| 王建玉\編撰
西安存在著當代藝術超越的可能，希望就在駐足於斯的青年藝術家身上。他們的言語與語言，是西安當代藝術的真相，也是當代藝術超越的指向。筆者採用問題諸家注的體例，使其呈現西安當代藝術的一種面貌。受訪者共十一人，包括涂騰、海嬰、豌豆、石珩伯、李美軒、柳昱東、高昊、孫冬偉、董原、蘇丹彧、秦讚軍（文中分別以涂、海、豌、石、李、柳、高、孫、董、蘇、秦代稱）。他們是當代藝術在西安生發的一股力量。
1、西安給你什麼印象？
涂：三個字：“死人城”。活著的人依靠死人吃飯，生命狀態很低級。海：怪不得帝王會定都西安，滿街都是美女。豌：文化底蘊。石：太安份了，有點沉悶。李：文化底蘊很厚，有點沉悶。高：印象挺好的。柳：西安很大，但沒容我的地方。孫：家鄉很好。董：發展挺快的。蘇：天濛濛的，有一些東西壓著你。秦：西安很大。
2、是在西安接觸到當代藝術的嗎？從什麼時候開始做？
涂：在北京圓明園。沒做過和當代藝術相關的事。一直在做《詩經》、《文心雕龍》到近代的一些東西，作為現在的參照。海：是的。93年開始通過西方哲學、美學、包括詩歌感受到當代藝術。豌：是的。從06年辦一個展覽後接觸當代藝術。石：算是。02年嘗試做過。2000年左右西安有一個刊物叫《新潮》是啟蒙。李：是的。大概是07年。高：對。大概08年畢業的時候。柳：06年參加北京一個展覽，接觸了一些有名的藝術家。孫：從6、7歲開始搞的就是當代藝術。董：是的。在當下做，就是當代藝術。蘇：對，是大一的時候老師給我一本書叫《圖像的力量》，第一次知道方力鈞、王廣義、張曉剛。到紡織城後開始做。秦：是的。我游離于所謂的當代藝術跟非當代藝術之間。
3、對自己在社會中的角色有何看法？
涂：誰把我當藝術家是非常有眼光的。誰把我當詩人是最沒見識的。誰把我當其他職業的話，他還沒有活明白自己咋回事兒。海：近14年的畫家身份，從今年開始轉到策展人身份。通過作品只表達我最簡單的想法，想更多的去找到跟我同樣好的藝術家。豌：職業攝影師，現在做策劃。石：正式身份是教師，業餘時間是個藝術家，兩個角色不停的相互轉換。現在不是學者，但希望自己越來越帶有學者味。李：畫家、詩人，相輔相成的。高：藝術家吧。柳：老闆。自認為是藝術家。孫：自由畫家。董：算是藝術家。蘇：我身份、職業，換來換去的不穩定。秦：非正式教師，非正式藝術家。渴望成為藝術家，但目前為一個準畫家。
4、談談當下的創作、代表作以及對作品去留問題的想法。
涂：以劇本為主，也有小説和詩歌，正在做舞臺劇本。作品在硬碟裏存得再好，但不存在人們心目中它一定沒有意義。海：策展，包括對未來的設想。以前的作品現在保留，以後再説。豌：拍商業片。西安現在是比較混濁的關門狀態，渾水摸魚。石：關注我們當下，希望能通過作品形成。高：一個作品代表不了一個藝術家。柳：還是生存問題，掙錢是主要的。作品更多的在醞釀，沒有實現。蘇：想把作品做的意義更廣一點。去留問題沒想。秦：《青春》題材，流著眼淚去畫的。
5、談談參展情況以及受關注的情況。
涂：劇本正在拍攝，有人關注。被很多觀眾關注不如被某一個人關注。海：宋莊藝術節時做一個教徽、教堂，放在美術館裏。他們就説不能涉及到宗教，我覺得宗教內部最深的東西是個人爭鬥權力，讓大眾成為犧牲品。石：受關注的是《守護》系列。秦：受關注的還是《青春》系列。
6、近年來西安的當代藝術生態有什麼變化？
涂：這個城市的藝術家們還沒有活過來，根本不存在所謂當代藝術這回事兒。海：更多在重復別人的東西，連自己的地域文化都做不好。豌：沒什麼變化，西安不會隨波逐流。石：藝術家、作品、畫廊、藏家要連結起來，生態才會好起來。李：可能大家都在準備吧！高：西安所謂的當代藝術其實是未來的而不是目前的。柳：西安的當代藝術完全是個人化的，沒有真正的當代藝術。秦：一個尾隨著北京、上海的所謂的當代。
7、西安的當代藝術家和藝術機構有什麼特點？到了什麼程度？
涂：可能有些藝術家，可能在明天。藝術機構是一幫不清楚啥叫心靈存在的人試圖在做，非常搞笑！海：把整個兒中國濃縮的一個城市，按級劃分，執政黨和在野黨的感覺。豌：都是小孩子在學走路。石：藝術家、作品、畫廊、藏家之間基本上沒有關係。李：有一些都走了，留下來的成長中。高：都是剛起來吧！柳：藝術機構接觸的很少，和藝術家的關係也不太正常。沒有收藏家，機構存在是很費力的。董：像逛淘寶網，發現有什麼便宜的就買，與藝術家之間就是所謂的潛規則關係。蘇：藝術家一類是偏學院的，一類就是學院以外的比較當代。每個機構它有自己的運營模式。秦：藝術機構剛開始雄心萬丈，在過程之中努力掙扎，最終煙消雲散。
8、你認為西安有哪些重要的當代藝術家？為什麼？
涂：還沒有。海：可能會在今天坐在這裡的一群人裏出現。豌：有很棒的，只是還沒挖出來。石：本地的印象不深，走出西安的有一些不錯，比如徐小國。李：都已經走了，也不想再説了。柳：我關注更多的是我自身。孫：不太方便回答。董：身邊的朋友都挺重要的、做得都挺好。蘇：從商業角度講有一些，但在歷史角度可能還沒出現吧！秦：個人很欽佩的藝術家都出去了，能忍耐西安的氣候堅持下來的優秀藝術家有，但在等機會。
9、你認為比較重要的西安當代藝術事件有哪些？為什麼？
涂：不是在今天，依然在明天。海：沒有。豌：還沒有。石：西安首屆文獻展，雖然是個空殼子。李：聽説一個女性藝術展覽。高：沒啥印象。柳：目前還沒有發生。董：沒有看到。蘇：岳老師策劃的《潛水艇》展覽，讓外界知道西安紡織城藝術區的存在，挺有意義的！秦：老岳做的文獻展，很系統的梳理西安的當代。
10、談談紡織城藝術區、西安美院及學生，它們與當代藝術生態有何聯繫？
涂：藝術區和美院不是一回事。藝術家在被誤導，美院很多同學挺可惜。海：如果有一天西安紡織城藝術區不存在，還想聚在這兒是不可能的事情。希望年輕學子們有獨立的人格、思想和性格，豆窩畫廊接待的學生，十分之一是美院。豌：紡織城應該有領導作用，做一些推動，西安缺少樣板間。石：他們和藝術區之間的關係太理想化了。李：不是必然的聯繫。高：沒關係，因為西安當代藝術是個偽命題。柳：紡織城藝術區給西安添加了活力。美院和紡織城沒有什麼關係。學生比較迷茫。孫：西安紡織城藝術區有價值。董：學生與藝術區可能是一種意淫的關係，只是想，不知道有多麼難做。對當代藝術也只是教學上的觀點，沒有深刻的認識。蘇：希望有自己的工作室，能夠維持自己的發展。秦：一個體制下、很封閉的狀態下成長起來的一個不健康的當代藝術，渴望能像川美那樣開放。
11、如何評價西安當代藝術，它與中國當代藝術有何種關係？
涂：明天依然是充滿希望的！海：西安當代藝術肯定會有一天對中國當代藝術形成一股風暴。豌：沒在一個平臺上，沒有接軌。石：還是處於沒有關係的狀態。李：像經濟一樣，一個地方富起來才能帶動其他地方富起來。高：一個是垃圾筒，一個是垃圾筒的影子。柳：西安沒有當代藝術，只是一些人走出去了。董：只能説它們共同進步。蘇：大跟小的關係，各地聚集在一起才有中國當代藝術。
12、你近年來扮演什麼角色，有何感觸？
涂：一個非常重要的角色，提供一種參照，使每一個人找到他自己。我會做下去！海：身份一層層的蛻變。豌：當代藝術的服務員，客人是藝術家。很難！石：往前衝的角色。李：慢慢積累吧！高：沒想過，就是一個藝術家。柳：既然來這兒了，就一定要從這裡走出去。孫：把事情做好。董：嘗試中，按照自己的想法去做。蘇：能夠畫畫就行了，能堅持下來的人都勇士！秦：一個非常模糊的角色，一個準畫家。
13、你對未來的預期如何？
涂：在西安的未來被重新喚醒的狀態中，當代藝術會像拓荒牛一樣。海：預期不敢談，只想説能不能有真正的、自由的、有人格魅力的、有獨立精神的團體出來。如果有，我們就有預期、就有未來。豌：未來的預期很好，但過程很痛苦。石：我們這幫人要團結在一塊才有出路。李：應該會好的，希望策展人、收藏家關注這裡，藝術家才會呆在這裡、愛這裡，要不都走了。柳：預期還是比較樂觀。孫：西安的是唯一的。董：也許會好起來的。不能單説西安，不管在哪兒做，只要做好。蘇：讓越來越多的人了解西安的當代藝術，希望自己越來越好。秦：只要大家能夠聯起手來擰成一股繩，不要單挑，西安肯定會有未來。
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