美術館“培根展”開幕前一個月不到之時，大洋彼岸飄來的一個資訊瞬間激起了話題，媒體界再將這一資訊與南藝美術館的“培根展”聯繫以後，“培根展”也被推上了輿論關注的風口浪尖。這就是弗朗西斯·培根《弗洛伊德肖像畫習作》(三聯畫)在2013年11月12日的佳士得拍賣會上拍出了1.42億美元的天價。在培根展開幕後，《東方早報》藝術評論版塊中有文章將其稱為“天價陷阱”，這既缺乏調查實證，亦有失公允。南藝美術館今年7月在倫敦正式簽約展覽合同距離11月份培根拍出天價尚早，南藝美術館既無力操縱國際拍賣市場、更沒有預知能力。南藝美術館是教育系統的公益機構，“培根展”和南藝美術館的任何一個展覽一樣，對觀眾全部免費開放。
《法國體育報紙上的拳手們》，布上油彩和色粉，525px x 775px
南藝美術館從官方網站到新聞通稿，只字未提“天價”二字，相反避爾不談，此次“培根展”注重的是學術價值和實際意義。此次展覽既非一時興起、亦非盲目跟風，而是完全基於立館之初就確定的學術宗旨與研究方向，而非“湊熱鬧”或“趕場子”。真正關注南藝術美術館的業界人士不難發現，南藝美術館雖開館至今剛滿一年，卻體現出頗具特點的學術定位與策展能力。僅從南藝美術館這一年國際展覽單元來看：《奧托·迪克斯作品展——批判畫1920-1924》、《倫敦奧運海報原作展》、《喬治·布拉克作品展》、《平面幸福：荷蘭百年設計展》、《偉大的素描——與大師同行&素描·表達與限度》、《漫出格——中德漫畫交流展》等，以及本次展出的《向培根致敬——貝瑞·焦爾收藏的弗朗西斯·培根“馬廄”畫室作品展》。此外，還有南藝美術館自主策劃的展覽項目：《復調——二十一種狀態：中國藝術生態調查江浙滬站》、《當代高校青年教師的創作與探索》等，以及國內展覽單元部分如《2013周春芽新作展》、《懸而未決——蘇新平作品展》等等。行家與明眼人不難看出主辦方一段時間以來對國內外現、當代藝術進行長期關注與研究的隱秘線索，並非常重視所引進展覽對中國當代藝術與當下現實的啟發作用，可以説具有基於文獻與美術史的良好用意。
《體育鏡報的雙聯頁兩個拳手》，色粉、鉛筆及炭，1415px x 900px，1960
《一個騎自行車者的三重呈現》，油彩、粉彩、油彩棒和鉛筆，445px x 625px，1970
所以，我們需要提醒自己的是，千萬別將“主觀意見”和“學術判斷”混為一談。南藝美術館本次展覽的標題清清楚楚地命名為：《向培根致敬——貝瑞·焦爾收藏的弗朗西斯·培根“馬廄”畫室作品展》。無論是藏品出處還是展品資訊，嚴謹而明瞭。筆者在此還想要提出一個有趣的反問：如果培根的油畫《弗洛伊德肖像畫習作》沒有在今年11月份成為“標王”，沒有媒體宣傳的“一幅培根可買五幅畢加索”，沒有媒體將“天價”培根與本次展覽聯繫起來，很多專業人士與普通觀眾還會不會來南藝看展覽？