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如果我們從銷售角度來衡量我們的成功，我們必須要看4個不同程度的尺規：
1、銷售廣度，那就是你到底在本地銷售？還是在區域銷售？還是在全國銷售？
2、你銷售的對象。你是賣給那些做裝飾的人？還是賣給那些非常渴望的青年買家？還是賣給美術館或收藏家，以及其他不同的對象。
3、你的銷售速度怎麼樣。是不是像有些藝術家，作品沒有賣出去，就是被賣了幾件？還是説你的作品一賣而空，甚至還在等著你下面的作品問世？
4、你的銷售價格。價格方面不得不關注的一點，就是價格方面的一個不對等，就是哪怕在中國市場上，最頂尖的作品，它的價格甚至和美國或歐洲相應的作品，或者二、三級作品之間也有一定的價差。我更覺得長期來看，這樣一個價差會慢慢被磨平，不管説價格會有一個什麼樣的波動，中國的藝術作品價格會趕上如期的標準。
下面我們來看看聲譽，過去的很多年都講究口碑，口口相傳，而現在的聲譽多半是建立在網際網路的點擊率上。
另外就是説你們受到的這種尊敬，而這種尊敬一方面是來自於你的同行藝術家對你的作品的看法。另一方面來自於批評家、策展人或一些收藏家等對你的作品的看法。
另外就是歷史地位，這個歷史地位主要是學術界和評議上面做得怎麼樣，這樣才能在歷史上留下你的大名。
到底有哪些機制能夠幫助藝術家取得成功呢？
1、一個成功的藝術家，或者説一個成功的藝術發展的市場，需要非常良好的教育或良好的藝術院校，而中國確實不缺這方面的資源。
2、中國藝術家必須要有他們生活和工作的空間，才能夠創作他們藝術作品，而這種空間在中國也是非常多的，實際上西方藝術家非常羨慕中國藝術家有如此多的創作和生活的物理空間。
3、我們需要有足夠多的展覽渠道，包括美術館、畫廊，以及替代空間等等。
4、可能中國藝術家他們在畫廊方面處理的人際關係方面，是和西方藝術家是不太一樣的。因為中國很少有藝術家會和畫廊簽署一個獨家的合作協議，他們需要臨時的組建方式，用自由的方式自己完成組建，隨便挑他們所需要的畫廊來展示他們的藝術作品。
當然這主要體現在一種文化上的差異，我覺得這兩種做法都有自己的優勢，在西方國家這種方式簽署非常有效，而在中國自主管理方式也更加有效，但我覺得更大的問題是出在美術館這方面。
中國的政府或中國相應的官員，他們對相應博物館的劃分有等級制度，他們最為看重的是中國歷史博物館，然後再是反映中國歷史的博物館，可能近現代會好一些，而當代藝術一般是落在最末端。因為這些美術館無法得到足夠資金的支援，所以他們必須自謀出路。所以，他們就要把這些租賃給藝術家，所以只要願意花錢，就可以在這兒做美術展覽。當然在中國可能已經習以為常，這種商業做法沒有什麼奇怪，但是他給外國人帶來一場信任危機，那就是國外策展人和藝術家，他們不知道在中國到底哪些東西是值得他們相信的。
在整個藝術界裏面，最後一個非常有影響的因素就是批評界，在西方國家裏面，整個批評的聲音必須是獨立的，它不需要受制于意識形態或受制于市場的力量。在中國目前的限制就是大家一切要向錢看，所以我們會看到一些相應的文章都是這些藝術家或者畫廊，甚至是客戶花錢找人去寫，都是自己找人説好話。
最後雖然有人要問我要給中國的發展提出有什麼意見？在這裡對中國發展我提幾點自己的想法：
1、對於政府的這些政策制定者，我覺得首先應該進全力建立一個獨立的批評媒體圈。
2、給美術館提供足夠多的資金支援，以國際化的標準來打造我們現在的美術館。
3、另外我們也要降低，甚至完全取消外國這些非常高價的奢侈的藝術作品，在中國徵收30%的稅。
4、在國外組織更多的中國藝術展，而且確保這些展覽的品質能力得到提高。
5、進一步促進西方國家的展覽在中國舉行展覽。我覺得這一點説起來非常奇怪，而且非常被動，就是在中國找不到任何一個西方藝術的博物館。
6、對於不同藝術家本人來講，首先我們要接受兩難主義，一方面你可能有自己的理想，你可能不拘于管制，但是你要看到你每一天的工作運作都會受到市場的影響而制約。而且我覺得更好的方式，應該是以畫廊為基礎來在市場上銷售你的産品。
7、首先我們必須要和世界有更多的聯繫和接觸，我們必須要敞開自己的大門，能夠接受外界的影響。我們也可以走出去，去看到外國藝術家，與他們交流，而不是請西方藝術家來到中國。
8、希望大家一定做出高尚的作品。
謝謝！
主持人：非常感謝理查德·懷恩博士給我們這麼精彩的講座，下面進行問答環節。
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