格局篇 當代藝術市場新變 文/宋繼瑞 老樹常青張曉剛 可以説張曉剛是中國當代藝術市場的引爆者，也可以説張曉剛是中國當代藝術市場的一面旗幟。2006年，張曉剛的《血緣：同志第120號》在紐約蘇富比春季拍賣會上以97.92萬美元覓得新主，成為中國當代藝術市場的引爆點。中國當代藝術創作由此進入了一段空前的繁盛期。在金融危機前，張曉剛在藝術市場上的表現非常搶眼，高價作品頻出。金融危機後，在中國當代藝術市場最需要信心的時候，是張曉剛的天價作品，重新讓市場開始興奮。近兩年，張曉剛在藝術市場上，頗有王者歸來的霸氣。他的《創世篇：一個共和國的誕生二號》和《生生息息之愛》分別以5218萬港元和7906萬港元成交，雙雙刷新個人作品價格的最高紀錄。後者更是成為第一張過千萬美元的中國當代藝術品。與所謂的“四大天王”的其他三位藝術家——方力鈞、岳敏君、王廣義相比，張曉剛在藝術市場上的表現要穩定得多，持久力也強。金融危機後，其他三人在藝術市場的新利益格局中逐漸式微，被一些新鮮血液所替代。但是，張曉剛卻風采依舊，作品的拍賣成交率超過90%，並且高價頻出。這一方面是因為近兩年有分量很重的張曉剛作品流入了拍賣市場，比如《創世篇》是張曉剛的經典之作，《生生息息之愛》是其早些年的代表作，並且還有尤倫斯夫婦收藏的市場效應，好貨才能有高價，這是天價的前提條件。另一方面張曉剛的追捧者實力不俗。張曉剛與佩斯畫廊的密切合作，讓市場對其有了更多的期待。同時，不少實力派藏家也一直在追捧張曉剛。比如印尼藏家余德耀，在去年市場前景並不明朗的情況下，依舊花鉅資收藏了張曉剛的《創世篇》。 市場新貴曾梵志 曾梵志是藝術市場的新貴，也是藝術市場的神話。曾梵志已經在藝術市場新利益格局中搶得先機。媒體根據藝術家在新近藝術市場上的表現，把曾梵志、劉小東、劉野、劉煒稱為“新四大天王”，可見曾梵志在最近藝術市場中的火熱。 縱觀曾梵志作品在內地、香港兩地2011年春季拍賣會上的表現，其市場元氣復蘇能力超群，已經呈現出市場領航者的霸氣。在春季大拍中，曾梵志上拍的油畫有28幅，成交率高達100%，其中6幅作品以過千萬元的價格成交，其中2幅超過3000萬元，1幅超過4000萬元。在香港蘇富比尤倫斯藏品夜場拍賣中，曾梵志的面具系列皆以超過1400萬元的價格成交，其中的接盤者便是曾梵志最重要的海外合作畫廊阿奎維拉畫廊。在香港佳士得，用於慈善拍賣的《豹》以超過3000萬元的價格被知音覓得。在北京保利，曾梵志的《A系列之三：婚禮》更是以4025萬元的價格成交。這些作品的價格雖然不及曾梵志的作品《面具NO.6》在2008年拍出的7536萬港元的天價。但在一季拍賣中，其高價作品的數量，已經遠遠好于金融危機前的市場寵兒，可見市場對其作品追捧的程度多麼火爆。曾梵志作品的市場基礎非常穩定，合作畫廊實力不俗。國內有香格納畫廊和藝美基金，國外則是百年老店阿奎維拉畫廊。最近，曾梵志的利好消息頻出。他和畫廊巨鱷高古軒畫廊達成合作協議，傳聞曾梵志對畫廊提出的排他協議，也被畫廊接受。 青年才俊康海濤青年藝術家作為藝術市場的潛力股，具有成本低、風險高的特點。當青年藝術家從名不見經傳成長為同齡人的佼佼者時，其合作夥伴得到的回報是豐厚的。否則，誓與青年藝術家共成長的畫廊很可能會賠得血本無歸。 現在，70後藝術家已經在藝術市場佔據一席之地。他們在藝術市場的表現有的一驚一乍，昨日門庭若市，今日門可羅雀。有的則穩紮穩打，步步為營，穩固上升。康海濤屬於後者。 康海濤是偏鋒新藝術空間的代理藝術家。近兩年，偏鋒新藝術空間很好地推出了自己代理的青年藝術家。康海濤的作品進入拍賣市場的時間不長，從2008年開始進入拍賣市場。當時的市場價位與同齡人相比並不高，僅為十幾萬元。歷經4年的拍賣洗禮，康海濤的拍賣價格已經穩步上升到三四十萬元。非常可喜的是，康海濤作品上拍的12件拍品成交率達到100%，這在青年藝術家中非常難得。 春季大拍已經接近尾聲，越來越多的跡象顯示中國當代藝術正在走向成熟，無論是買家構成還是藏家心態。尤倫斯夫婦藏品不僅在香港拍場高價成交，在永樂拍賣和北京保利，也取得了高成交率和高成交額的喜人表現，這不僅提升了市場的信心，也給中國藏家上了鮮活的一課。尤倫斯夫婦的拍賣非但沒有激發買家對中國當代藝術的盲目追捧，反而讓買家在購買中國當代藝術作品時更加謹慎。這于中國當代藝術市場而言，是成熟的開始，對中國當代藝術的創作和發展，也是一個福音。 |
