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謝：這個藝術品市場是怎麼來的呢，主要就兩種途徑。一是炒作，相互哄抬價格；還有一個是“耳視”，很多買畫的人，其實是不懂畫的，他買畫的目的也不是為了收藏，而是要用這個東西去送人，去行賄。所以，他們就靠打聽畫家是什麼樣的級別，來定畫作的價格。結果就出現了一個怪現象。畫家的行政級別越高，他的畫價也就賣得越高。前年有一位在美協有很高地位的人，換屆之前，他的畫價自然下來了，換屆以後因為又有了官職，他的畫價馬上就上去了。這樣，官階就成了藝術的標準。這也使得一些藝術家不安於創作，轉而去追求官階。
職稱也能“評”出畫價
傅：除了官職之外，還有什麼決定畫價的因素？
謝：職稱。現在你只要出去應酬，碰到美術工作者遞上來的名片，你就會看到“國家一級美術師”、“國家二級美術師”這樣的頭銜。這個東西是怎麼來的呢？評職稱評出來的，這也成了市場估價的一個標準。一般買畫的人，根本就不懂畫的。他就看你這個頭銜，想當然地以為頭銜越高，畫作就越好。這樣造成的結果是，美術工作者在職稱上孜孜以求，他的心思都用在怎樣討上級的喜歡，讓自己晉陞頭銜上，你還能指望他在藝術創作上不心浮氣躁嗎？所以，整個美術界的現狀很不樂觀，畫畫摻雜了太多功利因素，波及面也非常廣，就是偏遠的地區，也要成立個什麼畫院什麼學會，掙個頭銜。上北京去搞個展覽，他們要買通評論界的大腕來寫吹捧文章，這拿的都是納稅人的錢哪。你説評論界的風氣都壞到什麼程度了。
請藝術離開眼前的浮名虛利
傅：對改變美術界的這種不正之風，你有什麼見解？
謝：我想，首先要認識到這個問題的嚴重性。在國家、民族興盛起來的時候，在經濟國力上升的時候，在道德上更要有憂患意識，因為要是道德垮了，就是再有多少錢也難了。所以，我們不能只看著錢袋子。我們要朝後看看，看看昨天，看看歷史是怎麼走過來的。就拿海派繪畫來説，任伯年、吳昌碩、虛谷是現代公認的三大家，但在一百年前，賣得最貴的，是另外兩個人，這當然還有社會關係的影響。但是經過時間的淘汰篩選以後，領導他們的這兩個人，已經逐漸變成二流、三流畫家矣。這就是歷史的公正。我們也要離開眼前的浮名虛利，去看看我們的學生，我們的子女後代，看看我們的未來。因為，照現在這樣下去，前景是很可怕的。我們是否還能找出像黃賓虹、徐悲鴻、葉淺予、林風眠這樣德才兼備的藝術家，去跟外國人打擂臺呢。要知道，一個國家的立身之本，不僅是經濟和武力，最終是一個民族的文化和精神。
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