2011年春拍，藝術品市場成交更為火爆。北京保利、中國嘉德、北京翰海及北京匡時四大拍賣行總成交額分別達到61.28億元、50.90億元、24.55億元及20.01億元。隨著金融危機影響的逝去，藝術品拍賣重新回到了快車道，那麼，當代藝術是否也如願搭上了這趟快車呢? 整體成交穩步提升 各公司逐漸分化 從四大拍賣行的整體拍賣數據來分析，2010年春拍當代藝術總成交額為7.36億元，2010年秋拍總成交額為9.64億元，而2011年春拍總成交額增加至10.17億元，比去年同期增加38.18%，這個比例遠高於GDP的增幅。當代藝術板塊與整個藝術品市場一道，快於經濟先行恢復活力。 三個拍賣季，四大公司一共推出24個專場，上拍數量維持在700至800件左右，大部分專場的成交率保持在70%至80%之間，並無太多變化，這表明成交量的上升主要來源於單價上升。 從各家公司的佔比來看，則出現另外一種情況，在2011年春拍中，四大拍賣行在當代藝術板塊的市場佔比中，北京保利排名第一，佔到43%，而這一比例在2010年秋拍時為46%，2010年春拍時為47%，從數據可以看出，北京保利在當代藝術板塊的市場份額在逐步降低，但仍佔據榜首，其他三家公司的地位開始接近，進入膠著狀態。 整體漲幅低於其他門類 地位相對下降 當代藝術板塊，與其他藝術門類相比，佔整場拍賣的比例逐步下降。中國嘉德今年春拍，總成交額51億元，兩個油畫專場只貢獻了2.4億元的資金量，只佔到整場拍賣的4.7%。以北京保利為例，2011年春拍，當代藝術在整場拍賣中的比例僅為7.18%，這其中還包含了尤倫斯藏重要中國當代藝術夜場100%成交率所作出的貢獻。而在2010年秋拍時，這一比例為8.27%，在2010年春拍時，更是高達10.49%。筆者認為，這主要是因為傳統書畫及奢侈品等門類的漲幅遠遠超過整個市場，逆水行舟，不進則退，相比較而言，當代藝術落後於整個市場增幅，在整個拍賣季中的地位也逐年下降。其他拍賣公司如匡時國際、北京翰海也呈現這種趨勢。究其原因，這與目前市場的大環境有關，中國書畫市場爆發的光芒完全遮掩了油畫，而藏家的收藏趨向還是以投資為主，喜歡追高是人的本性。 |
