藝術中國

當代水墨的時機到了——對話賈廷峰

藝術中國 | 時間: 2013-03-15 11:23:08 | 出版社: 《藝術蟲》雜誌

藝術蟲:您是從什麼時候關注到當代水墨的?

賈廷峰:我做這個行業20年了,基本上都是跟水墨打交道,關注當代水墨也就五六年的時間,原來我做傳統水墨,後來轉向當代水墨。到798四年左右,以當代水墨為主。

藝術蟲:您從傳統水墨轉向當代水墨,是什麼原因?

賈廷峰:我寫過一篇文章可以上網查一下,我説“當代水墨是未來投資的潛力”,因為在我眼裏,只有中國的當代水墨可以承擔中國藝術和西方藝術調節的責任,這是我的觀點,但不一定精準。老套的水墨代表傳統,自己的祖先古老的藝術當然很牛,但是只能説明你的過去。而油畫這一塊,包括雕塑、裝置,你的價值觀基本上是西方的,只有當代水墨可以跟西方藝術進行對話,可能走向世界。

藝術蟲:那您認為今天的水墨當代化,關鍵點是什麼?

賈廷峰:肯定是當下人的情懷、當下人的視覺、當代人的表達方式,是從傳統中抽離出來的,但是是走出去的,説的很具體不是那麼容易,但是能感受到當代人的情感、當代人認識世界的方式、當代人表達藝術的方式,跟傳統的花鳥、山水、人物是不一樣的,這樣藝術才不至於乾枯。

藝術蟲:太和畫廊來到798之後做了不少當代水墨的展覽,這個空間的定位是什麼?

賈廷峰:我曾提出過一個“新當代”,“新當代”有四個標準,這是我第一次提出來的,通過幾年的檢驗我一直做有關的展覽。首先我要求當代一流的藝術家要懂中國的傳統;然後要了解世界各地的文明成果、藝術成果;還有當下的人文關懷;原創性缺一不可,人文的價值觀——所以我這麼多年一直在做這個事情,不會跟風,我已經做了三屆《自由的尺度》,都是以推當代水墨為主。

藝術蟲:我確實看到“太和”推出的水墨藝術家人文關懷的傾向比較重,另一方面就是關於當代水墨實驗性的東西好像比較少一些?

賈廷峰:我也關注這一塊,我準備下一步來做,我是一步一步來的,有計劃的,如果一步到位從傳統直接邁入現代水墨和抽象水墨,可能中國的觀眾不接受。這已經列為我的計劃,包括現代水墨和抽象水墨都是我下一步要做的,明年我就有很多這樣的展覽。


藝術蟲:包括水墨的裝置、影像實驗。

賈廷峰:有的。中國人接受得比較緩慢,對藝術理解得比較遲緩,我們普及得不夠。另一方面你走的太快了市場無法接受,你就走不下去,這個也是我考慮的因素。大家需要一個度,需要一個緩衝,但是一定會做。就我個人來説,我非常喜歡實驗水墨和抽象水墨,我非常喜歡,像張浩、王天德都了解,包括四川的王川。

藝術蟲:您認為傳統的水墨畫在今天的弊端是什麼?

賈廷峰:我個人認為他們的視野不夠寬,知識結構有問題,和他的整個修養、學識、眼界都有關係。他認為那一套是最厲害的,作為藝術家來説這是很糟糕的,被傳統所累,我認為不夠有高度。傳統是一種精神,是一種傳承最優秀的文明的精神。我這次去上海看展覽,我們的古人很了不起,傳統是讓人發自內心的震撼,但是這個時代跟那個時代是不一樣的,無法回到過去,但是那種精神我們能傳承下來就夠了。

藝術蟲:你們傳統裏面的東西在面對現代文明的時候,有什麼東西可能還是有效的?

賈廷峰:當然,這個我體會很深,這次參加美國邁阿密的展覽,我寫了一個前言叫《中國山水精神》,還沒有發,因為我感覺這個文章是我幾十年經驗的積累,我解讀了中國山水的精神,這點在當下非常有意義,中國人和中國藝術家沒有意識到,我意識到了。因為我是從實踐當中來的,二十多年的實踐,我太知道中國文明的精髓在哪。中國儒家講究“仁者樂山,智者樂水”,一種美好品德的象徵,在全世界都很牛的;道家講“天然合一”,順應自然,這是很牛的;中國的佛教是很牛的,三者加起來就是中國的山水精神,在全世界是最高的指揮,我突然感覺到中國人很了不起,但是他自己沒有意識到。東方的神秘主義可以影響世界所有的藝術,尤其是西方藝術到了死衚同。

藝術蟲:也就是説能對整個世界貢獻出一種普遍價值?

賈廷峰:他已經在向東方在找,但是我們自己不珍惜,我們沒有挖掘出來。所以我就想我的使命要在這方面做些事情,帶領中國一流的當代藝術家把最精華的東西展現給世人看,這個價值非常大。西方人很崇拜中國的神秘主義,他們説太美妙了,我們的藝術可以發展無窮,他們的藝術過於往外尋找,很容易死。西方現代藝術的觀念是老子、莊子的東西,只是邊邊角角,所以在這方面我們可以做很多文章。有的藝術家也意識到了,但是他沒有完全覺醒,需要大家自信起來,需要放大,需要一幫人來做。

當然這需要時間,需要你做出聲音以後慢慢有人加入,其實你們做了很有價值的事情,尤其你們80後,我認為挺好、挺厲害的,你們處於一個非常好的時代,不像我們,你們可以站在我們的前面,拿來就可以了,但是要自信,找到自己的位置。

藝術蟲:能否跟我們分享一下您欣賞的當代水墨藝術?

賈廷峰:可以舉幾個例子,徐冰我就很喜歡,放到國際舞臺上一點不遜色,可以跟西方任何藝術大師PK都沒問題;過去的谷文達我很喜歡,但是最近幾年不知道什麼樣;王川的水墨也很好,他們都是有很多生活閱歷的人,很傳統,又不自私和狹隘,也不保守。體制內的也有,但是不多,田黎明也很好,他有藝術理想,他跟中國的傳統拉開的距離很大,但是一看就具有東方性,把西方的印象派拿來通過中國的寫意,表達中國人的情懷。包括陳光武也不錯,崑崙子也是一個後起來的,很多人不了解。張羽我也觀察過他,很有先鋒性,幾十年做一個事情,很執著,他再往外發展的可能性太小了。要我找三十個可能有點難度,還需要不斷的挖掘,高手在民間,在江湖上。

藝術蟲:您前面也提到水墨可能是未來投資的一個大趨勢,怎麼理解這個判斷?

賈廷峰:這是幾年的經驗,大家都知道當代油畫最近跌得很厲害,這與國際資本撤除有關係,再加上我們自己的價值判斷體系沒有建立起來,很多的藏家還是心虛、不自信。另一方面傳統國畫(包括近現代這一塊),已經弄了20多年了,就那些人,資源很稀缺,真假難辯,一般人沒這個水準也不行,門檻特別高。所以我想當代水墨是未來投資的主要潛力股,這是我的觀點。

藝術蟲:就目前狀況來説,當代水墨還是相對弱一些。

賈廷峰:當然,相對乾淨,但是需要明白人,但是也要小心,因為很多當代水墨已經很貴了,也要小心。中國人幹啥事喜歡一窩蜂,一窩蜂很容易搞砸,要有所選擇,選好的藝術家,選一些有原創性的、當代性的,也有傳統功夫的,也要看畫家的人品。機會是來了,看當代水墨藝術家能不能走遠。

藝術蟲:在這個機會面前,他們可能會面臨什麼樣的難題?

賈廷峰:自身的學養、修養、境界、見識、手上功夫夠不夠這是最重要的,能不能拒絕這個社會的誘惑,這是我最擔心的。沒有遠大的理想,所以走出去也不大可能,只能投機一把,過眼雲煙,這是很可怕的。

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