藝術蟲：您是從什麼時候關注到當代水墨的？ 賈廷峰：我做這個行業20年了，基本上都是跟水墨打交道，關注當代水墨也就五六年的時間，原來我做傳統水墨，後來轉向當代水墨。到798四年左右，以當代水墨為主。 藝術蟲：您從傳統水墨轉向當代水墨，是什麼原因？ 賈廷峰：我寫過一篇文章可以上網查一下，我説“當代水墨是未來投資的潛力”，因為在我眼裏，只有中國的當代水墨可以承擔中國藝術和西方藝術調節的責任，這是我的觀點，但不一定精準。老套的水墨代表傳統，自己的祖先古老的藝術當然很牛，但是只能説明你的過去。而油畫這一塊，包括雕塑、裝置，你的價值觀基本上是西方的，只有當代水墨可以跟西方藝術進行對話，可能走向世界。 藝術蟲：那您認為今天的水墨當代化，關鍵點是什麼？ 賈廷峰：肯定是當下人的情懷、當下人的視覺、當代人的表達方式，是從傳統中抽離出來的，但是是走出去的，説的很具體不是那麼容易，但是能感受到當代人的情感、當代人認識世界的方式、當代人表達藝術的方式，跟傳統的花鳥、山水、人物是不一樣的，這樣藝術才不至於乾枯。 藝術蟲：太和畫廊來到798之後做了不少當代水墨的展覽，這個空間的定位是什麼？ 賈廷峰：我曾提出過一個“新當代”，“新當代”有四個標準，這是我第一次提出來的，通過幾年的檢驗我一直做有關的展覽。首先我要求當代一流的藝術家要懂中國的傳統；然後要了解世界各地的文明成果、藝術成果；還有當下的人文關懷；原創性缺一不可，人文的價值觀——所以我這麼多年一直在做這個事情，不會跟風，我已經做了三屆《自由的尺度》，都是以推當代水墨為主。 藝術蟲：我確實看到“太和”推出的水墨藝術家人文關懷的傾向比較重，另一方面就是關於當代水墨實驗性的東西好像比較少一些？ 賈廷峰：我也關注這一塊，我準備下一步來做，我是一步一步來的，有計劃的，如果一步到位從傳統直接邁入現代水墨和抽象水墨，可能中國的觀眾不接受。這已經列為我的計劃，包括現代水墨和抽象水墨都是我下一步要做的，明年我就有很多這樣的展覽。
藝術蟲：包括水墨的裝置、影像實驗。 賈廷峰：有的。中國人接受得比較緩慢，對藝術理解得比較遲緩，我們普及得不夠。另一方面你走的太快了市場無法接受，你就走不下去，這個也是我考慮的因素。大家需要一個度，需要一個緩衝，但是一定會做。就我個人來説，我非常喜歡實驗水墨和抽象水墨，我非常喜歡，像張浩、王天德都了解，包括四川的王川。 藝術蟲：您認為傳統的水墨畫在今天的弊端是什麼？ 賈廷峰：我個人認為他們的視野不夠寬，知識結構有問題，和他的整個修養、學識、眼界都有關係。他認為那一套是最厲害的，作為藝術家來説這是很糟糕的，被傳統所累，我認為不夠有高度。傳統是一種精神，是一種傳承最優秀的文明的精神。我這次去上海看展覽，我們的古人很了不起，傳統是讓人發自內心的震撼，但是這個時代跟那個時代是不一樣的，無法回到過去，但是那種精神我們能傳承下來就夠了。 藝術蟲：你們傳統裏面的東西在面對現代文明的時候，有什麼東西可能還是有效的？ 賈廷峰：當然，這個我體會很深，這次參加美國邁阿密的展覽，我寫了一個前言叫《中國山水精神》，還沒有發，因為我感覺這個文章是我幾十年經驗的積累，我解讀了中國山水的精神，這點在當下非常有意義，中國人和中國藝術家沒有意識到，我意識到了。因為我是從實踐當中來的，二十多年的實踐，我太知道中國文明的精髓在哪。中國儒家講究“仁者樂山，智者樂水”，一種美好品德的象徵，在全世界都很牛的；道家講“天然合一”，順應自然，這是很牛的；中國的佛教是很牛的，三者加起來就是中國的山水精神，在全世界是最高的指揮，我突然感覺到中國人很了不起，但是他自己沒有意識到。東方的神秘主義可以影響世界所有的藝術，尤其是西方藝術到了死衚同。 藝術蟲：也就是説能對整個世界貢獻出一種普遍價值？ 賈廷峰：他已經在向東方在找，但是我們自己不珍惜，我們沒有挖掘出來。所以我就想我的使命要在這方面做些事情，帶領中國一流的當代藝術家把最精華的東西展現給世人看，這個價值非常大。西方人很崇拜中國的神秘主義，他們説太美妙了，我們的藝術可以發展無窮，他們的藝術過於往外尋找，很容易死。西方現代藝術的觀念是老子、莊子的東西，只是邊邊角角，所以在這方面我們可以做很多文章。有的藝術家也意識到了，但是他沒有完全覺醒，需要大家自信起來，需要放大，需要一幫人來做。 當然這需要時間，需要你做出聲音以後慢慢有人加入，其實你們做了很有價值的事情，尤其你們80後，我認為挺好、挺厲害的，你們處於一個非常好的時代，不像我們，你們可以站在我們的前面，拿來就可以了，但是要自信，找到自己的位置。 藝術蟲：能否跟我們分享一下您欣賞的當代水墨藝術？ 賈廷峰：可以舉幾個例子，徐冰我就很喜歡，放到國際舞臺上一點不遜色，可以跟西方任何藝術大師PK都沒問題；過去的谷文達我很喜歡，但是最近幾年不知道什麼樣；王川的水墨也很好，他們都是有很多生活閱歷的人，很傳統，又不自私和狹隘，也不保守。體制內的也有，但是不多，田黎明也很好，他有藝術理想，他跟中國的傳統拉開的距離很大，但是一看就具有東方性，把西方的印象派拿來通過中國的寫意，表達中國人的情懷。包括陳光武也不錯，崑崙子也是一個後起來的，很多人不了解。張羽我也觀察過他，很有先鋒性，幾十年做一個事情，很執著，他再往外發展的可能性太小了。要我找三十個可能有點難度，還需要不斷的挖掘，高手在民間，在江湖上。 藝術蟲：您前面也提到水墨可能是未來投資的一個大趨勢，怎麼理解這個判斷？ 賈廷峰：這是幾年的經驗，大家都知道當代油畫最近跌得很厲害，這與國際資本撤除有關係，再加上我們自己的價值判斷體系沒有建立起來，很多的藏家還是心虛、不自信。另一方面傳統國畫（包括近現代這一塊），已經弄了20多年了，就那些人，資源很稀缺，真假難辯，一般人沒這個水準也不行，門檻特別高。所以我想當代水墨是未來投資的主要潛力股，這是我的觀點。 藝術蟲：就目前狀況來説，當代水墨還是相對弱一些。 賈廷峰：當然，相對乾淨，但是需要明白人，但是也要小心，因為很多當代水墨已經很貴了，也要小心。中國人幹啥事喜歡一窩蜂，一窩蜂很容易搞砸，要有所選擇，選好的藝術家，選一些有原創性的、當代性的，也有傳統功夫的，也要看畫家的人品。機會是來了，看當代水墨藝術家能不能走遠。 藝術蟲：在這個機會面前，他們可能會面臨什麼樣的難題？ 賈廷峰：自身的學養、修養、境界、見識、手上功夫夠不夠這是最重要的，能不能拒絕這個社會的誘惑，這是我最擔心的。沒有遠大的理想，所以走出去也不大可能，只能投機一把，過眼雲煙，這是很可怕的。 |
