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王明賢：
下面有請建築師車飛講話。
超城空間主持建築師車飛
沒有太多介入中國國家美術館的項目，北京大多數建築師或多或少都接觸過，我沒有太直接介入，我可能會有很多情況不太了解，但我想問三個基本問題，由於自己不太了解，所以我想問三個問題。
第一，中國為什麼要建美術館，各位老師談到了這個問題。大家都在討論美術館，但這個詞會不會對位。我們想美術館到底做什麼用，中國人脈到底是做美術教育還是羅馬交流，還是做公共的市民空間，還是城市生活。後來想一想是國家藝術和文化，我想就得到一個課題，什麼是中國美術館，他代表什麼，代表中國最高文化和藝術。我作為一個建築師，我需要了解什麼是中國最有代表的藝術，是官方的是當代的還是寫實的搞不清楚。從一開始，這就是一個很大的問題。所以我也舉個例子，大家很熟悉國家新美術館在柏林的，是68年設計建造的。那個年代大家一想，二戰之後德國在戰爭中發生錯誤，組建新的建築，我們從建築的意義上來想，那個時代他做國家新美術館，任何一個人馬上就想，那是德國製作，他代表德國製作所有最純粹的精神和最純粹的品質。我現在在想什麼是中國製造，這是一個很大的困惑，我看到墻上這麼多的方案，但是中國製造若輕若重，這是我第一個問題。
第二，既然叫中國國家美術館，後來也有叫新國家美術館，是新中國的意思還是新國家，那麼王府井的哪一個就應該是。這就有一個問題，新和舊是什麼關係，我們為什麼要做一個新的，而是後建的。我們也看到柏林博物館的擴建，也有老的、新的，我們既然選擇一個新的地方，他應該跟老的有所區別，所以新和舊之間的區別，是新的代表當代藝術或者新的代表新的市民生活，代表了改革開放的成就，所以又是一個疑問。我還是舉密斯設計的國家新美術館，那是一百七幾年設計的製造一個老的，體現帝國的文化和最高層次老的帝國的象徵，他的展品是非常獨有和傳統，當然也有一些近現代的作品。新的國家展現了新的民族，新德國的一種精神，既然有新有舊是一個例子，我們在做什麼，所以這是我的第二個疑問。
第三，我作為一個建築師，我要了解我的甲方是誰，我不知道我的甲方是誰。中國很大的一個問題，大量的項目我們不知道甲方是誰，國家美術館應該甲方是國家，但誰來體現公共性，這是另外一個巨大的問題，因為領導的偏好或者某個館長的意識不能執行，我想這對於一個設計者來説，首先要搞明白。
所以我作為一個設計建築師，我覺得最基本的這三點沒法搞清楚，所以我沒法做設計，也沒法參與。但疑問是希望所有建築師去思考，如果沒有對這三個問題給出一個非常好的答案，或者説解決的策略，我想這個項目最終不會成為一個成功的項目。謝謝！
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