香港蘇富比春拍以總成交額和多件拍品開創紀錄的成績結束了，標誌著國內藝市正式進入“春拍”時間，藝術市場裏的各種話題和活動都開始與春拍相關。 本次香港蘇富比春拍最引人注目的，莫過於尤倫斯中國當代藝術專場和“玫茵堂珍藏——重要中國禦瓷選萃”專場。從最終結果來看，前者成交情況如人們所意料，106件拍品，幾乎100%成交，總成交額3.59億元，不少作品打破藝術家個人作品拍賣紀錄；後者雖然被香港蘇富比稱為“世紀拍賣”，但最終結果出乎意料，77件拍品，只有70%成交，不少重量級拍品流拍，總成交價僅為3.99億港元，遠低於6億至9億港元的拍前估價，幾件拍品在拍後不得不以“私人洽購”方式成交。兩場同為歐洲人收藏中國藝術品的專場，透露的個中資訊值得深思體味。 2007年秋季，位於北京798藝術區的尤倫斯當代藝術中心開館，尤倫斯偕同夫人高調亮相。此後每年圍繞他的藏品拍賣和藝術中心的話題，總會在國內外藝術界激起軒然大波。本次拍賣亦然。有關尤倫斯自2009年下半年以來出貨中國藝術品的爭議一直不休，本次出售中國當代藝術家的作品卻讓人們尤其是當代藝術界更感意外。因為在尤倫斯擁有的近2000件中國藝術品中，將近80%屬於當代藝術範疇，是全球數一數二的中國當代藝術收藏家。與此同時，他的當代藝術中心也在國內尋求合作夥伴，甚至有意整體轉讓。善於聯想的人們自然會發出這樣的疑問：難道這個重要的中國當代藝術收藏大亨不再看好中國當代藝術了，少了尤倫斯夫婦參與收藏的中國當代藝術將何去何從？對此尤倫斯給出的回答是：自己年事已高，後代對他的收藏不感興趣，這些收藏得不到很好的展示機會。自己出售藏品並不會影響當代藝術中心的運作，希望藝術中心最終成為“一個完全由中國本土管理、運營的機構”。 尤倫斯的回答是務實的，也是明智的。作為一個外國人，他沒有義務為中國藝術品收藏和推廣奮鬥終生，逢低買進、逢高賣出，可謂天經地義。大家不要忘記，尤倫斯是一位出色的商人，打理家族生意幾十年。問題的關鍵在於我們花費鉅資促成尤倫斯“成功退出”後，能否獲得諸多的啟示和教訓，核心是我們以此為契機，很好地接管和把握中國當代藝術的話語權，並獲得世界的廣泛認可。 在西方的中國藝術品收藏界，玫茵堂藏瓷富有盛名，藏家是瑞士人斯蒂芬·永裕（Stephen Zuellig）和吉爾伯特·永裕（Gilbert Zuellig）兄弟二人，藏有近2000件中國瓷器。如此背景，拍賣成交結果卻讓人有些失望。出現這個結果的原因，香港蘇富比有關負責人表示，對一些買家提出了預付定金並嚴格按合同付款的要求，尤其對新買家採取了非常嚴厲的付款辦法，這些影響了競買人氣。這個判斷固然有一定道理，但缺乏對市場形勢的準確認識才是問題的實質。前兩年，銀根寬鬆，不少資金涌入市場，輕鬆將藝市帶入億元時代，帶動新一波火熱的行情延續至今。賣家和拍賣公司對一些精品期望值過大、估價過高的現象越來越多地涌現出來，而忽略了經濟形勢的不斷變化，資金面逐步緊縮的狀況。 4月17日，央行在今年內第4次宣佈上調存款類金融機構人民幣存款準備金率0.5個百分點，創下歷年之最，凍結了大量資金。通貨膨脹陰影下世界各地尤其是中國內地不斷緊縮銀根，必然在資金上影響到藝術品市場，資金的瓶頸是所有拍賣公司必須要面對的新問題。尤其是高價位的拍品將會受到更直接的影響，前景難以預料。也許有人會認為，國內藝術品市場所需資金很少，一年拍賣總金額不過幾百億元，不及目前股市一天成交額的一半。但藝市是小眾市場，高價位拍品的參與人數更是屈指可數。資金閥門收緊，影響的是經濟的各個層面，我們不能簡單地抱著其他投資渠道受到調控和制約的情況下，藝市還將吸引更多資金，火熱行情還將持續的好夢，而需要對資金面的收緊做出審慎的判斷和抉擇。 |
