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中國美院在杭州舉辦包豪斯系列作品陳列展，並回應鉅資購買作品的質疑。
德國設計師密斯·凡·德羅設計的巴塞羅那椅是現代傢具設計的經典之作
杭州市政府去年耗資5500萬歐元（約合人民幣5億元）收購的包豪斯系列藝術品，負責該批藝術品保管、運營的中國美院，今天將在該校象山校區16號樓內舉行臨時陳列展。
在昨天舉行的“包豪斯與東方——中國製造與創新設計國際學術會議”上，面對斥鉅資購買現代主義作品的質疑，與會學者稱，此舉“將進一步激活今日中國乃至東方的創造力”。
“理性認識引進包豪斯”
去年11月，杭州市政府耗資5500萬歐元（約合人民幣5億元）收購的包豪斯系列藝術品，是全球最大的包豪斯系列藝術品轉讓。而負責該批藝術品保管、運營的中國美院，也隨之成為亞洲包豪斯系列藝術品的最大收藏機構。
今年5月，此事經媒體報道後，引發“到底值不值”的爭論。有人認為，包豪斯作品屬於現代主義代表作品，在進入後現代主義的時代中，耗費鉅資購買“過氣作品”不值得。
面對質疑，昨天由中國工業設計協會、中國美協工業設計藝委會等機構在中國美院象山校區舉辦的“包豪斯與東方——中國製造與創新設計國際學術會議”上，探討包豪斯系列藝術品引入國內的意義。
此次國際會議邀請了美國工業設計協會主席Craig等國際專家，以及中國美協工業設計藝委會主任王明旨、教育部高等學院工業設計專業教學指導分委員會主任何人可、清華大學柳冠中和中國美院院長許江等國內知名學者，對“包豪斯與設計文化”、“設計實踐的當代要素”、“包豪斯教育模式與東方設計教育”、“生活方式與生産方式”等內容開展討論。
組委會認為，德國公立包豪斯學校（簡稱包豪斯）成立於“手工藝與工業”劇烈變革的時期，而今天處在“工業與資訊化”迅速變化階段的我們，更需要以高度敏銳的意識去面對觸動社會轉型的力量，充分關注包豪斯在其歷史發展中的思想價值，重建從社會生活、設計創新、工業製造到資訊內容的“造化之鏈”，揭示一種設計思想反思與對比的過程，從而為中國製造到中國創造提供強大的動力輔助。
“系統的收藏以包豪斯為中心的西方近現代設計作品本身的意義，幾乎可以與藏品等價相當。因為這是中國甚至亞洲第一次向西方購買他們的思想，經過學院的整理，將進一步激活今日中國乃至東方的創造力。”許江説。
“包豪斯的歷史地位不僅局限于一個學院，也不是成為一種建築風格和教育模式，它是創造一種自由流動的文化空間和思維方式。” 宋建明表示，所以要理性和清醒地認識包豪斯系列藏品的引進，其意義不僅僅局限于藏品本身，更是以此作為話題。由此促進對西方當代設計的引進，從而策略地構建起東方設計尤其是中國設計的系統。
另外，中國美院在2011年已招收了“包豪斯與世界設計遺産研究”的博士，這是中國首批以“包豪斯”為主要方向的博士招生。同時，中國美院還將圍繞這批藏品成立“包豪斯設計研究所”，近期已展開了為期三年的第一期研究計劃，對藏品未來的教育普及、各類展覽、課題、學術會議等方面著手製作計劃。
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