主 持：本刊記者/李榮坤對話嘉賓：華辰拍賣有限公司影像部經理——李欣 百年印象總監——陳光俊 泰康空間總監——唐昕 私人收藏家——朱勇 影像收藏與拍賣的市場化發展在中國不足10年，與中國百餘年的影像發展史及當下國際影像市場發展極不相稱，影像無疑還是一塊價值洼地。面對當今中國影像市場狀態，2010年8月27日，《收藏投資導刊》召開了影像市場論壇，邀請市場專業人士共同探討影像市場在中國的現狀和發展契機。  叫魂.地戲（安順.貴州） 1.影像的分類和市場現狀 記者：請各位嘉賓先介紹當下藝術市場對於影像的分類，以及市場收藏、流通狀況。 李欣：目前，從整個影像收藏拍賣市場來看，大體分為兩大類別：一是反映社會發展變化的“紀實類”（包括有歷史性特點的老照片）；二是以攝影作為媒介進行再創作的“當代類”。目前國內拍賣市場走勢表現較好的是紀實類作品。藏家對當代類作品的知識儲備結構不完整，包括我們對作品的理論導向也不夠，藏家解讀作品有一定難度。 陳光俊：中國至今還沒有完整、權威的影像理論教材來闡述分類問題。我們暫且將影像分為：紀實類、商業類、藝術類（其中包括當代影像或觀念影像）。從市場角度來看，紀實類和當代類影像是目前影像市場的主要組成部分。百年印象開辦之初，在紀實類板塊舉辦了很多著名攝影師的展覽，成效不錯。近幾年隨著影像市場的發展和與國際影像市場接軌的需要，當代類的展覽逐漸增多。從影像市場最前沿的操作人角度看，目前當代類影像的流水數值遠高於傳統的紀實類影像。市場産值的100元中有70元至80元是當代類影像。這是影像市場的一個變化。 記者：從機構收藏角度，泰康空間為什麼把攝影作為重要收藏部分？ 唐昕：我們的目標是建美術館。2002年之後的整體收藏轉向當代。我們的收藏依據美術史的發展脈絡，力圖通過藏品展示中國美術的發展狀況。國內的藝術發展在創作媒介上趨於多元化，這是上世紀90年代中後期的主要特徵。因此，我們關注的實驗性的一個重點即是媒介多元狀況，而影像是其中頗具代表性的創作媒介之一，所以泰康當代收藏選擇它作為一個重要的關注部分。當然也不局限于“當代”攝影。由於戰亂等原因，中國攝影在上世紀相當長一段時間僅作為工具來反映意識形態和政治，在藝術媒介實驗屬性方面比較缺乏，但其中也不乏藝術價值很高的作品。我們的收藏很少公開，可以簡單提一下，比如吳印鹹的作品。 記者：買家是什麼狀況？ 唐昕：中國大部分買家可能都有“投機”心理。購買者有處置藏品的權利，但如果跟炒房地産一樣，就等於把藝術品當做純粹的投資産品。換句話説就是買方市場非常不成熟。國外畫廊人士曾説，他們更願意參加中國香港、新加坡等地的博覽會，海外的華人收藏市場比較成熟。中國有些內地收藏家是兩步式：博覽會進門，拍賣行出門。這種狀況不改善，最終會傷及一、二級兩個市場。 李欣：中國目前確實存在三種購買者：收藏家、投資者和投機者。一些投機者的行徑毫不遮掩。例如他可以8月份到畫廊買作品，轉身趕在9月份拿去上拍，我堅持拒絕這種“攪局”行為。另一個問題，今年老照片被大量“吃貨”，壓在某些人手裏造成資源緊缺局面。 陳光俊：目前，百年印象中國本土收藏家很少，95%都來自歐美。大致分為：收藏機構、職業藏家、藝術愛好兼收藏者。藝術品投資除了高回報之外，還擁有其特有的附加值，如公司形象、個人品位、藝術鑒賞等方面的提升，中國現在的影像市場還未真正形成。因此，影像收藏的門檻相應較低，一兩萬就能進入市場買作品，其升值潛力不言而喻。 朱勇：這也是“收”與“藏”的區別。以“收”為目的是為了“出”貨；以“藏”為目的，其眼光不會局限在眼前的利益。把市場做大後進行規範，才會形成成熟的市場機制。國際藝術市場標準不一定適合中國，但中國逐漸建立的標準則很可能成為未來國際藝術市場的價值導向。 記者：現在畫廊中當代比紀實影像的行情更好，二級拍賣市場的表現如何？ 李欣：一級市場比二級市場超前。我很看好當代類影像，但為了順應市場需求，現在以紀實類為主實屬無奈之舉。從2006年華辰敲響中國影像拍賣第一槌開始，通過四年的歷練，藏家已經開始細化，有專門玩老照片的，有專門玩當代的，還有專門對歷史和社會性題材感興趣的。 |
