身份獨立的藝評人在中國少之又少，同時作為策展人或有著學院的教職是大多數藝評人生存的方式——這幾乎是共識。1990年代以來，改革開放的經濟成果已經使不少在85時期成名的批評家得到了身份轉變，從而掌握更多話語權。藝評人向策展人的身份轉變的同時，當代藝術的市場化時代在藝評人與策展人的推波助瀾之下全面開啟。 在今天，當資本已經和藝術有著説不清的關係之時，藝術評論或者藝評人在中國這個充滿驚奇與變化的國家中，在商業氣息濃厚氣氛中該如何定位？藝術評論是否可以站在全然超然、客觀、公正的角度，成為藝術産業鏈條上的“最終裁決者”，或者這只是一個美麗的幻象？藝評人如何平衡生存與學術之間的關係？同時，香港與台灣的藝評人是否也面臨著與中國內地相同的狀況？本期專題以田野調查的方式為讀者呈現中國的藝評人現狀。 |
