從20世紀40年代到70年代，現代設計在美國如日中天。儘管現代主義以其簡潔、冷色調和幾何形狀對印刷、創作和室內設計也産生了深刻的影響，但是其原則的最佳代言人是建築師。 形式追隨功能（Form Follows Function） 這一設計戒律的首先提出是在19世紀，而後被密斯·凡·德·羅發揮到了合乎常理的最大限度。他的玻璃摩天大樓既沒有作者的簽名，也沒有美化的潤飾。他們只負責履行自己的義務——像裝飾辦公室和公寓一樣。“潔凈”和“誠實”這樣的溢美之詞被密斯添加到了建築批評主義的詞彙表裏。 這個紐約的摩天大樓——西格拉姆大廈（1958），完全是由一個鋼梁架子支撐起來的，而不是它的墻。透明的第一層把這個事實表現得淋漓盡致。密斯的設計是從內部出發的。他對工程技術的進步歡呼雀躍，因為那意味著新的構造機會。 在“形式追隨功能”之前，設計師一直從過去來尋找可以借鑒的形式。自從這個概念風行後，産品和建築物都試圖不再雷同了。原材料和表面處理的利用率降到了最低。機械構成可以一覽無遺，形式等同於內容。 一個推論性的原則：忠實于原材料（Truth to Materials） 讓每一種原材料保持本色——不要把塑膠偽裝成木頭、鉻、織物或者毛皮。木屑板不能假扮成橡木。沒有金色金屬，沒有壓花油氈，也沒有植絨壁紙。就像一朵雲或一個桃子，最簡單的真實有著最簡潔的美。 真實，絕不虛假。讓原材料的自身魅力大放光彩。 現代主義者反對將象徵主義——比如給縣法院加上希臘神殿的外殼——作為一項設計理念。畢竟，希臘神殿只在它們的年代具有實用功能。石柱支撐著矩形石板，柱子每隔一定的距離放置，正好搭上一定大小的石板。一個瓦片覆蓋的木質屋頂置於其上。 羅馬的引水渠使用石塊和砂漿來提升石頭的結構可能性。 穀倉是具有實用價值的木質結構，圓形棚屋是具有實用價值的泥質結構。同理，現代主義者認為使用鋼材和玻璃建造西格拉姆大廈是極為明智的選擇。 密斯·凡·德·羅的另一條戒律：少即是多（Less is More） 這個理念與前一個不無關聯。密斯將“經濟”——這一工程原則加入到了審美原則裏。在工程學裏，“經濟”意味著有成本效益。而對密斯來説，“經濟”意味著視覺效益。他認為，好的設計可以讓人一眼看出建築的用途。將裝飾、象徵主義和姿態抹掉，留下的便是純粹的骨架：質地、顏色、重量、比例和輪廓。 密斯在1929年設計的西班牙巴塞羅那博覽會德國館將這一理念發揮得淋漓盡致——一個屋頂、一個基部和一些側面。 密斯的精簡策略解決了許多設計問題。他為巴塞羅那博覽會德國館設計了一把椅子。除了必需的舒適，這把椅子沒有任何贅飾材料。閃亮的金屬條板構成了椅子的框架，一條布帶兼作座椅和靠背，輕薄的毛皮墊子完全可以承受你的重量。 平面設計師同樣把“經濟”這一理念應用到了古羅馬文字裏，他們認為最微小的解決辦法也是最漂亮的——簡潔、整齊、直觀、毫無隱瞞。 現代主義者的平面設計追求簡潔和秩序。除了使用毫無修飾的字體，設計師還會在矩形網格上佈置頁面。 産品設計師也對“少即是多”這一理念備加推崇。 四十五磅重的帆布被尼龍圓屋頂取而代之。 現代設計師不再把古董作為靈感來源，他們在非西方文化裏，在生産成品的地方——工作坊、實驗室和廚房——尋求靈感。 |
