1978年弗蘭克·蓋裏把他加利福尼亞的房子聖塔莫尼卡變成了反現代主義的代表。它本來應該是一棟普通的橙色房子，坐落在綠樹成蔭的街道上。蓋裏為這棟房子裝飾了一道皺紋狀金屬做的假墻，然後又在這堆混合物上面加上了鏈狀柵欄的傾斜平板。他拆掉了舊墻，空出來的地方他就用玻璃和膠合板連上。不倫不類的房間的尺寸也不規則，房子的裏面留下了拆除的痕跡。 結果，這間房子就像地震過後，用從垃圾場淘出來的廢料修葺過一樣。 蓋裏在其他的工程裏使用了同樣的材料，貫徹了同樣的理念。但是房子看起來都一個樣。它因標新立異而引人注目，卻看不出任何功效和美感，就像黑色唇膏或果汁顏色的頭髮一樣，大聲高呼：“看！我覺得這樣很好看，你要想喜歡我，那就最好也喜歡我的姿態！” 當更多的委託蜂擁而至時，蓋裏不得不另尋他路來突顯非傳統。那些公司和機構都希望借借蓋裏的名聲，但是又想讓自己的大樓看起來別出心裁，昂貴無比。他的建築用玻璃、灰泥和石灰石裝飾了正面，還有彎曲傾斜的不對稱的外觀。 蓋裏竭盡全力避開包豪斯式的帶窗戶的矩形設計。有些時候，新穎只體現在表面。位於德國萊茵河畔威爾城的特拉博物館的畫廊空間十分醒目，但還是比不上沙裏寧為美國環球航空公司建造的航空集散站。 大獲成功的蓋裏仍然沒有停止非傳統的思考——他建議美國線上時代華納（AOL Time Warner）把時代廣場的歷史悠久的摩天大樓拆掉，在框架上“包”上鏈狀柵欄。但是付錢的委託人想要一個帶傾斜螺旋狀的正面的建築來壯聲氣。 據蓋裏介紹，西班牙畢爾巴鄂博物館不是根據他的最初想像建成的。[ 同海德·薩達的談話，《舊金山觀察家雜誌》, 1998年2月15日，第6頁。 ]委託人特別聲明想要一個像雪梨歌劇院（這個建築和另外一個雕塑性建築——勒·柯布西耶的朗香教堂有許多的共同之處）那樣的建築。不能將這個建築的耀眼和魅力全部歸功於蓋裏，因為他的模型是現代主義的經典，所以他並沒有和現代主義完全劃清界限。 . 展開《21世紀大英漢詞典》 蓋裏對飛機的鈦制外殼，以及幫助建築師、承包人想像和建造複雜曲線的軟體誇耀不已。 他説這個建築很好地融入到了城市的背景中，參觀的人絡繹不絕。他批評弗蘭克·勞埃德·賴特（美國）的古根海姆建築過於突顯了繪畫和雕塑。簡而言之，他聽起來就像一個功能主義者。其實，所有的建築師都應該是功能主義者。 蓋裏的目標點是現代和後現代的共同之處，兩者已不再為此而爭吵不休。他是那唯一的設計師嗎？ 邁克爾·格雷夫斯的茶壺同樣也是模棱兩可，來自同一個義大利製作商阿萊西的理查德·薩帕的設計也是如此。 菲利普·斯塔克設計的組裝椅也是現代主義和後現代主義相妥協的前兆，既有機械式的使用價值，又有時髦的外觀。形式不僅追隨功能，還追隨時尚。 |
