在今年香港蘇富比秋拍“玫茵堂珍藏——重要中國禦瓷選萃之二”中，相比由蘇富比中國藝術部國際主管仇國仕代表買家以1.68億港元成交的明永樂青花如意垂肩折枝花果紋梅瓶而言，有一件清雍正鬥彩“如日方中”圖高足杯顯得並不引人注目，成交價僅為1522萬港元，然其在2007年香港蘇富比春拍的成交價格卻只有726.4萬港元，也是近年來瓷器交易的範例之一。 清雍正鬥彩“如日方中”圖高足杯原本有一對，此次拍賣的這件最早出現在1974年倫敦蘇富比拍賣會上，後來成為了收藏家Rogerlam的珍藏品，在當時，這位藏家還購買過乾隆琺瑯彩“古月軒”題詩花石錦雞圖雙耳瓶。該件瓷器在當時以1.1548億港元成交，創下當年的瓷器拍賣紀錄，也是從海外回流到中國人手中的重要瓷器之一。 在Rogerlam之後，香港收藏家趙從衍（T.Y.Chao）續其脈絡，擁有了這件瓷器。趙從衍收藏瓷器、書畫、工藝品甚豐，尤以明清官窯瓷器最為知名，是20世紀下半葉最為重要的收藏家之一。在香港蘇富比1986年11月18日舉行的“趙從衍專場拍賣會”上，這件鬥彩瓷器又轉手成為了Ira和Nancy Roger夫婦的收藏品。繼而到1990年紐約蘇富比舉行的“Ira和 Nancy Roger珍藏中國與南韓瓷器”專場拍賣會上，這件瓷器成為拍賣圖錄的封面作品，無疑顯示其重要性。1999年，這件瓷器出現在香港佳士得春拍中，當時估價為250萬至350萬港元，成交價為343萬港元。到了2007年香港蘇富比春拍中，這件瓷器再次出現在拍賣市場上為2007年，成交價為726.4萬港元。正是因為清雍正鬥彩“如日方中”圖高足杯在收藏上淵源可靠，來源有緒，據香港蘇富比中國藝術部專家沈恩文介紹，在這次上拍時，他們為這件瓷器提供一個具有競爭性也很保守的估價——400萬至600萬港元，結果作品以1500多萬港元成交。 “如日方中”一對中的另外一件也曾出現在1974年的拍賣會上，再次出現則是2005年香港蘇富比拍賣會上，估價為200萬至300萬港元，成交價為325.6萬港元。 像這樣一對瓷器分開來賣的情況，在近年來的拍賣市場上也出現過。像2010年10月7日在香港蘇富比“彩華騰瑞——戴潤齋清宮禦瓷珍藏”專場中，一對戴潤齋珍藏的清乾隆禦制琺瑯彩“祥雲瑞蝠”開光式“四季花卉”圖紙捶瓶，最終以1.4億港元成交。另一件則由於瓶身有裂痕，成交價為3202萬港元。 據沈恩文介紹，形成瓷器天價主要因素除藝術品本身的外在因素，比如瓷器的珍稀性、完好程度，欣賞角度外，近年來，由於大陸地區買家的進場，從投資角度考慮購買藝術品的也為數不少，其中最重要的就是作品本身的流通程度。因此，流傳有緒無疑是“如日方中”價格節節攀升最為重要的因素。以該件作品來講，其最後一任收藏家“玫茵堂”主人為現年93歲的瑞士商人斯蒂芬•裕利（Stephen Zuellig）和他已過世的弟弟吉爾伯特•裕利（Gilbert Zuellig）。玫茵堂購買瓷器，主要考慮三大因素：珍奇稀有，品質上乘，品相完美。以清瓷為例，優先考慮大件瓶罐盒類，碗杯之屬次之，而盤碟類則更後。因此，小件器物一定要完美無瑕，碩大器物，即使有些微損傷，如屬極為罕見的器型，則照收不誤。話雖如此，但凡有陶瓷精品，斯蒂芬都絕不錯過。此次拍賣的這件鬥彩“如日方中”圖高足杯就是雍正時期的官窯精品之作。 而從製作工藝來講，鬥彩也屬於清三代較受追捧的類別，鬥彩是釉下青花和釉上彩色相結合的一種彩瓷工藝。先在胎上用青花畫好圖案，罩上透明釉，入窯焙燒，燒成後，再在留出的空白處用低溫彩料填繪、拼鬥，又復入窯爐烘烤，即成鬥彩。此次拍賣的這件鬥彩“如日方中”圖高足杯，杯上繪上片片細緻的彩色祥雲環繞著一個初升正紅的旭日，這款非常少見的紋飾具有如日方中或鴻運當頭的含意。與一般的杯子相比，多了個高足托，這無疑使得燒制時候，要考慮到整體的造型、紋飾等綜合因素，使得成型更加困難。 從此次香港蘇富比的“玫茵堂珍藏——重要中國禦瓷選萃之二”專場的拍賣情況來看，天價與流拍無疑成為了兩個關鍵詞。構圖雅致婉麗的清雍正粉彩過枝月季梅花圖大盤，盤敞口、弧壁、圈足，底書“大清雍正年制”款。該件瓷器描繪精飾，彩釉瑩潤，為清盛期之至高傑作。但最終的成交價達到了4994萬港元，超過最低估價1500萬港元的3倍多，著實讓市場感到意外，究其原因，還是因為其曾經是收藏家蘇林庵的舊藏，並是1995年秋拍“蘇林庵藏瓷藏玉”專拍中的拍品。在目前的市場大環境下，買家對於瓷器還是十分謹慎的，因此，作品源流與出生是考量購買與出價的重要因素。 |
