當代藝術:市場回歸學術

2010年藝術市場秋拍大戲已經落幕。很多媒體、機構以及市場參與者都已開始準備本年度的拍賣市場分析及未來市場走勢的預測。由於古代書畫、瓷器天價頻出，近現代藝術品也水漲船高。熱錢正在大肆光顧著今年秋冬的拍賣季，中國藝術品拍賣市場遍地開花，當代藝術品投資的信心指數得到極大充實。拍賣本屬市場問題，但對藝術品拍賣來説，經濟學中一些概念規則並不能再作為評價和估量市場的決定性和唯一標準。

當代藝術史為“經濟指標”做好基礎

中國的當代藝術市場經歷了兩個階段：一是“普漲行情”時期。中國當代藝術在國際大展和國際市場上都有良好表現，進而刺激了國內的當代藝術市場，甚至表現為“只要是當代藝術，便會有市場，有行情”的局面。其狀況延續到2005年左右；二是“名家行情”時期。從大的範疇來講，他們在具體的市場操作和市場表現上呈現出不同方式。多數情況下，著名且具有代表性的作品才會有良好的市場表現。其原因得益於這些“名家”多年來良好拍賣成績的積累。拍賣市場中，買方在經驗方面的增長，作品在當代藝術史中的定位也是不可忽視的重要因素。今年的拍賣結果即能給我們很好的詮釋。方力鈞2003年所作的《2003.2.1》是拍賣中唯一可見之巨幅彩色版畫，更是方力鈞作品的公共收藏之最，在匡時秋拍中以694.4萬元成交。同場岳敏君的《大煙囪》以537.6萬元成交。當代藝術新的格局正在形成，以劉小東、劉野、曾梵志等為代表的新的拍賣天王地位正在穩固。劉野的作品《中午的蒙德里安》以1400萬元人民幣成交，成為北京匡時今年當代板塊的的焦點。這件拍品曾多次於國內外展出出版，是劉野的蒙德里安系列作品中知名度最高，最具代表性的一幅。劉野的《齊白石知道蒙德里安》更是以2912萬元的價格在北京保利2010年秋季拍賣會現當代中國藝術夜場中成交。以劉小東為例，按照2006年保利秋拍上《三峽新移民》（2004年）2200萬人民幣，2008年香港蘇富比春拍《戰地寫生——新十八羅漢像》（2004年）5573萬人民幣，以及2008年嘉德春拍《溫床No.1》（2005年）5712萬人民幣等近些年劉小東的新作行情走勢來看，本次保利5週年秋拍的《青藏鐵路》（2007年）作為劉小東近期重要的大幅代表作，也應該有一個優異的表現。儘管最終2184萬人民幣的成交價也還算是維持了應有的高價，但是，同場上拍的1996年的舊作《違章》卻搶走了更大的風頭，以3640萬人民幣成交，簡直是“當代藝術史寫作的勝利”。那些已有明確的藝術史定位，能夠集中代表藝術家特有風格，具有特定藝術史階段代表性的代表作品才更加受到市場的注目和追捧。所謂的“天價拍品”不僅能夠經受得住市場的檢驗，更要能經受得住藝術史的檢驗。隨著拍賣市場中買方的成熟，而各種中國當代藝術史的寫作也開始進入變為市場的衡量因素之一。1991年，由高名潞等人編著的《中國當代美術史1985-1986》出版以來，關於中國當代藝術史的寫作便未中斷過。雖然仍屬於摸索中，但逐步得到大家的認可和熟悉。拍賣市場上的參與者通過認同當代藝術史中的選擇和評判標準，也逐步建立起一套屬於當代藝術市場的估價系統。