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王明賢：
下面有請曾昭奮先生講話。
清華大學教授、《世界建築》前主編曾昭奮
本來不想講，就想來看一看。國家美術館，如果看過一些過去同類的建築，貝聿銘當時的思路對我們還有沒有用。貝聿銘在東莞設計的美術館，還包括盧浮宮，也相當與美術館，是古代的一些展覽。對他來説是親自掌勺，老百姓都清清楚楚。不管是從國家美術館來説，貝聿銘當時的思路、做法，對我們還是有一點兒參考。進來以後我看了看，覺得國家美術館的地點就在奧林匹克區域內，已經形成了一個建築環境，要改變他，形成一個環境，在一起呈現一個大環境，跟貝聿銘當時的情況也差不多。貝聿銘當時的情況，一個是盧浮宮宮周圍，時間很長。華盛頓建築群，也形成了差不多一百年的時間，當時的思想怎麼考慮的，有哪些優點。貝聿銘當時設計盧浮宮，他當時有一個條件，我要想三個月，這三個月別來打擾我，法國總統讓他設計。三個月裏邊想出一個方案，表面上一看是埃及金字塔的造型，表面就是兩個金字塔，裏邊怎麼設計你別管，他愛怎麼設計怎麼設計，這都有可能。作為建築師、工程師，愛怎麼設計都可以。這完全從貝聿銘設計盧浮宮設計的經驗對我們是有好處的，還沒有過時，他的思想、方法還沒有國時。所以我想，我們國家美術館從理論上可以説賦予很多意義，但是在這樣一個群體中蓋國家美術館，主要是決定造型，就像盧浮宮前面一樣，那就是一個造型，他給你一個金字塔，別的都沒有，就在那個群體裏頭首先是一個造型。今天我看，我們要來搞設計，當然一個統籌，還有一個是直升飛機上看。不管是藝術家、建築師、畫家，要考慮中國美術館的首先是造型，在這些群體裏頭，你怎麼決定自己的形狀，建築是有型的，總之他有一個造型出現，就像最後他一定有聲音，你説我搞一首音樂，沒有聲音來聽是不可能，建築肯定是有造型的，這個造型已經有很多了，很多建築在這兒，主要是從造型來開始。
包括貝聿銘在中國造型思考的時間比較長，至於裏邊的細步怎麼做，中間怎麼安排，無論怎麼誇張、怎麼細緻都可以，這對於現代建築是來説都不在話下的問題，估計每一位建築師都可以貢獻自己的智慧。
謝謝！
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