| 戰國銅鏡發展的文化背景 銅鏡發展至戰國，僅從鑄造地域上看已遠遠超過了以前的任何一個時期。由於西周晚期時制度已近乎禮崩樂壞，王威陵夷的同時，諸侯間卻熱衷於搞強權政治，《戰國策•秦策》曰“挾天子以令諸侯，天下莫敢不聽”。這種局面至春秋後期，隨著南方吳、越等國的壯大，爭霸中原的鬥爭更加激烈。爭當霸主，首要條件是增強自身的實力，因而各國也相繼進行了一些政治和經濟的改革。《呂氏春秋•上農》記載“凡民自七尺以上，屬諸三官。農攻粟，工攻器，賈攻貨”。改革的結果，使各諸侯國的國力有了不同程度的提高，同時也推動了社會的進步。這種進步主要表現在手工業和商業兩個方面，而此後銅鏡文化的發展，也得益於這兩個方面。 從手工業來看，首先，青銅鑄造再也不是王室的專利，冶銅和鑄銅範圍有了空前的擴大。目前在內蒙古大井、湖北銅綠山、湖南九曲灣、安徽木衝、山西侯馬、河南洛陽和新鄭等地都發現有大型冶銅遺址。據此分析，當時青銅成品的産量應該也很多，這在現代考古上已得到了證明。其次，量變引發了質變，主要表現為青銅鑄造工藝有了質的飛躍。在手工業的帶動下，各諸侯國的商業日漸發達，衝破了“工商食官”制度的束縛，出現了許多私商。而戰國中期開始青銅鏡數量的大大增加，也使銅鏡商品化成為可能。遼寧、內蒙古、巴蜀、甚至兩廣地區等地，都出土過不在少數的與中原地區風格一樣的青銅鏡，説明青銅文化圈隨著商人的流動而擴大，這也是政治力量所不能及的。 戰國銅鏡的特點總體上看，精巧美觀，工藝精湛是戰國銅鏡最凸現的特點。 ① 器形 以圓形為多，極少有方形。體量上不大不小，絕對算不上厚重，雖然比較薄，但拿在手裏有手感，且不壓手，極適合日常生活上使用。 以小弦紋鈕居多，鈕座或方或圓，以後者為多。 唇邊基本上是素邊，上卷，或寬或窄，也是以後者為多。 ② 紋飾 紋飾精美，主紋、地紋層層交織，繁而不亂。以四層紋飾居多，個別的多達五層。戰國銅鏡的紋飾極富特點，與後代的隋唐明清銅鏡有著顯著的區別。原因就在於它的很多紋飾，與較早時期的青銅器紋飾有著明顯的遞嬗關係，如雲雷紋、蟠螭紋、鳳鳥紋和夔鳳紋等等。但這些紋飾又非簡單繼承，在整體構圖或局部稍加變異，形成自己的時代特點。以紋飾而論，比較有代表性的戰國銅鏡大致有以下幾種：四山、五山鏡，連弧鏡，雷紋鏡，龍、鳳、鳥紋鏡，蟠螭、夔紋鏡，花葉紋鏡等。以上紋飾多結合出現，如連弧蟠螭紋鏡，夔鳳紋鏡等。 ③ 工藝 戰國青銅器的最大特點是工藝精湛，錯金銀、鑲嵌、鎏金和鏤空工藝已被熟練掌握，這得益於當時整體工藝水品的提高。但是很奇怪，戰國青銅鏡上很少見到應用以上工藝技法，所看到的大多是在紋飾的層次、細膩上下功夫。另外，此階段的個別銅鏡上出現了彩繪裝飾，明顯反映出了當時正在發展的漆器上的風格，表現了一種跨界的工藝和審美特點。 故宮博物院收藏的傳世青銅器是首屈一指的，當然也包括青銅鏡。與其他時代相比較，收藏的戰國銅鏡在數量上並不是很多。但由於絕大多數都來自於清宮舊藏，可謂流傳有緒，著錄清晰。這也是其他出土銅鏡只能望其項背的原因所在。有意思的是，最初這批戰國銅鏡曾被誤認為是漢代銅鏡，如清代乾隆時期編纂的《西清古鑒》、《西清續鑒》收錄有清宮舊藏的293面銅鏡，書中僅分為漢、唐兩部分，其中有的戰國銅鏡被誤斷為漢代。民國時期，樑上椿編著的《岩窟藏鏡》稱得上是國內第一部科學研究銅鏡的專著，共收錄各代銅鏡624面。與之比較，《西清古鑒》、《西清續鑒》中一些漢鏡都可歸入戰國。新中國成立後，隨著考古事業的蓬勃發展，各地出版了許多銅鏡圖錄和專輯，所列銅鏡絕大多數都有著明確的出土地點和墓址，理所當然地成為各代銅鏡的標準器。至此，清宮舊藏的戰國銅鏡在斷代上再也沒有歧義。 |
