葉曉溪分析了紫砂壺價格近年來大幅上漲的必然原因，“紫砂壺之所以在藝術品市場上價值如此之高，首先在於紫砂壺本身承載的文化價值。其材質、造型、工藝、裝飾都非一般茶壺能與之媲美。每一件作品都是手工製作的，體現了製作者的審美、人文精神和個性，在收藏時，是一種欣賞、交流和體驗。”“小石冷泉留早味，紫泥新品泛春華”，紫砂壺造型古樸凝練，色澤清雅，被譽為“世間茶具之首”。從製作工藝來講，紫砂壺融設計和製作于一體，是工藝性和藝術性集一體的實用器，也是民間手工藝人“心手合一”的結晶，不僅是工藝品，更是裝飾品、藝術品。此外，好的紫砂壺千金難求還與紫砂料的存世稀有密切相關，由於宜興紫砂泥被大量開採，目前已面臨資源枯竭，宜興市政府嚴格限定紫砂泥的開採，紫砂壺身價也水漲船高，因此，行內有“一兩紫砂一兩金”的説法。 韓文華幾十年來一直從事玉器方面的工作，自己也收藏了很多。他分析了玉石近年來上漲的主要原因：玉石是稀缺的資源，無法再生；玉器具有深厚的歷史淵源，承載了豐富的歷史文化，皇家御用和儒家傳統賦予玉器的精神特質使玉器與中國人結下不解之緣；玉器硬度高但結構細膩，便於塑造各種形狀，製作者可以根據藝術性，隨意加工，表達工藝大師的審美；在佩戴過程中，玉器與人形成一種交流、互動，給人以舒適感；玉器不會腐朽或者發生質變，因此受到藏家與投資者追捧。 最近成立的“中國當代十大名窯藝術館”總經理郭廣新充分肯定了當代陶瓷的藝術價值。從技術層面而言，當代陶瓷藝術在用料、溫控、化學配比等方面比過去的水準有過之而無不及；在裝飾工藝上，不僅繼承了傳統工藝，還在當代生活理念的基礎上，使古典工藝呈現出全新的面貌；很多當代藝術家將陶瓷視為其藝術創作的新媒介，借助陶瓷材質進行美學表達，在工藝、形式上都有突破，也對陶藝創新注入活力；當代陶瓷與外界交流更為頻繁，形式更多樣；當代陶瓷綜合藝術價值高，結合了傳統的藝術形式，比如繪畫、書法、篆刻、造型藝術，還匯集了當代人的審美品位。
雖然各類當代工藝品在市場上的表現各有韆鞦，但其價格上漲也有其共通性。首先，這是房地産、股票這些領域退出的社會遊資涌入藝術品收藏行業必然産生的結果，當代陶瓷收藏家藺道平認為，中國書畫與瓷雜已經達到一個階段性高峰，交易金額動輒上億元，一些剛入門的投資者和收藏家很難涉足，需要尋找新的投資點。安蓓認為，“整個藝術品市場的繁榮是當代工藝品價格增長的前提”。 其次，工藝品市場繁榮和中國送禮文化相關，誠如韓文華所言，“在當代社會，送禮都追求一種文化、藝術品位，在各種場合都需要送禮，而工藝美術品是最好的選擇”。 再者，當代工藝品在近幾十年取得長足發展，當代工藝品在技法、圖式等方面都有突破，是集材質、工藝、藝術為一體的藝術形式。尤其是年輕一代藝術家，他們的觀念新穎，富有創新精神，提升了工藝品的藝術性。 第四，無論是購買書畫還是古代工藝品，困擾買家最大的問題就是真偽鑒定。而當代工藝品的真偽問題很好解決，而且當代工藝品進入二級市場的時間不長，價格相對較低，收藏投資風險較小。 第五，當代工藝品兼具實用性及欣賞性，更具有培養新一代消費者的價格潛力，因此，有人將當代工藝品視為“適合工薪階層收藏”的門類。中國嘉德瓷器工藝品部高級業務經理陳林林就表示，從近年的行情來看，“不斷有新買家入場，對近現代工藝美術的收藏市場是一個良性的發展信號。”最後，紫砂泥、玉石、壽山石、紫檀木、沉香等珍稀原材料價格上漲，以它們作為創作材料的當代工藝品的行情也隨之上升。 當代工藝品，打造民族品牌正當時 當代工藝品市場表現突出，也引發行內自身的思考與提升，近年來，大量社會資本進入陶瓷、紫砂等傳承民族工藝領域，但他們的發展與傳統的作坊式生産完全不同，這些企業更注重打造工藝品自身的品牌，“以奢侈品的經營理念”建立具有當代價值的工藝品。 在陶瓷領域，江南藝術館、“璟翎資本”等機構都以全新的理唸經營。郭廣興在陶瓷行業摸爬滾打已有22年，“雖然我們國家是陶瓷大國，但精品很少，最近幾十年，歐洲以及日本、南韓的陶瓷在有些方面超過我們，有的陶瓷品牌享譽全球”。2010年，郭廣新參與了“中國當代十大名窯評選活動”工作，其中的名窯包括河南的大宋官窯、德化的中國白、景德鎮的琺瑯瓷，建立藝術館，他希望將當地優勢變為全國優勢，形成聚集效應。 在經營上，郭廣新力求以西方奢侈品的理念來打造“中國當代十大名窯”的品牌。他認為，從歷史追溯和文化內涵來講，中國陶瓷的奢侈性甚至高於西方標準；而對作品的製作精神方面，奢侈品不惜成本、精益求精的製作態度值得我們借鑒；從企業品牌來看，需要借鑒現代奢侈品的行銷思路和經營模式。 本刊記者還採訪了另一位以相同理念打造中國傳統工藝品的經營者——百越國際文化發展公司董事長朱敏怡。她與紫砂結緣始於電視劇《紫玉金砂》，她在劇中扮演重要角色。也是以這部電視劇為契機，朱敏怡開始了解、熟悉紫砂。正是看中紫砂的藝術性和珍惜性的特質，有志於將紫砂打造成民族工藝奢侈品。“要做精産品，就要以奢侈品的觀念來做紫砂壺”，朱敏怡的理想是為紫砂壺搭建一個平臺，以全新的理念，將紫砂産品和紫砂文化推向市場，實現中國傳統手工藝在現代的復興之路。 朱敏怡根據現狀，針對性地解決問題。她希望産品的設計、製造和包裝都能適應當代人的需要和審美，與時俱進。2010年，朱敏怡與呂堯臣及其子呂俊傑合作，父子二人設計、督造了限量版的上海世博特許經營文化禮品——“漢風唐韻·盛世中華”和“東方世家”，以當代器型，詮釋傳統工藝。通過大師設計、製造和限量直接塑造出獨特的個性，彰顯紫砂奢侈的品質，強化其獨特的價值，産品製作工藝上就達到一個完善的、優質的、高端的水準。 民族工藝品在當代收藏熱的基礎上，具有不可估量的發展空間，正如郭廣新所言，“發展文化産業、打造民族文化品牌正當其時”。但傳統民族品牌如何在當代煥發生機，選擇怎樣的發展渠道，仍需要長時間的探索，面臨艱巨且長久的挑戰。中國藝術品消費市場具有巨大的發展空間，這就為那些具有卓越品質、完美工藝的傳統手工藝提供了難得的發展機遇。以現代的思路，打造民族品牌，唯有如此，民族工藝才會有值得收藏，流傳百世的生命力。 |
