好之既篤 藏之甚精——回望民國時期收藏大家 文/楊桂思 20世紀初的中國，戰亂頻仍，國家收藏力不從心，國寶大量流落民間，因而掀起一股民間收藏熱。於是收藏界涌現了諸多收藏大家——龐元濟、溥儒、關冕鈞、羅振玉、葉恭綽、劉靖基、吳湖帆、徐悲鴻、黃賓虹、張大千、張伯駒、張珩、錢境塘、劉海粟、錢君、張學良、金城、夏衍、張宗憲、王己千等，龐元濟、張伯駒、張大千、吳湖帆、張珩、王己千是其中的佼佼者，他們收藏富、品類精、影響大，被譽為“20世紀字畫收藏六大家”。 張大壯為滬上知名的近現代畫家，是上海中國畫院4個創始人之一。他在繪畫上功力深厚，尤擅花鳥，為“現代四大花鳥畫家”之一。張大壯的藝術成就與他的工作分不開，受張家世交、收藏家龐元濟的賞識，從19歲起，他便在龐元濟的 “虛齋”管理書畫，主要是鑒定編訂書畫錄。他日夜浸淫于古代書畫中，飽覽了上至宋元、下迄明清的無數名家書畫真跡，心摹手追，認真臨寫，得以漸入堂奧。其實不惟張大壯，在龐元濟“虛齋”工作過的還有陸恢。張大壯在“虛齋”呆了10年，陸恢一幹就是20年。此外，張硯孫、張唯庭、吳琴木、邱林南都曾為龐元濟掌管過書畫。於此也可見龐氏收藏之富有。 龐元濟（1864—1949年），一代收藏巨擘，為“六大家”之首。其收藏書畫數以千計，被王己千稱為“全世界最大的中國書畫收藏家”。在收藏界與張伯駒並稱為“北張南龐”。他編著的《虛齋名畫錄》、《虛齋名畫續錄》，是從其藏品中選擇歷代精品634幅加以著錄。龐元濟的收藏主要進入上海博物館、南京博物館、蘇州博物館。在全國幾大著名的拍賣公司每年的春拍、秋拍古代書畫作品專場上，也常有“虛齋”的收藏品。2010年北京保利5週年春季拍賣會上，一幅從美國回流的元代畫家王蒙的《秋山蕭寺圖》以1.3664億元成交，該畫即是“虛齋”的藏品。一幅被溥儀帶出宮外、有龐元濟鑒藏印的清代惲壽平所畫的《載鶴圖》，在北京保利春季藝術品拍賣會上也拍出761.6萬的高價。 張伯駒（1898—1982年），字叢碧，河南項城人。其父張鎮芳在袁世凱當總統時為署理直隸總督，因與袁世凱同為項城名門，於是娶袁氏之妹為妻，結成通家之好。張伯駒少年時曾與袁世凱4、5、6、7諸子一同就讀新學。與溥紅豆（溥侗，清宗室，曾襲鎮國將軍爵）、袁寒雲（袁克文，袁世凱次子）、張漢卿（學良）並稱“四大公子”。張伯駒的藏品著錄在其《叢碧齋書畫錄》中。藏品精粹，多是國寶級的，且是中國現存最古老的繪畫和書法，如隋代展子虔的《遊春圖》、晉代陸機的《平復帖》以及李白的《上陽臺帖》、杜牧的《張好好詩卷》、范仲淹的《道服讚》、黃庭堅的《諸上座帖》、趙子昂的《章草千字文》、宋徽宗趙佶的《雪江歸棹圖》、宋楊婕妤的《百花圖卷》、馬和之的《節南山之行》等名作。張伯駒將這些藏品都捐獻給了國家，成為故宮博物院的鎮館之寶。 吳湖帆（1894—1968年）于書畫等文物收藏方面的貢獻巨大，畫家中應推為第一人。其祖父是清朝的顯宦、金石大家吳大徵，家中收藏極富。吳湖帆的鑒藏早在20世紀二三十年代就已名噪一時，著名鑒定家王季遷、徐邦達皆為其入室弟子。他藏室的多種雅號，都是從珍貴藏品上得來，因他藏有宋黃山谷《太白詩草》卷和宋米芾的《多景樓詩》，故有“迢迢閣”；因收藏歐陽詢的4幅字帖：《虞恭公碑》、《化度寺》、《九成宮》、《皇甫誕》，故有“四歐堂”。此外，他的藏品著名的還有唐懷素草書《千字文》、宋高宗趙構的《千字文》、宋劉松年的《商山四皓圖》、元趙子昂的《枯木竹石圖》、黃公望的《富春山居圖》殘卷和《浮巒暖翠圖》、王蒙的《松窗讀易圖》等唐宋元名跡，至於明清及近代字畫更是舉不勝舉。吳還有一大特色就是他收藏的狀元扇，共收藏有清代狀元扇70多柄。 張蔥玉（1915—1963年），字珩，浙江吳興人，在上海有“韞輝齋”。他曾任故宮博物院鑒定委員，國家文物局文物處副處長。1962年國家文物局成立的由張蔥玉、謝稚柳、劉九庵組成的“三人書畫鑒定小組”，張蔥玉擔任組長，為國家鑒定書畫達10萬餘件。 張氏自祖父起，一門三代皆是海上鑒賞收藏巨眼。他一度專收唐宋元名跡，明清兩代的作品基本不收。20世紀三四十年代，他的收藏就與張大千、吳湖帆不相上下。1947年著名學者鄭振鐸先生曾為他編過一本《韞輝齋藏唐宋以來名畫集》，其中記載了不少稀世珍品。如唐周昉的《戲嬰圖》、唐顏真卿的《竹山堂聯句詩冊》、宋易元吉的《獐猿圖卷》等。1997年翰海拍賣會上出現過曾由張蔥玉收藏的宋石介的《與長官執事札》、宋左膚的《與通判承議札》、宋何粟的《屏居帖》、宋富弼的《兒子帖》、宋呂嘉問的《與元翰札》5件文物，以682萬元的高價被國內一機構收購。張珩秘藏的《山猿野圖》2010年現身保利5週年秋拍，以4592萬元成交。 王已千（1907—2003年）是美籍華人，現代著名學者、書畫家、鑒定家。王鏊第14代嫡孫。曾拜蘇州大收藏家和畫家顧麟士為師，亦是吳湖帆的入室弟子。 20世紀40年代移居美國。王已千也收購了不少歷代名跡，如李唐《晉文公複國圖》、董源的《溪岸圖》（從張大千手中購得）、郭熙的《秋山行旅圖》、武宗元的《朝元仙仗圖》等。紐約大都會博物館收藏有王已千先後捐出的宋元書畫60余幅。2009年，首都博物館曾舉辦了一次“寶五堂—海外華人重要書畫珍藏展”，展出近30件王己千家族的藏品。2010年秋拍翰海拍賣公司以4368萬元成交的倪瓚的《霜林湍石》、2010年保利秋拍以5376萬元成交的《明人金扇集冊精品》即為王己千所藏。 張大千（1899—1983年）曾説，“徐悲鴻説我繪畫是五百年來第一人，我不敢當，若要説五百年來第一精鑒人非我莫屬”，可見他對自己的收藏頗為自負。張大千的《大風堂書畫錄》是其藏品的著錄。張大千藏有五代顧閎中的《韓熙載夜宴圖》，五代董源的《瀟湘圖》、《溪岸圖》和《江堤晚景圖》，郭熙的《樹色平遠》，方從義的《武夷山放棹圖》等名跡。尤其是石濤的作品，據張大千回憶，一生收藏過500幅。 以上諸家是民國時期書畫藏家的優秀代表。收藏大家們對書畫、對收藏的嗜好成癖，視藏品為生命，但又能舉重若輕。在收藏上不惜重金，甚至窮其所有。龐元濟在其書自序中寫道“每遇名跡，不惜重資購求，南北收藏，如吳門汪氏、顧氏……爭出所蓄，聞風而至，雲煙過眼，幾無虛日”。張伯駒為購買展子虔的《遊春圖》，賣掉了北京最好的房産（原為李蓮英舊宅）。張大千曾分別花15根金條、500兩黃金加20張明畫換來三幅五代南唐名跡。歐陽修曾將“好”作為收藏成功的第一要著，他説“物常聚于所好，而常得于力之強”，“有力莫如好，好莫如一”，“好之已篤，則力雖未足猶能致之。” 龐萊臣在所藏宋元書畫上鈐印的“龐萊臣珍藏宋元真跡”，其珍藏心情通過印章直接表述；張蔥玉則把自己的感情用委婉的方式表達出來，他從費屹明手中購得歐陽修《灼艾帖》，鈐印4枚，其中一枚的印文為“暫得于己快然自足”，即將收藏看成是一種精神享受。張大千的兩方藏印“南北東西只有相隨無別離”、“別時容易”，則反映了其矛盾的心情：既不希望和藏品別離，但又不得不別離。可以説，大藏家們把收藏視為平生之樂事與責任，並沒有以投資為目的。 收藏大家本身具有深厚的畫理、畫法和鑒藏知識。明畫理、通辨識，對中國書畫史瞭如指掌，自身又是書畫高手，有極高的書畫鑒賞能力和高雅的審美趣味。吳湖帆、張大千集畫家、鑒藏家于一身自不待言，張伯駒的書法獨具特色，創造了婀娜多姿、獨具風貌的“鳥羽體”，惜書名為藏名所掩；張蔥玉亦寫得一手好字；龐元濟一生所作的書法、山水、花卉作品頗多，書法端莊秀逸，花卉設色艷麗，山水筆力雄渾厚實，在近幾年藝術品拍賣會上常有他的書畫作品拍賣。龐元濟對其蒐集到的書畫研究深入，“凡畫法之精粗，設色之明暗，紙絹之新舊，題跋之真偽，時代代易，面目各不相同，靡不惟日孜孜潛心考索，稍有疑惑，寧謹慎勿爛，往往數百幅中不過二三幅”。王季遷不僅在鑒定書畫真偽、年代上有過人的眼力，其對藝術的欣賞品味也為人稱頌。他收藏了許多毫無款識的宋、元代書畫，看畫是以畫論畫，而不是盲目地追逐大名頭。正因為如此，許多書畫收藏家都以其眼光為標準，拍賣會上只要他認定舉牌的標的，必定引起藏家群起搶標。收藏也有境界之高下。儘管時代不同，收藏環境不同，財力亦莫及，當今的藏家不能和民國大藏家相較，但我們仰慕收藏前輩，在驚嘆他們收藏之宏富、鑒藏之精準的同時，也應從他們身上汲取優長，以指導我們當今的收藏投資。 |
