2.價值洼地造就市場機遇 記者：了解影像的大體現狀後，似乎也嗅到了收藏的機遇，請具體分析它的收藏價值。 朱勇：太平盛世是收藏的大環境，藝術品和貨幣都是可以反映價值的承載。換言之，藝術品是另一種貨幣表現形式。影像易於保存，儲藏門坎較低，回報率較高。大片未開墾的市場狀況足以説明這個板塊極具潛力。 影像收藏是奢侈品消費，也可定義到文化消費概念。收藏初期是自得其樂，之後會帶來意想不到的驚喜，如成為很好的溝通橋梁，上升為價值共用。收藏也是自我提升和學習的過程。隨著市場的進一步開發，可觀的升值潛力不容忽視，這是一種明智的保值性消費。現在有很多機構如泰康人壽、民生銀行等都已涉入並進行藝術品學術價值和社會價值的研究。這是公益性質的概念推廣引導，有很好的教育意義，還可以給機構正名，是多贏舉措。 陳光俊：現在中國的影像收藏是一個非常好的市場。可以説是起步晚、價格低、升值空間大。近年影像類作品的展覽包括專門的影像博覽會明顯增多，可見全世界都在關注這個鮮活的藝術形式。影像的發展自始至終都依託于科技的進步，隨著電腦、數位、PS等技術的應用，影像和技術的捆綁讓它具有無限的發展空間，在所有藝術品門類中影像是最有發展和前瞻性的藝術形式。現在已有人斷言未來幾十年藝術的發展主流是影像。現在是投資影像的最好時機。 記者：拍賣趨勢如何？ 李欣：總體趨勢比較看好。去年紀實類老照片在我們影像拍賣市場成交量佔到60%以上。每張影像拍完一場，價格會以10%至30%的比率遞增。 拍賣市場更細化，目前建立了10個左右的類別，如底片、玻璃底片，以及反映攝影發展脈絡的畫冊即攝影善本，另外還有藝術家創作歷程的原版老照片等。從二級市場的發展脈絡來看，最初還有幾百元的起價，如今的現狀已大大改善。把投資影像比作股票，無疑它就是潛力股。 3.把握投資技巧，規避誤區 藝術投資選對人 記者：畫廊和機構怎樣選擇藝術家和作品？ 陳光俊：我選擇藝術家的先決條件是可合作性，首先是誠信度，其次是可持續發展性。畫廊靠信譽生存，藏家選擇有信譽的畫廊 購買藝術品。本著對藏家負責的態度，我們也會嚴格監督藝術家的作品品質、限量版數等，詳細了解藝術家的未來計劃，幫助藝術家成長。比如與我們合作的藝術家姚璐，剛進入市場時其作品售價為2000美元/張，2008年他的作品在巴黎獲大獎，再經過國際著名機構、收藏名家及博物館的收藏、展覽等，現在他的獲獎作品已經達到30000歐元/張。具有如此升值空間的例子這只是其中之一。影像投資要選對藝術家和有信譽的畫廊。朱勇：在商言商，我不管是什麼“雞”生的蛋，“好蛋”就收。作品在美術史上的位置、藝術家創作動機、藝術類別及其可保存價值（即真偽）等因素是我的評判標準。 記者：各位的身份不同，考慮問題的角度也不同。 唐昕：我和朱勇都是買方代表，收錄作品的意見很一致。我選擇能代表美術史不同發展階段的有價值的作品。目前為止，泰康的藝術藏品只收不賣。泰康空間的主要職責：一是為泰康人壽公司建立一個有美術史意義的體系化收藏；二是配合以上工作，做輔助性研究即鋪墊，研究通過我們的展覽項目實現。 李欣：拍賣行內有黑名單制度，如果一些不遵守商業道德準則的人在一級市場榜上有名，到我這裡肯定流通不了，商人還是要依託市場。照片背後的歷史和故事梳理得越清晰，價值越高。 看好作品找對路 記者：影像和架上繪畫作品的價值判定不同，怎樣保證它的價值和消費者的權益？ 李欣：我給藏家的建議是：要限量，有作者親筆簽名。那些記錄歷史大事件節點的老照片非常有投資價值。另外就是看品相，作品是否有殘缺、是否在冊都會直接影響到其市場價值。建議新進藏家選擇名家名作。還要提醒大家的是，藝術品屬高檔奢侈品，投資要量力而行。 朱勇：還有一個重要的核心價值是作品記載的資訊量。作為資訊技術的載體，特別是被長時間保留下來的原始攝影作品，有不可重復的意義。從中可以看出當時的生活狀態、消費水準和社會事件等諸多資訊。“資訊”在這個社會裏會越來越具研究價值。好比買股票看中兩方面：市場價格和企業價值。 商品的交易是由合法的市場機構挂出標價，産生出售和購買行為。我的收藏都是經過機構或拍賣的作品，都有證書。這是很重要的投資技巧，也是國際慣例。購買作品的渠道很重要。成熟的市場狀況下，二級市場更願意到終端藏家手裏拿作品，有底價的拍賣結果更高，利潤更大。 記者：憑市場經驗來看，版數和價格的關係怎樣？ 陳光俊：當代影像比傳統和紀實影像作品的版數少。比如傳統類亞當斯的作品有500版的；紀實類解海龍的作品有30版；當代影像如姚璐等作品基本是兩個尺寸，控制在10版以內。以合理的版數和價格與市場對接非常重要。二者按照常規是相輔相成的。但作品價格的提升幅度受到如作品獲獎情況、博物館展覽和著名收藏家的介入等諸多因素影響。畫廊銷售價格會根據作品出售的數量和市場需求做相應調整，這是畫廊內部運作規律。一般來説前幾版的售價相對較低，賣出的張數越多，價格提升就越多。 由於影像作品的可重復性，制定合理版數非常重要。這涉及一個藝術家及其畫廊的誠信，重要性不言而喻。版數是終身性的，藝術家的作品在投放市場之前要確定版數，不得修改。我呼籲我們的藝術家、畫廊、拍賣行及收藏家共同努力建立一個完善的機制，靠大家的行為規範和自律建立良性的市場，共同抵制不合乎規則的行為，這樣才能儘快培養出我們本土的收藏市場。 再者，一些性質模糊比如老一代新聞工作者的攝影作品，對於職務作品的出售，國家還沒有明確説法，拍賣和畫廊對類似問題要慎重對待，否則是對藏家和市場的不負責。這也是現階段法律政策的一個空缺，有待於相關部門解決。 影像收藏的未來 記者：請四位嘉賓用一句話對中國影像的市場現狀或期望做一個總結。 李欣：現在是收“貨”的季節，建“倉”的時候，投資影像的最好時機已來臨。 朱勇：如果你真的喜歡影像就買幾張原作挂家裏，那是太幸福的事情了。 唐昕：目前為止，影像是除繪畫和雕塑外，國際市場上比較成熟的藝術流通樣式，所以收藏影像，不用擔心。 陳光俊：國家經濟繁榮和強大是我們生存的前提。希望社會更加開放、自由，我期待本土影像收藏市場的形成。 |
