現當代陶瓷 投資收藏正當時

文/蘇坤陽

近年來，現當代陶瓷藝術品在中國拍賣市場的興起，為門檻較高的陶瓷收藏提供了新的途徑。眾多買家的跟進不僅使得現當代陶瓷獲得了應有的市場地位，也在一定程度上帶動了整個陶瓷産業鏈的蓬勃發展。今年秋拍，在內地古代陶瓷拍賣市場珍品難求的行情下，現當代陶瓷再次顯示出強勁的市場潛質，甚至在高價拍品上出現了與古代陶瓷勢均力敵的局面。然而，若與中國書畫和油畫雕塑兩大門類的現當代板塊相比，無論量、價方面都還存在著較大的差距。本文借此之際，對國內的現當代陶瓷藝術品拍賣市場進行回顧、分析與展望，並結合其在整體産業鏈條中的地位，為讀者探尋現當代陶瓷投資的真正價值與意義。

今年秋拍，內地古董珍玩拍賣市場行情下滑，以往的強勢板塊——古代陶瓷也是量價齊跌，失去了往年的主體地位。而與之相對的現當代陶瓷板塊卻行情平穩，似有與古代陶瓷平分秋色之勢。相對於古代陶瓷精品的宮廷御用，近現代陶瓷珍品多為名姓俱全的藝術名家製作，這些人士不僅多被載入藝術史冊，也備受當地陶瓷行業的尊重和推崇。伴隨著陶瓷産業鏈的日益完善，這些位居産業鏈頂端的名家名作會作為文化價值的象徵，被越來越多地收入當地博物館和企業收藏系統。面對著現當代陶瓷拍賣市場，當慣性思維仍然停留在藝術品的投資收藏之時，這些精明的商人們已經開始將其作為企業的軟實力而購入囊中。

中國嘉德開啟市場 陶瓷紫砂平分秋色

回溯2008年春拍，內地藝術品拍賣市場的領軍企業中國嘉德率先推出現當代陶瓷藝術專場，其推出的79件拍品僅有兩件流拍，總成交額高達1578萬餘元，其中創作于2007年的李菊生當代陶瓷作品《豆蔻年華》以123.2萬元拔得頭籌，同樣創作于2007年的王恩懷陶瓷作品《玉堂春色》以78.4萬元緊隨其後，而一代紫砂壺大師顧景舟的八十年代珍品《漢鐸壺》也以同樣價格成交。中國嘉德在開啟現當代瓷器市場的同時，也在陶器方面開始了內地現當代紫砂壺的拍賣之旅。此後，現當代陶瓷藝術品作為中國嘉德的常設專場，開始在歷年的春秋大拍中突飛猛進。次年春拍，中國嘉德的現當代陶瓷藝術專場就突破兩千萬元，其中李菊生2009年新作《讀書郎》高溫顏色釉鑲器以145.6萬元問鼎。同年秋拍，此專場總成交額再次攀升至2812萬餘元，其中現代繪瓷名家汪野亭、何許人、王琦等人合著的《珠山八友粉彩瓷板》以257.6萬獲得最高價位。2010年春拍，此專場突破三千萬元，總成交額高達3832萬餘元，其中顧景舟八十年代佳作《上新橋壺》以448萬元力壓群雄，高出位居次席的李菊生《關雲長夜讀春秋》兩倍有餘。而在其他專場推出的顧景舟制、吳湖帆繪的《相明石瓢壺》以1232萬元創紫砂壺拍賣世界紀錄。紫砂器市場行情的突然火熱，使得中國嘉德在2010年秋拍為其單設專場，推出的108件紫砂珍品僅有兩件流拍，總成交額也高達3677萬餘元，其中顧景舟另一款《上新橋壺》以504萬元再創新高。剝離出紫砂板塊的現當代陶瓷總成交額依舊突破兩千萬元，其中民國景德鎮繪瓷名家汪曉棠的《人物故事粉彩瓷板》以201.6萬元居首。 2011年可謂是現當代陶瓷行情高漲的一年。此年春拍現當代陶瓷專場總成交額為4386萬元，其中近現代制瓷名家王大凡粉彩《禹王治水圖》以高達920萬元的價格獨佔鰲頭。紫砂器專場更是火爆異常，推出的“紫泥春華——近現代紫砂臻品”專場總成交額高達7897萬餘元，拍前備受關注的顧景舟、韓美林合著佳品《提梁盤壺》以1150萬元的高價成交，近現代陶瓷藝術單件拍品在內地拍賣市場首次突破千萬。此年秋拍，兩大板塊市場行情再次升溫，近現代陶瓷專場總成交額達6194萬餘元，其中王步《青花花鳥四方筆筒》以575萬元奪魁。紫砂板塊首次推出兩大專場，常設專場再次斬獲七千余萬元總成交額，特設專場“紫泥公社藏現當代紫砂臻品”以100%的成交率收穫1187萬餘元，其中顧景舟《上肩線圓壺》以184萬元獲得最高價。2011年現當代陶瓷拍賣市場首現高峰，春、秋兩拍均突破億元，當代紫砂單件拍品更是突破千萬高價。2012年，伴隨著國內拍賣市場的整體式微，現當代陶瓷藝術品板塊也開始有所回落，其中紫砂板塊降幅較為明顯。此年春拍中國嘉德現當代陶瓷首次推出兩大專場，常設專場收穫4782萬餘元，其中當代陶瓷名家鐘蓮生的《漢宮秋月》釉上彩瓷以1242萬元再創單件拍品新高，且高出高估價兩倍有餘。特設專場“八友遺珠——二義草堂民國瓷畫”總成交額1375萬餘元，其中近現代名家王琦《風塵三俠、東山絲竹》瓷板畫獲得552萬元高價。此年秋拍，近現代陶瓷專場以3261萬餘元的總成交額再次下滑，而紫砂專場僅獲得2415萬餘元的總成交額，較之春拍業績再次明顯下滑。2012年現當代陶瓷雖沒有上一年的輝煌，但四千余萬元的成交額與單件拍品突破千萬的業績還是值得肯定的，但紫砂板塊突然大幅下跌則讓多數藏家感到出乎意料。也許正因如此，今年春拍中國嘉德在紫砂板塊傾力一搏，推出的紫砂專場總成交額達四千萬餘元，其力推的顧景舟和韓美林再度合作的《此樂提梁壺》以828萬元獲得最高價。但在今年秋拍紫砂板塊還是難挽下滑趨勢，中國嘉德推出的“紫泥悅目——宜陶精品珍存”專場總成交價僅為2336萬元，成交率更是以36.6%創歷年最低，其最高價位拍品也創專場開設以來最低價。今年春秋季拍賣中的現當代陶瓷專場更是均以兩千余萬元的價格成交，但今年秋拍推出的王大凡佳作《投筆從戎 木蘭從軍圖》粉彩四方筆筒以517.5萬元獲得不菲成績。雖然中國嘉德的現當代陶瓷拍賣一路上跌宕起伏、潮起潮落，但其對此類拍賣市場的開拓意義還是非常值得肯定的，它不僅在市場上掀起收藏投資現當代陶瓷藝術的熱潮，更使得全國範圍內的紫砂器皿備受追捧、價格連續高漲。

北京保利頻破紀錄 千萬高價彰顯繁榮

似乎為了迎接現當代陶瓷與紫砂藝術品市場高峰的到來，北京保利在2010年秋拍首設近現代藝術陶瓷專場，並以中國當代高端工藝品專場的形式主推紫砂藝術品。此年秋拍，兩大專場分別斬獲2888萬餘元與4420萬元的成交額，其中朱樂耕《禪意》組件以560萬元問鼎前一專場，顧景舟《如意壺》以201.6萬元奪得後一專場現當代工藝品最高價位。2011年，北京保利同樣迎來了上述兩大板塊的高位增長，此年春拍現當代藝術陶瓷專場收穫5188萬餘元，其中朱樂耕《風系列——白馬》以862.5萬元的高價成交。中國當代高端工藝品專場總成交額達4742萬餘元，其中顧景舟、魏紫熙合著的《矮井欄壺》以1035萬元與中國嘉德同季突破千萬高價。此年秋拍，現當代藝術陶瓷專場以8967萬餘元再創新高，其中現代繪瓷大師王步珍品《青花靈禽春夏秋冬四屏》以2702.5萬元的高價突破兩千萬大關。中國當代高端工藝品專場同樣以6726萬元再創新高，其中顧景舟《提壁組壺》以1782.5萬元的高價問鼎。2012年伴隨著中國內地藝術品拍賣市場的整體行情，北京保利兩大板塊的市場形勢與中國嘉德如出一轍。此年春拍，北京保利的現當代藝術陶瓷專場以8389萬餘元略有下滑，但其推出的民國繪瓷名家何許人《粉彩四季山水挂屏》以2242.5萬元再次打破紀錄，緊隨其後的當代名家朱樂耕新作《紅綠彩奔馬圖瓷屏》也以1150萬元再創新高。同年秋拍，北京保利此類專場雖以5908萬餘元收槌，但拍前備受關注的現代名家王琦、汪野亭名作《民國重要人物選制粉彩人物山水瓷板》以3277.5萬元的高價突破現當代陶瓷藝術市場三千萬大關，其價格至今未被打破。而以紫砂為主的中國當代高端工藝品專場則下滑明顯，春、秋季分別獲得3464萬餘元和4342萬餘元的總成交額，最高價位拍品也從春拍的八百餘萬元滑落到秋拍的五百餘萬元。2013年兩大板塊的市場行情再次下滑，現當代藝術陶瓷專場均以兩千余萬元收官，中國高端工藝品雖在今年秋拍拋去“當代”限制，但總成交額還是在三千萬元左右徘徊。但值得欣慰的是在文房專場推出的顧景舟與吳湖帆合著的《寒汀石瓢壺》以1495萬元再破千萬。北京保利在現當代陶瓷藝術拍賣市場火熱前夕涉足於此，足以見得其領導層對市場敏銳的觀察能力，也正因如此其在此類市場獲得了豐碩的業績，並創造了迄今為止內地拍賣市場現當代陶瓷藝術品的最高價位。北京保利與中國嘉德一起將內地的現當代陶瓷藝術拍賣市場推向了新的高度。

北京匡時逆市升溫 連獲佳績力促回暖

某些企業與北京保利擁有同樣敏銳的市場觀察力，北京匡時便是如此。其在2010年秋拍開設紫砂專場，雖然包括古代紫砂珍品，但現當代部分仍是專場主力。其推出的“金玉紫甌——靜悟堂藏紫砂名品專場”八十件拍品悉數成交，其中顧景舟的《子冶石瓢壺》以280萬元奪得現當代部分最高價位。2011年春拍，北京匡時在現當代陶瓷藝術品拍賣市場高峰來臨之際首設中國近現代及當代瓷專場，全場總成交額達4094萬元，其中民國名家王步《青花嬉禽圖筆洗》以713萬元問鼎。紫砂專場更是升溫明顯，全場收穫5194萬餘元的總成交額，雖然專場仍涉及古代拍品，但在高價拍品方面已完全讓位給現當代，其推出的顧景舟《雲肩如意三頭茶具》以1023.5萬元的高價，與中國嘉德和北京保利一起跨入現當代陶瓷藝術品千萬級行列。此年秋拍，其推出的近現代及當代紫砂專場再次升溫，全場總成交額達5604萬餘元，其中當代名家何道洪的《大涵壺》、《三色松竹梅提梁壺》均獲得七百餘萬元的高價。但現當代陶瓷專場卻有所下滑，全場總成交額以3391萬餘元低於此年春拍。也許正因如此，北京匡時2012年春拍在此板塊奮力出擊，近現代及當代瓷專場總成交額升至5238萬餘元，其隆重推出的民國大師王步的《青花四方撾角福壽永利人物故事筆筒》更是斬獲1173萬元高價。而此年的紫砂專場則下滑明顯，雖然兼有古代紫砂作品，但全場成交率不足六成，總成交額也僅為2590萬餘元。此年秋拍，北京匡時現當代陶瓷板塊也難逃市場整體下滑的影響，無論是現當代瓷器還是紫砂專場均以三千余萬元的總成交額收官。然而與中國嘉德和北京保利不同的是，今年春、秋季拍賣北京匡時出現了逆勢升溫的局面。今年春拍，北京匡時現當代瓷器專場總成交額為3483萬元，與去年秋拍相比升溫明顯。而其在紫砂專場也同樣如此，全場總成交額再次突破四千萬元。今年秋拍，北京匡時現當代陶瓷藝術品板塊竟再次逆勢升溫，連獲佳績。瓷器板塊推出“心萃芳華——私藏家珍民國瓷”與“集珍賞瓷——近現代及當代瓷”兩大專場，總成交額高達6149.7萬元。紫砂板塊再次推出近現代及當代紫砂專場，斬獲4707萬餘元的總成交額。北京匡時與北京保利幾乎同時介入國內現當代陶瓷藝術品拍賣市場，但與北京保利不同的是，其在市場行情整體下滑之時不僅逆市升溫，還連獲佳績，力促市場整體回暖，為建立不久的現當代陶瓷藝術拍賣市場帶來了更多的信心和前景。

多數拍企隨波逐流 行情下滑洗練真經

相對於上述的三大拍賣公司來説，上海泓盛作為內地中型藝術品拍賣企業的代表，也介入了現當代陶瓷拍賣市場，但其介入的時機有所滯後，使得現當代陶瓷藝術品板塊並未帶來可觀的回報。2012年秋拍，現當代陶瓷藝術拍賣市場隨整體行情下滑之時，上海泓盛開設現當代瓷藝專場，全場共成交1144萬餘元，其中當代名家李小聰粉彩作品《春夏秋冬》瓷板畫以172.5萬元拔得頭籌。今年春拍，上海泓盛的現當代瓷板塊開始跟隨大盤下滑，其推出的此類專場總成交額為1131萬餘元。今年秋拍上海泓盛的此板塊專場成交狀況更是下滑明顯，總成交額以506萬餘元收槌，不及春拍半數，成交率也跌至33.57%。近年來，隨著此類市場行情的上揚，北京翰海、浙江西泠等國內重要的拍賣企業也開始涉足現當代陶瓷藝術品拍賣市場，且取得了不錯的成績。但其多以綜合專場出現，偶爾也會設立囊括古代、近現代與當代紫砂的專場，並沒有如上述四家拍賣公司那樣持續進行市場運作。而更多的拍賣企業則隨著市場行情的變化隨波逐流，並沒有將現當代陶瓷逐步專業化的市場考慮，這也使得在現當代陶瓷行情下滑之時，多數企業選擇了逃避，而堅持設立專場的拍賣企業則要接受市場萎靡的現實，也許只有經歷過大起大落的企業才能洗練出在市場中屹立不倒的“真經”。從2008年春拍中國嘉德開啟現當代陶瓷藝術拍賣市場開始，中國的此類市場已經走過整整五年時間，在這五年中隨著其他大中型拍賣企業的介入，中國的現當代陶瓷拍賣市場已經在第一個波峰中逐漸脫離初期階段走向成熟，但其在整體産業中所處的重要地位和所映射的廣大市場才剛剛開始引起注意。

名家效應倍受關注 精品引領産業升級

雖然現當代陶瓷藝術品在近幾年的發展中價格猛增，但與動輒上億的古代陶瓷精品和近幾年頻頻出現的億元現當代書畫、油畫作品相比，還存在很大的差距。這種差距除了體現在巨大的市場潛力和大幅的升值空間之外，陶瓷産業鏈的地位銜接和文化品牌的打造也是造成這種差距的重要根源。在多數投資者和收藏家的固有觀念中，作為中國藝術重要代表的陶瓷精品僅僅存在於古代，而當下的諸多陶瓷藝人也多以仿製古代作品為榮，使得國內的現當代陶瓷藝術不僅缺乏創新意識，更使得國內造假現象氾濫，嚴重擾亂了市場秩序。在2011年內地現當代陶瓷藝術拍賣市場達到首個高峰之際，中國輕工業聯合會與中國陶瓷工業協會聯合發佈的數據顯示，我國的陶瓷産量已多年位居世界首位，全年産值近500億元，其中僅藝術陶瓷的産量就高達50多億件。目前江西景德鎮、浙江龍泉、福建德化、河南禹州神垕鎮、湖南醴陵、河北邯鄲彭城鎮、廣東佛山石灣鎮等地已經形成了較完備的陶瓷産業模式，並涌現出一批優秀的陶瓷製作工藝人才。在拍賣市場上，景德鎮、宜興、龍泉、石灣、德化等地以及各個學院的教授、職業藝術家、國家級大師的瓷器佳作也都是現當代藝術陶瓷市場的主力拍品。如景德鎮的王步、何許人、王琦、汪野亭等民國繪瓷大師和王錫良、張松茂等當代名家，宜興的顧景舟、汪寅仙、徐漢棠、周桂珍、何道洪等紫砂名士，景德鎮陶瓷學院的李菊生、鐘蓮生、朱樂耕等教授，醴陵的熊聲貴、黃永平、丁華漢、李仁中等名家，禹州劉福安、楊志、孔相卿等鈞瓷大師，石灣潘玉書、劉傳等陶瓷名匠等等，這些位於陶瓷産業鏈頂端的藝人們用自己精湛的技藝和高雅的藝術品位為當地的現當代陶瓷注了入新的文化內涵，使得這些不同地域的陶瓷藝術品、日用品以及相關産品得到了國內及國際市場的廣泛認可，也使昔日的陶瓷古鎮重新煥發勃勃生機。也正因為他們在文化信譽層面的貢獻，使得上述各大陶瓷重鎮在當地政府和國家政策的強有力支援下得以蓬勃發展。以藝術瓷為主的景德鎮，2008年陶瓷産值僅為70億元，而在2013年上半年就已突破126.1億元；以外銷生活用瓷為主的德化，2008年陶瓷産值為68.96億元，而2012年就已達到124.23億元；以建築瓷為主的佛山石灣，在2008年陶瓷産值約為361億元，而今年的陶瓷産值已經突破八百億元大關；以釉下五彩及官方用瓷為主的湖南醴陵，2008年陶瓷産值120億元，而在2012年達到362.1億元；以鈞瓷為主的禹州，2008年陶瓷産值49.6億元， 2013年此産值已突破80億元……翻開上述部分陶瓷産業重鎮的政府報告，我們不難發現，他們已經將培養省市級工藝美術師、國家級陶瓷藝術大師和工藝美術師作為政府重要的業績指標，這也在一定程度上反映了身居産業鏈上游的出自陶瓷名家之手的珍品佳作對於整個陶瓷産業的重要意義。

從國內陶瓷産業的整體發展來看，位居上游的陶瓷藝術品有著廣闊的發展空間和升值潛力，它們與中低端陶瓷産品有著本質的區別，這種區別體現在藝術創新和精湛的技術方面。但是如今多數陶瓷藝人們仍以眼前利益為重，將技藝停留在對傳統作品的倣造上，甚至為了降低成本而共用同一窯爐，作品的材料、器型、溫度、工藝等也趨於相同，導致同一産區的陶瓷藝術品同質化現象十分嚴重。面對著已經達到頂峰的古代陶瓷技法，如果僅僅停留在模倣的套路或是走手工作坊的路線，那麼很難創造出具有真正價值的陶瓷藝術精品。當下的陶瓷藝人應該思考如何創新，努力尋求一門與眾不同的藝術語言和工藝技術，創造出在材料、工藝、燒制溫度、器型等各個方面均有獨特風格的作品，以代表新時代的精神訴求。在國家和政府打造的良好環境中，不僅要努力完成學術指標，多參與專業展覽和權威博物館的收藏，提高自身的影響力，還要完成市場指標，勇敢進入信譽度高的畫廊和藝術品拍賣企業，抬升藝術作品的價格指標。想介入現當代陶瓷收藏的投資者和藏家們，不妨從現在開始入手，在整體市場價格走低的初級階段，尋找那些藝術水準和藝術成就較高的現當代名家精品。中小藏家可以著力於尋找價值數萬元的當代國家級、省級工藝大師的原創作品，並形成某一陶瓷種類的系列、專題收藏，切勿隨波逐流，或貪圖便宜購買眾人熟知樣式的近現代名家贗品。伴隨著國內陶瓷産業的迅猛發展和現當代陶瓷拍賣市場的不斷升溫，無論是投資人還是收藏家都應該放寬視野，打破固有的收藏投資理念，從陶瓷産業的整體發展去對待現當代陶瓷藝術品的投資收藏。相信隨著更多陶瓷企業的不斷壯大和文化品牌意識的逐漸增強，現當代陶瓷藝術品會迎來更加激烈的競爭，相信現當代陶瓷藝術拍賣市場的春天將會很快到來。